Александр Мосолов - Alexander Mosolov

Александр Мосолов в 1950-е годы

Александр Васильевич Мосолов[n 1] (Русский: Алекса́ндр Васи́льевич Мосоло́в, тр. Александр Васильевич Мосолов; 11 августа [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 29 июля] 1900 - 11 июля 1973) был композитором раннесоветской эпохи, наиболее известным своими ранними футурист фортепианные сонаты, оркестровые эпизоды и вокальная музыка.

Мосолов учился в Московская Консерватория и добился наибольшей известности в Советском Союзе и во всем мире своим сочинением 1926 года, Чугунолитейный завод. Более поздние конфликты с советскими властями привели к его исключению из Союза композиторов в 1936 году и заключению в тюрьму. ГУЛАГ в 1937 году. После досрочного освобождения, за которое настаивали его учителя консерватории, Мосолов обратил свое внимание на постановку туркменских и киргизских народных мелодий для оркестра. Его более поздняя музыка в большей степени соответствовала советской эстетике, но ему так и не удалось вернуть успех своей ранней карьеры.

Произведения Мосолова включают пять фортепианных сонат (из которых сохранились только четыре), два фортепианных концерта (из второго фортепианного концерта существует только одна часть), два концерта для виолончели, концерт для арфы, четыре струнных квартета, двенадцать оркестровых сюит, восемь симфоний и значительное количество хоровых и голосовых произведений.

биография

Мосолов родился в семье высшего среднего класса в Киеве, в Российской империи. Его мать, Нина Александровна, была профессиональной певицей в Большой Театр и выпускница Киевской музыкальной школы, и она дала Мосолову первые уроки музыки. Семья переехала в Москву в 1904 году. Отец Мосолова, Василий Александрович, умер через год, когда Мосолову было пять лет. После смерти отца мать Мосолова вышла замуж за успешного художника и учителя Михаила Леблана.[1] На молодого Мосолова сильно повлиял космополитический образ жизни, в котором он вырос; В доме говорили на немецком и французском языках, и члены семьи ездили в Берлин, Париж и Лондон.

Мосолов учился в средней школе до 1916 г., а в 1917 г. работал в канцелярии Народный комиссар государственного контроля. Благодаря этому он лично доставил почту Владимир Ленин трижды, что сильно повлияло на молодого Мосолова.[2] В начале Большевистская революция, Мосолов стал волонтером Красная армия с Первый кавалерийский полк и воевал на польском и украинском фронтах. Он получил Орден Красного Знамени в двух случаях.[3] Он страдал от пост-травматическое стрессовое растройство в связи с войной и был выписан из службы в июле 1921 г.[4] Мосолов вошел в Московская Консерватория, где учился Рейнхольд Глиер до 1925 г .; в том же году он начал учиться композиции в Николай Мясковский.[5] Он также учился игре на фортепиано в Григорий Прокофьев и Константин Игмунов.[3] Он окончил консерваторию в 1925 году, представив дипломное произведение - кантату. Сфинкс, на основе Оскар Уальд одноименное стихотворение. В том же году ему было предоставлено членство в Ассоциация современной музыки (ACM).

Мосолов в 1927 г.

Несмотря на набеги на композицию, основное внимание Мосолова в то время уделялось исполнительству, поскольку он был опытным пианистом. После выступления его Первого струнного квартета на Франкфуртском фестивале Международное общество современной музыки (ISCM) 30 июня 1927 года был встречен критиками, Мосолов переключил свое внимание на композицию.[6] Он был назначен секретарем русской секции ISCM в 1927 и 1928 годах. В 1928 и 1929 годах Мосолов был уполномочен Большим театром сочинить футуристическое воображение того, что Москва как в 2117 году для умозрительного балета под названием Четыре Москвы. Леонид Половинкин, Анатолий Александров, и Дмитрий Шостакович также участвовали в создании Москвы в 1568, 1818 и 1918 годах соответственно, но из проекта ничего не вышло.[6]

После наступления социалистический реализм как официальная эстетика Советский союз в 1932 году Мосолов отправился в Среднюю Азию, где исследовал и собрал образцы туркменский, Таджикский, Армянский, и Кыргызский песни. Мосолов стал первым композитором, создавшим симфоническую сюиту на туркменскую народную песню.[7] Его постановки народных песен были встречены критикой советских арбитров. Вместо того, чтобы просто установить мелодии в оркестровой обстановке, Мосолов использовал плотные текстуры и политональность, игнорируя стиль соцреализма.[8] В 1932 году в отчаянии он написал письмо Иосиф Сталин умоляя о влиянии Сталина.[9][10] В своем письме Мосолов писал: «С 1926 года я являюсь объектом постоянных издевательств. Теперь это стало невыносимым. Я должен сочинять, и мои произведения должны исполняться! Я должен проверять свои произведения на массы; если я приду горе, я знаю, куда мне идти ". Он пошел дальше и попросил Сталина «повлиять на пролетарские музыканты и их мирмидоны, которые дразнили меня весь прошлый год, и разрешили мне работать в СССР »или« разрешить мой отъезд за границу, где я своей музыкой мог бы быть более полезен для СССР, чем здесь, где я меня преследуют и издеваются, когда мне не разрешено демонстрировать свои силы, чтобы проверить себя ".[11][12][n 2]

4 февраля 1936 года Мосолов был исключен из Союз композиторов за плохое обращение с официантами и участие в пьяной драке в местном ресторане Press House.[13] После этого Мосолов добровольно выехал в туркменский и Узбекский республик собирать народные песни как форму реабилитации. Его попытки не увенчались успехом, и он был арестован 4 ноября 1937 г. по обвинению в контрреволюционной деятельности при Статья 58., Пункт 10 Уголовного кодекса СССР и приговорен к восьми годам лишения свободы. ГУЛАГ.[9][14] Он служил в тюрьме с 23 декабря 1937 г. по 25 августа 1938 г. Глиер и Мясковский направили письмо в Михаил Калинин, председатель Центральный Исполнительный Комитет Российской Советской Федеративной Социалистической Республики, аргументируя освобождение Мосолова его поворотом к реализму, его «выдающимися творческими способностями» и тем фактом, что ни один учитель не видел в Мосолове антисоветских настроений. 15 июля 1938 года приговор Мосолову был заменен пятилетней ссылкой - жить в Москве он не мог. Ленинград, или же Киев до 1942 г.[15] Его быстрое освобождение после того, как он отбыл только восемь месяцев из восьмилетнего срока, стало возможным, потому что он был заключен в тюрьму не по политическим обвинениям, а по преувеличенному обвинению в "хулиганстве", выдвинутому противниками Мосолова из Союза композиторов.[16]

Когда Вторая Мировая Война вспыхнул, Мосолов сочинил Сигнал, опера о войне. Однако композиции более позднего периода жизни Мосолова были настолько нехарактерны для его раннего стиля, что один ученый заметил, что «невозможно различить бывшего авангардиста в произведениях, написанных с конца тридцатых годов и позже».[17] Мосолов жил в Москве и продолжал сочинять до своей смерти в 1973 году.

Музыкальный стиль

Самая ранняя музыка Мосолова предполагает, что Мосолов находился под влиянием немецкого романтизма,[15] но это влияние ослабло, когда он начал учиться у Мясковского и Глера. В раннем произведении "Четыре песни" соч. 1, Мосолов исследовал использование остинато. Широкое использование остинато стало отличительной чертой музыки Мосолова:[18] Чугунолитейный завод состоит из множества остинатов, работающих в тандеме, чтобы создать звук фабрики, он используется во Второй и Пятой сонатах для фортепиано и т. д.

Диссонанс «в крайности»[19] и хроматизм также являются отличительными чертами Мосолова, хотя он не дотягивает до структурированной двенадцатитоновой техники Шенберга. Вместо рядов тонов Мосолов использует густо-кластерные, сильно хроматические аккорды, чтобы подчеркнуть свою точку зрения. Народная музыка нашла применение и у Мосолова. Как первый композитор симфонической сюиты на туркменскую народную песню, Мосолов использовал народную музыку еще до того, как это было разрешено социалистическим реализмом. В его второй фортепианной сонате были использованы кыргызские мелодии, а в «Трех детских сценах» использована уличная песня города. Однако вместо того, чтобы тщательно настраивать музыку для оркестра, Мосолов обращался с музыкой «как с тематическим материалом для своей композиционной мельницы».[18] Это использование народных мелодий продолжалось и после его сталинской «реабилитации». Однако ранние работы Мосолова отличались плотной фактурой и политональностью, утраченной после его изгнания и преследований.

Работает

Дальнейшая информация: Список произведений Александра Мосолова

Среди наиболее заметных работ Мосолова - его Четыре газетных объявления и Три детские сцены, написано в 1926 году. Четыре газетных объявления, Мосолов сделал четыре коротких объявления в газете. Известия Музыка. Темы четырех коротких пьес варьируются от пропавшей собаки до объявления о смене имени.[20] Напротив, текст Три детские сцены был написан самим Мосоловым и намного мрачнее. Первый - «Мама, дай мне иголку, пожалуйста!» - короткая песня, в которой главный герой мучает кошку; певец даже имитирует крики кота, а песня заканчивается спетым криком «Злая тварь!»[12]

Самая известная композиция Мосолова, Чугунолитейный завод, изначально была последней частью балетная сюита названный, Стали. Премьера произведения состоялась в Москве 4 декабря 1927 года на концерте, организованном ACM в ознаменование десятой годовщины революция. Его западный дебют состоялся на ISCM фестиваль в Льеже 6 сентября 1930 года, а в Америку он пришел двумя месяцами позже, когда Кливлендский симфонический оркестр состоялся спектакль.[21] Хотя изначально его хвалили как «мощный гимн машиностроению» и как произведение, прославившее индустриализация и «рабочий», с годами статья стала подвергаться критике со стороны все более консервативных советских властей. Некоторые критики утверждали, что рабочим, по иронии судьбы, не нравилась такая музыка.[22] в то время как другие утверждали, что рабочие, «для которых машинное масло - материнское молоко», были разбужены и вдохновлены музыкой своего времени.[23] Один критик обнаружил в музыке «отсутствие организованной воли к победе, на самом деле очень мало, кроме мелкобуржуазный анархия », признавая, что это« стремление найти индивидуальную идиому »;[24] другой назвал это «грубо формалистическим извращением современной темы».[25] Только сегодня Чугунолитейный завод остается от Стали: рукописи были потеряны в 1929 году, в том же году, когда Мосолов подвергся усиленной критике со стороны советских властей.

Примечания

  1. ^ Имя Мосолова транслитерируется по-разному и непоследовательно в разных источниках. Альтернативные варианты написания «Александр» включают «Александр», «Александр», «Александр» и «Александр»; вариации на Мосолов включают Мосолов и Мосолов (как на немецком языке).
  2. ^ "Я терплю травлю с 1926 года. Сейчас я должен проверять свои сочинения на массе; пусть это будут провалы, но я увижу, куда мне идти и как мне перестраиваться".
    (С 1926 года я являюсь объектом постоянных издевательств. Теперь это стало невыносимым. Я должен сочинять, и мои произведения должны исполняться! Я должен проверять свои произведения против масс; если я попаду в беду, я буду знать, где Я должен идти.)
    "1. Либо воздействовать на ВАПМ и подвапмовцев в смысле прекращения моей травли, тянущейся уже целый год, и дать мне возможность работать в СССР. 2. Либо мне возможность уехать за границу, где я своей музыкой принесу намного больше пользы СССР. у нас, где меня гонят, травят, не дают возможность выявлять свои силы и проверять себя ".
    (Либо влиять на пролетарских музыкантов и их мирмидоны, которые изводили меня весь прошлый год, и разрешить мне работать в СССР или разрешить мой выезд за границу, где я своей музыкой мог бы быть более полезен для СССР, чем здесь, где меня преследуют и издеваются, где мне не разрешено показывать свои силы, проверять себя.)

Рекомендации

  1. ^ Римский, "Биографический очерк", с. 9.
  2. ^ Хенк, "Фортепианные произведения", н.п.
  3. ^ а б Сицкий, «Человек из стали», стр. 60.
  4. ^ Римский, "Биографический очерк", с. 10.
  5. ^ Юэн, "Александр Мосолов, 1900–" с. 178.
  6. ^ а б Сицкий, «Человек из стали», стр. 62.
  7. ^ Эдмундс, "Неоднозначное происхождение", н.п.
  8. ^ Сицкий, «Человек из стали», стр. 63.
  9. ^ а б Акопян, Музыка советских времен, п. 55n
  10. ^ Якуб, "Интервью с Эдиссоном Денисовым".
  11. ^ Мосолов Сталину, н.п.
  12. ^ а б Кадлец, примечания к альбому, н.п.
  13. ^ Микконен, Государственные композиторы, п. 253.
  14. ^ Брук, «Советские музыканты», с. 409.
  15. ^ а б Сицкий, «Человек из стали», стр. 64.
  16. ^ Тарускин, Музыкальное определение России, п. 92н19.
  17. ^ Фролова-Уокер, "Национальный по форме", стр. 336n8.
  18. ^ а б Сицкий, «Человек из стали», стр. 69.
  19. ^ Льюис, "Александр Васильевич Мосолов", с. 882.
  20. ^ Акопян, Музыка советских времен, п. 51.
  21. ^ О'Коннелл, "Александр Мосолов", с. 337.
  22. ^ Робертс, "Александр Васильевич Мосолов", с. 315.
  23. ^ Ленинградское объединение современной музыки, Октябрь и новая музыка (1927). Цитируется в Слонимский, «Советская музыка и музыканты», с. 3.
  24. ^ Юэн, "Александр Мосолов, 1900–" н.п.
  25. ^ Шварц, "Опера, балет и оркестровая музыка" н.п.

Источники

  • Брук, Кэролайн (2002). Кларк, Роджер (ред.). «Советские музыканты и большой террор». Европейско-азиатские исследования. 54 (3 мая): 397–413. Дои:10.1080/09668130220129533. ISSN  0966-8136. JSTOR  826483. OCLC  483537911.
  • Эдмундс, Нил (2004). «Неоднозначные истоки социалистического реализма и музыкальной жизни в Советском Союзе». В Микулаше Беке, Джеффри Чу и Петре Мацеке (ред.). Социалистический реализм и музыка. Colloquia Musicologica Brunensia. 36. Прага: KLP. С. 115–130. ISBN  80-86791-18-1. OCLC  442697779.
  • Юэн, Дэвид (1934). «Александр Мосолов, 1900–». Композиторы современности: подробный биографический и критический справочник современных композиторов всех народов. Нью-Йорк: Компания H. W. Wilson. С. 178–179. OCLC  2385387.
  • Фролова-Уокер, Марина (1998). Хиггинс, Паула (ред.). "'Национальное по форме, социалистическое по содержанию »: музыкальное националистическое строительство в советских республиках». Журнал Американского музыковедческого общества. 51 (2): 331–371. Дои:10.1525 / jams.1998.51.2.03a00040. ISSN  0003-0139. JSTOR  831980. OCLC  477569929.
  • Акопян, Левон (1998). Музыка советского времени: 1917–1987 гг.. Стокгольм: Музыкальная литература Мелоса. ISBN  978-91-972133-4-9. OCLC  2385387.
  • Хенк, Герберт (1996). «Фортепианные произведения Александра Мосолова». Александр Мосолов (буклет). Майкл Робинсон (пер.). Франкфурт-на-Майне, Германия: отчеты ECM. 1569.
  • Кадлец, Муза (1996). Мосолов: Струнный квартет № 2, Концерт для скрипки, другие произведения (буклет). Московский ансамбль современной музыки. Япония: Тритон. DMCC-26006 и 17004.
  • Ленинградское объединение современной музыки, Октябрь и новая музыка (1927). Цитируется в Слонимский, Николай (Декабрь 1944 г.). «Советская музыка и музыканты». Славянское и восточноевропейское обозрение. 22 (4): 1–18. ISSN  0037-6795. JSTOR  3020186. OCLC  479303053.
  • Льюис, Дэйв; Тирания, Джин (2005). "Александр Васильевич Мосолов". В Бреннане, Джеральде; Шротт, Аллен; Вудстра, Крис (ред.). Вся музыкальный гид по классической музыке. Сан-Франциско: Backbeat Books. С. 881–882. ISBN  978-0-87930-865-0. OCLC  456002195.
  • Микконен, Симо (2007). Государственные композиторы и красные придворные: музыка, идеология и политика в советские 1930-е годы (PDF) (Кандидатская диссертация). Университет Ювяскюля. ISBN  978-951-39-3015-8. OCLC  231196953.
  • Мосолов, Александр (2004). «Александр Мосолов Иосифу Сталину, май 1932 года». В Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920–1930-х годов, Игорь Воробьев.[страница нужна ] Санкт-Петербург: Композитор.
  • О'Коннелл, Чарльз (1941). "Александр Мосолов". Виктор Книга Симфонии. Нью-Йорк: Саймон и Шустер. п. 337. OCLC  563596721.
  • Римский, Л. (1986). "А. В. Мосолов: биографический очерк" [А. В. Мосолов: Биографический очерк. А. В. Мосолов: Статы и воспоминания. [А. В. Мосолов: Статьи и воспоминания] (на русском). комп. Н. К. Мешко. Москва: Советский композитор. С. 8–43. OCLC  230838593.
  • Робертс, Питер Дин (2002). «Александр Васильевич Мосолов (1900–1973)». В Сицкий, Ларри (ред.). Музыка авангарда двадцатого века: биокритический справочник. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. С. 314–319. ISBN  978-0-313-29689-5. OCLC  49226425.
  • Шварц, Борис (1983). «Опера, балет и оркестровая музыка 1920-х годов». Музыка и музыкальная жизнь в Советской России. Блумингтон: Издательство Индианского университета. С. 61–87. ISBN  0-253-33956-1. OCLC  8826499.
  • Сицкий, Ларри (1994). «Александр В. Мосолов: Человек из стали». Музыка репрессированного русского авангарда 1900–1929 гг.. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. стр.60–87. ISBN  978-0-313-26709-3. OCLC  28962473.
  • Тарускин Ричард (2001). Музыкальное определение России: историко-герменевтические очерки. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-07065-0. OCLC  51313436.
  • Воробьев, Игорь (2006). Русский авангард и творчество Александра Мосолова 1920–1930-х годов [Русский авангард и творчество Александра Мосолова в 1920-1930-е гг.]. Санкт-Петербург: Композитор. ISBN  978-5-7379-0310-7. OCLC  165065749.
  • Якуб Роман (2001). «Интервью с Эдиссоном Денисовым». Ex Tempore. Получено 28 апреля, 2010.

внешняя ссылка