Алиса Лекс-Нерлингер - Alice Lex-Nerlinger

Алиса Лекс-Нерлингер (29 октября 1893 - 21 июля 1975) был немецким художником середины века в области живописи, фотографии, фотомонтаж и фотографы.

Ранние годы

Алиса родилась 29 октября 1893 года и была младшей из шести детей Натали (урожденной Дреген) и Генриха «Фриц» Пфефферов, владельцев завода по производству газовых ламп на Moritzplatz в Берлин-Кройцберг. С 1899 года она посещала Королевскую школу для девочек Августы на Кляйнберенштрассе в Берлине-Кройцберге, но ранняя смерть отца оставила семью в стесненных обстоятельствах, и в 1910 году она была переведена в школу-интернат для девочек под руководством баронессы фон Врангель. но скрылся через три месяца.

С сентября 1911 г. и во время Первая мировая война до 1914 года Алиса Лекс изучала живопись и графику под руководством Эмиль Орлик в том числе в учебном заведении Музей декоративного искусства с сокурсниками Джордж Гросс и Ханна Хёх, и там в 1912 году познакомилась с Оскаром Нерлингером (1893–1969), за которого она вышла замуж в 1918 году. Будучи студенткой, она начала выставляться в ежегодном Große Berliner Kunstausstellung в 1915 г. и к 1918 г. выпустила серию из восьми гравюр в экспрессионистском стиле, иллюстрирующих военную поэму Эдуарда Рейнахера. Der Tod von Grallenfels.[1] Берлин в 20-х годах была лаборатория для экспрессионист, Дадаист футуристические повстанцы и Лекс-Нерлингер, среди них, пробовали разные стили и средства массовой информации в поисках политически эффективных средств выражения. После окончания учебы работала шкафчик в Tempelhof универмаг и разрабатывает ткани для Кауфхаус Вертхайм на Leipziger Straße.

В 1918 году Лекс-Нерлингер присоединился к Оскару в Страсбурге, он закончил там военную службу, и 23 марта они поженились и в 1919 году вернулись в Берлин, вместе управляя антикварным магазином. Они часто посещали мероприятия в галерее, связанные с Херварт Уолден экспрессионистский журнал Der Sturm, и принимал участие в ежемесячных вечерах группы Die Abstrakten в студии Артур Сигал.[2]

Недовольная буржуазной политикой этих организаций, в 1927 году Лекс-Нерлингер и ее муж стали членами Коммунистической партии. КПД а в 1928 г. Бунд революционер Кюнстлер (Ассоциация революционных визуальных художников ),[3][4] чьей целью было использовать искусство как оружие в классовой борьбе.[1] Она начала создавать успешные политические плакаты, не делая различий между прикладными работами и тем, что она выставляла. Несмотря на то, что она родилась Элис Пфеффер и к 1927 году взяла фамилию своего мужа-художника Отто Нерлингера после свадьбы,[1] чтобы отличить ее постановку от его и проявить феминистскую позицию, она взяла не гендерный псевдоним 'Лекс',[5] но теперь обычно идентифицируется[1] по ее имени через дефис.[6]

Карьера

В течение двадцати лет Lex-Nerlinger был частью международного авангард сцены фотографии, которая сосредоточена на Neues Shehen ('Новое видение'), появляющееся в Германии, стиль, который она поддерживает в своей прямая фотография периода, все с феминистка этос[7] и был представлен в 1929 г. в Штутгарт показ Фильм и фото. Особенно интересуется ситуацией в ее сестринстве, ее документальной фотографией, включая серию 1928 года. Работающие женщины, предметы показаны привязанными к промышленным машинам. Птицевод позирует, наполовину спрятавшись за проволочной сеткой, или швея склоняется над своей швейной машинкой, мечтает, в двойном разоблачении беззаботного счастья своего девичества,[6] в то время как машинистка раздраженно стирает опечатку ластиком.[8]

Она была единственной женщиной-фотографом, представленной в Вернер Графф (1901–1978) влиятельная и ныне редкая книга 1929 года Es kommt der neue Fotograf! («А вот и новый фотограф!»), Опубликованная в Берлине Х. Рекендорф, с ее политическим фотомонтажом того года, в котором фотографический носитель позволяет ей умножать авторитетные фигуры, солдат и полицейских под командованием поднятого кулака боссов. окружить сбитых с толку рабочих, лишенных доступа к своим рабочим местам во время забастовки.[9][10]

Темы и стиль

Лекс-Нерлингер сначала экспериментировала с фотомонтажом для детской иллюстрированной книги 1927 года, посвященной ее сыну, Питеру, затем использовала этот медиум в политических целях с 1928 года, а затем до 1933 года.[1] то дидактический[1] и постепенно больше схематический работа, которой она наиболее известна.

"Die Arbeiten des 'Bundes Revolutionärer bildender Künstler' bestanden nicht aus formistischen, Individualistischen Spielereien, sondern diesen Künstlern kam es darauf an, den Revolutionären Klassenkampf mit der scharfen Waffe der politischen Fotomontüntage Работа художника" «не для формалистических, индивидуалистических игр, а для поддержки революционной классовой борьбы с помощью острого оружия политического фотомонтажа».)[11]

Ее фотомонтаж Работа! Работа! Работа! (1928), например, иллюстрирует повседневную реальность жизни анонима (а в ее образах буквально безликого)[12][1] пролетариат: унылый обмен машинного производства на поспешное поедание сухого хлеба в грязных руках.[4] Секундомер в руке капиталиста в кожаной перчатке задает ритм,[13] эхом отозвался в механическом повторении рабочих кулаков,[10] в спиралевидной композиции.

Эта женщина самоопределение влечет за собой больше, чем просто занятость, что видно из самой известной работы Лекса-Нерлингера. Пункт 218 1931 г. (рисунок карандашом, аэрозольная краска); обжалование пункта закона, наказывающего тех, кто аборты с лишением свободы, в результате чего два выдающихся врача Фридрих Вольф и доктор Эльза Кинле были заключены под стражу.[14] В то время как Вольф вскоре был освобожден под залог, Эльза Кинле была освобождена только после пяти недель и голодовки.[15] Среди товарищей Лекса-Нерлингера по коммунистическому движению было много общественных споров и протестов.[16] Журнал, Weg der Frau («Женский путь»), провела выставку на тему Фрауэн в Not («Женщины в нужде») с двумя работами Алисы Лекс-Нерлингер. В ее работе женщины представлены не как жертвы, а как группа, которая борется с солидарностью и силой против гигантского креста с надписью «Параграф 218», свергающего его.[17]

Лекс-Нерлингер обратилась к своему травмирующему опыту Первой мировой войны и ее ужасным последствиям в таких произведениях, как 1931 год. Feldgrau schafft Dividende («Серое поле приносит дивиденды») осуждая капиталист получение прибыли посредством войны (название взято из статьи в одной из коммунистических левых газет).[18] Завод на заднем плане производит оружие прямо для кричащего солдата, который, опутанный колючей проволокой, занимает половину изображения. Используя аэрограф повторяя пустые окна фабрики, безликих рабочих, танки и снаряды, она объясняет причины социального зла нефотографическими средствами так же убедительно, как и в своих черно-белых фотомонтажах, таких как Giftgas ('Ядовитый газ) 1929 года.[19]

Первоначально названный Menschen auf der Straße (Люди на улице) и произведены специально для Die Straßeвыставку гравюры, которую она и другие члены Die Abstrakten организовали, чтобы выступить в рамках Große Berliner Kunstausstellunger 1930 года. Arm und Reich (Богатые и бедные) 1929 г. классовая разница явные через виньетки для прямого сравнения; пожилые состоятельные люди отдыхают в кафе, в то время как инвалиды попрошайничают; ребенок богатой женщины крутит педали своей игрушечной машинки по улице рядом с ней, в то время как дети бедных разделяют свою коляску с газетами, которые продает их тяжело беременная мать; теннисист делает упражнения для отдыха, в то время как рабочий трудится над своим отбойный молоток.[1] Каждая из соприкасающихся сцен построена в темная комната из замысловато вырезанной бумаги, напечатанной в виде фотокопий; упражнение по маскировке, которое использует отрицательный изображение и текстура и прозрачность бумаги. Повторения подчеркивают дисбаланс в соотношении числа бедных и богатых, но ни один из них не печатается точно так же, поскольку техника фотограммы влечет за собой различия в плотности и разную степень «утечки» света под вырезанными бумажными шаблонами.

В 1931 году Лекс-Нерлингер участвовал в крупной выставке фотомонтажа, которая проходила в Kunstgewerbemuseum в Берлине. Также были приглашены Джон Хартфилд, Андре Кертес, Ханна Хёх, Ласло Мохоли-Надь, Оскар Нерлингер, Альберт Ренгер-Патч, и другие выдающиеся художники того времени.[20]

Самая продуктивная в период до 1933 года и прихода Гитлера она разработала ее. техника распыления одновременно с фотографированием и монтажом; формы и материалы, выбранные с учетом их способности направлять критические и революционные сообщения:

Вся моя работа была направлена ​​на сотрудничество, чтобы улучшить жизнь людей, и ничто не казалось более бессмысленным, чем для художника рисовать для снобов в то время, когда люди становятся все более и более бедными.

Заключение и безвестность

С захватом власти Национал-социалисты Лекса-Нерлингера исключили из "Рейхская ассоциация изящных художников "и запретили заниматься своей профессией или выставляться. Ее и ее мужа периодически арестовывали и доставляли на допросы, а в их студию часто совершали набеги, хотя их статус в берлинском художественном сообществе мог защитить ее от пожизненного заключения, приговоренного к менее строгим наказаниям. известные коллеги.[16] После непродолжительного тюремного заключения в 1933 году она перебралась во «внутреннюю эмиграцию» и не публиковалась до 1945 года. Опасаясь рейдов на свою студию, она уничтожила большую часть своей работы и разграбила Вторая мировая война стерла большую часть остального. У нас остались только следы ее работ этого периода, хотя такие исследователи, как Ира Плейн из Люксембургский университет Люксембургский центр современной и цифровой истории, чья магистерская диссертация по немецкому языку Алиса Лекс Нерлингер (1893-1975) Мотивы и образы на службе классовой борьбы 1928-1933 прошел в Трирский университет в 2012,[21] ищут в архивах и эфемер эпохи на то, что можно спасти. Вновь открыв для себя художника в середине 2000-х годов, историк-феминистка из США Рэйчел Эпп Буллер,[5] с грантом от Фонд Фулбрайта в 2011 году поискал в архиве художника на Берлинская академия художеств, затем в сотрудничестве с академией и при содействии галереи смонтировал первую ретроспективу Лекса-Нерлингера в 2016 году, соответственно, в «Скрытом музее».

Послевоенное время в ГДР

В течение последних трех десятилетий своей жизни Лекс-Нерлингер оставалась известной графический дизайнер и портретист в ГДР, работая до дня своей смерти в 1975 году, но с санкции государства Социалистический Реализм ее фотомонтажи, над которыми она так усердно работала, были объявлены «формалистическими». Однако сила ее образа Пункт 218 был восстановлен, когда его подхватило женское движение 1970-х годов.

Даже без контракта в пятидесятые годы Лекс-Нерлингер создавал фотопортреты рабочих, среди которых и живопись. Шаффнерин Анни («Дирижер Анни») ставший легендарным трамвай художник. Анни смотрит в глаза зрителю, смотрит нам в глаза с вызывающей улыбкой и указывает на нее. трамвайный кондуктор Меняла денег, что на уличном жаргоне означает «Krautkasse» («кошелек Херба»), который она носит на шее. Она была матерью Ханнелоре Крафт, немецкий политик, который был президентом Бундесрат, первая женщина, занявшая этот пост.

Выставки

  • 1929-1931: Internationale Ausstellung des Deutschen Werkbunds Film und Foto (FiFo), Städtische Ausstellungshallen, Штутгарт, 18 мая - 7 июля 1929 г., и отправляясь в:
    • Kunstgewerbemuseum, Цюрих 28 августа - 22 сентября 1929 г .;
    • атриум бывшего Kunstgewerbemuseum, Prinz-Albrechs-Strasse 7, Берлин, 19 октября - 17 ноября 1929 г .;
    • Городской музей, Данциг (даты неизвестны); Österreichisches Museum, Вена, 20 февраля - 31 марта 1930 г .;
    • Аграм (Загреб) 5–14 апреля 1930 г .;
    • Münchner Bund / Verein Ausstellungspark München E.V. (в рамках международной выставки фотографии), Мюнхен 5 июня - 7 сентября 1930 г .;
    • Асахи Симбун, Токио Апрель 1931 г .;
    • Асахи Симбун, Осака 1–7 июля 1931 г.[22]
  • 1931: Ausstellung Künstler im Klassenkampf, 4. Ausstellung Revolutionäre Bildmontage («Художники в классовой борьбе, 4-я выставка революционного имидж-монтажа»), Kunstgewerbemuseum в Берлине, февраль.[23][24]
  • 1931: Международная выставка Фрауэн в Not («Женщины в нужде»), Landesausstellungsgebäude am Lehrter Bahnhof, 9 октября - 1 ноября[21]
  • 1975: совместная ретроспектива Алисы Лекс-Нерлингер и Оскара Нерлингера, Neue Gesellschaft für bildende Kunst, 14 октября - 18 ноября
  • 2005: Neues Sehen в Берлине: Fotografie der Zwanziger Jahre, Kunstbibliothek, Museum für Fotografie, Staatliche Museen zu Berlin, 16 сентября - 20 ноября[25]
  • 2016: ретроспектива, куратор Рэйчел Эпп Буллер, Музей Дас Верборгене, 14 апреля - 7 августа.[5]

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час Рэйчел Эпп Буллер (2005) «Беременные женщины и рационализированные работницы: анонимные тела Алисы Лекс». В Коуэн, Майкл; Больные, Кай Марсель (2005), Leibhaftige Moderne: Körper в Kunst und Massenmedien 1918–1933, [стенограмма], ISBN  978-3-89942-288-7
  2. ^ "ЛЕКС-НЕРЛИНГЕР, АЛИСА - Музей Дас Верборгене". www.dasverborgenemuseum.de. Получено 15 июля 2019.
  3. ^ Нерлингер, Оскар (1975b): «Wie wir zu ASSO kamen». В: Алиса Лекс-Нерлингер / Оскар Нерлингер: Malerei, Graphik, Foto-Graphik, Берлин: Akademie der Deutschen Demokratischen Republik, стр. 16-17.
  4. ^ а б Гемюнден, Герд; Фон Мольтке, Йоханнес; Гемюнден, Герд; ebrary, Inc. (2012 г.), Культура в прихожей: наследие Зигфрида Кракауэра, Издательство Мичиганского университета, ISBN  978-0-472-02815-3
  5. ^ а б c Бекерс, Марион (редактор); Буллер, Рэйчел Эпп (автор); Лекс-Нерлингер, Алиса, 1893-1975 гг. Работает. Выборы; Музей Верборгене (принимающее учреждение) (2016), Алиса Лекс-Нерлингер: 1893-1975: Fotomonteurin und Malerin = Художник и живописец фотомонтажа, Берлинский музей Дас Верборгене Лукас Верлаг, ISBN  978-3-86732-245-4CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  6. ^ а б Кларк, Дж. 2002, «Алиса Лекс-Нерлингер (нем., 1803–1974):« Швея », 1930», ART INSTITUTE OF CHICAGO MUSEUM STUDIES, vol. 28, вып. 1, стр. 96, просмотрено 2 июля 2019
  7. ^ Уэст, Ширер; Мескиммон, Марша (1995), Видения Neue Frau: женщины и изобразительное искусство в Веймарской Германии, Scolar Press; Брукфилд, штат Вирджиния, США: Ashgate Pub. Co, ISBN  978-1-85928-157-4
  8. ^ Салливан, Констанс; Парри, Евгения (1990), Женщины-фотографы, Абрамс, стр.14, ISBN  978-0-8109-3950-9
  9. ^ Грефф, Вернер (1929), Es kommt der neue Fotograf!, H. Reckendorf g. м. б. час
  10. ^ а б Фигге, Сьюзан Дж .; Уорд, Дженифер К. (2010), Переосмысление немецкого прошлого: адаптации в кино, искусстве и массовой культуре, Камден Хаус; Вудбридж: Boydell & Brewer [дистрибьютор], ISBN  978-1-57113-444-8
  11. ^ Лекс-Нерлингер, Алиса (1975): «Фотомонтаж - Ausdruck Revolutionären Willens». В: Алиса Лекс-Нерлингер / Оскар Нерлингер: Malerei, Graphik, Foto-Graphik, Берлин: Akademie der Deutschen Demokratischen Republik, стр. 14-15.
  12. ^ Бергиус, Ханне (1994): «Fotomontage im Vergleich». В: Уте Эскильдсен (ред.), Fotografieren hiess teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik, Дюссельдорф: Richter Verlag, стр. 42-50.
  13. ^ Салли Штейн (1994): «Zu den lyrischen und anti-lyrischen Tendenzen in der foto / grafischen Werk von Alice Lex-Nerlinger». В: Уте Эскильдсен (ред.), Fotografieren hiess teilnehmen: Fotografinnen der Weimarer Republik, Дюссельдорф: Richter Verlag, стр. 51-59.
  14. ^ "Else Kienle", Википедия (на немецком языке), 9 марта 2019 г., получено 14 июля 2019
  15. ^ "Einweihung der Else-Kienle-Staffel - Stadt Stuttgart". www.stuttgart.de (на немецком). Получено 14 июля 2019.
  16. ^ а б Мескиммон, Марша (1999), Мы не были достаточно современными: художницы и пределы немецкого модернизма, И. Таврическая, ISBN  978-1-86064-283-8
  17. ^ Гроссман, А. (1978). Аборты и экономический кризис: Кампания 1931 года против § 218 в Германии. Новая немецкая критика, (14), 119-137. DOI: 10.2307 / 488065
  18. ^ Отто, Элизабет (2003), Фигурируя в гендере: фотомонтаж и культурная критика в Веймарской республике Германии
  19. ^ "Алиса Лекс-Нерлингер - Музей Дас Верборгене". www.dasverborgenemuseum.de. Получено 14 июля 2019.
  20. ^ Хёх, Ханна; Дженкинс, Джанет (редактор); Босуэлл, Питер У; Макела, Мария Марта; Ланчнер, Кэролайн; Центр искусств Уокера; Музей современного искусства (Нью-Йорк, Нью-Йорк); Музей искусств округа Лос-Анджелес (1996), Фотомонтажи Ханны Хёх (1-е изд.), Центр искусств Уокера, ISBN  978-0-935640-52-6CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (связь)
  21. ^ а б Плейн, Ира (2013). "Алиса Лекс-Нерлингер (1893-1975) - Motive und Bildsprache im Dienste des Klassenkampfes 1928-1933". archiv.ub.uni-heidelberg.de. Получено 3 июля 2019.
  22. ^ "Film und Foto | Объект: Фото | MoMA". www.moma.org. Получено 3 июля 2019.
  23. ^ рассмотрено в Kracauer, Siegfried (1932): Revolutionäre Bildmontage. В: Frankfurter Zeitung v. 24. февраля 1932 г. (№ 145/46).
  24. ^ Четыре участника, революционный монтаж изображения, в: Листовка к выставке "Художники в классовой борьбе", 4-я выставка "Революционный монтаж изображения". Альбрехт, Фурманн, Лекс, Нилгрин, Берлин, февраль 1932 г., o.p .; цитирует: Schröder-Kehler, Vom abstrakten zum politischen Konstruktivismus, Гейдельберг 1984, стр. 233
  25. ^ «Neues Sehen в Берлине». www.smb.museum. Получено 3 июля 2019.