Амбруаз Томас - Ambroise Thomas

Томас Вильгельма Бенке, ок. 1895 г.

Шарль Луи Амбруаз Томас (Французский:[̃bʁwaz tɔma]; 5 августа 1811 - 12 февраля 1896) был французским композитором и педагогом, наиболее известным своими операми. Миньон (1866) и Гамлет (1868).

Родился в музыкальной семье, Томас учился в Консерватория Парижа, получивший высшую музыкальную премию Франции, Prix ​​de Rome. Он продолжил карьеру оперного композитора, завершив свою первую оперу, La double échelleв 1837 году. В последующие десятилетия он написал еще двадцать опер, в основном комических, но он также занимался более серьезными предметами, добившись значительного успеха у публики во Франции и за рубежом.

Томас был назначен профессором консерватории в 1856 г., а в 1871 г. Даниэль Обер как директор. С тех пор и до своей смерти в своем доме в Париже двадцать пять лет спустя он модернизировал организацию Консерватории, навязав жестко консервативную учебную программу, враждебную современной музыке, и пытаясь помешать таким композиторам, как Сезар Франк и Габриэль Форе от влияния на студентов консерватории.

На протяжении большей части 20-го века операми Томаса обычно пренебрегали, но в последние десятилетия они пережили что-то вроде возрождения как в Европе, так и в США.

Жизнь и карьера

Ранние года

Томас в 1834 г. Жан-Ипполит Фландрин

Томас родился в Мец, младший из четырех детей Мартина Томаса (1770–1823) и его жены Жанны, урожденная Уиллом (1780–1866),[1] оба учителя музыки.[2] К десяти годам он уже был опытным пианистом и скрипачом. Когда ему было двенадцать, умер его отец, и старший брат Амбруаза Шарль переехал в Париж, где он играл на виолончели. Опера оркестр.[2] В 1828 году, когда ему было 17 лет, Амбруаз присоединился к нему в Париже, где он был принят в студенческие Консерватория Парижа. Он учился игре на фортепиано с Пьер Циммерман и гармония и контрапункт с Виктор Дурлен.[2] В 1829 и 1830 годах он выигрывал премьер-приз по этим предметам. Фридрих Калькбреннер, и композиция с Жан-Франсуа Лесюер и Огюст Барберо.[2]

В 1832 году со второй попытки Томас выиграл главную музыкальную премию Франции - Гран-при Рима с его кантатой Германн и Кетти.[3] Премия принесла ему трехлетнее обучение в Вилла Медичи, то Французская Академия в Риме. За время пребывания там он сдружился с художником. Ingres, руководитель академии, с которым он разделял восхищение обоими Моцарт и Бетховен; он также встретил Берлиоз, которые подбадривали его и положительно писали о нем.[3] Во время своего пребывания в Италии он написал камерную музыку - фортепианное трио, струнный квинтет и струнный квартет - и набор из шести песен. Сувениры Италии.[2] После отъезда из Рима Томас ненадолго оставался в Германии, а затем вернулся в Париж в 1835 году, когда начал писать для сцены.[3]

Составление карьеры

Le Caïd, 1849

Первая опера, сочиненная Томасом, была La double échelle (Двойная лестница, 1837), одноактная комедия, получившая признание Берлиоза за «крайнюю живость и остроумие».[3] Выпускался на Опера-Комик, получил 247 спектаклей,[4] и в следующие несколько лет был дан в Брюсселе, Жители Нового Орлеана, Берлин, Вена и Лондон.[3]Его первая полнометражная опера, Le Perruquier de la Régence (The Регентство Wigmaker, 1838) в следующем десятилетии последовали еще шесть, ни один из которых не произвел постоянного впечатления. В этот период он также написал балет (La Gipsy, 1839). Его первая полностью успешная трехактная опера была Le Caïd (The Каид, 1849), описанный музыковедом Элизабет Форбс как "смесь Il barbiere di Siviglia и L'italiana в Алжире ";[4] он оставался во французском оперном репертуаре на протяжении девятнадцатого века и за следующие пятьдесят лет поставил более четырехсот спектаклей.[4]

Следующая работа Томаса для Комической Оперы, Le songe d'une nuit d'été («Сон летней ночи», 1850 г.) также пользовался популярностью. Текст, автор Жозеф-Бернар Розье и Адольф де Левен, ничего не должен Сон в летнюю ночь: Шекспир появляется как один из персонажей вместе с Королева Елизавета I и Шекспира Фальстаф, губернатор "Richemont", где происходит действие.[4] За премьерой в Париже последовали постановки во многих театрах Европы и Америки.[5] Работа, описанная Музыкальные времена как «маленький шедевр»,[2] часто возрождался, но выпал из репертуара после смерти композитора.[n 1] Позже, в 1850 году следующая опера Томаса, Раймонд, состоялась премьера. В оперном репертуаре она не сохранилась, но увертюра стала популярным оркестровым экспонатом.[2] В 1851 году, после смерти композитора Гаспаре Спонтини, Томас был избран его преемником в качестве члена Академия изящных искусств.[n 2]

Профессор

В 1856 году Томас был назначен профессором композиции Консерватории под руководством Даниэль Обер.[8] Он оставался в штате в качестве профессора, а затем директора до своей смерти сорок лет спустя. В эти годы среди его учеников были композиторы. Жюль Массне, Гастон Серпетт, и, в конце карьеры Томаса, Джордж Энеску; будущие ученые включены Теодор Дюбуа и Шарль Ленепвеу; и дирижеры, которые были учениками Томаса, включали Эдуард Колонн и Дезире-Эмиль Ингельбрехт.[9][n 3]

Жан-Батист Фор как Гамлет, нарисованный Мане

В течение 1850-х Томас продолжал сочинять, написав пять опер, ни одна из которых не произвела особого впечатления. После заката в начале 1860-х годов он написал Миньон, работа, благодаря которой его имя стало наиболее широко известным.[2] В либретто был от Жюль Барбье и Мишель Карре, на основе Гете роман Вильгельм Мейстерс Лерьяре.[4] Forbes пишет, что, что необычно, Томас обладал преимуществом хорошо продуманного и театрально эффективного либретто, и что, хотя в романе «Миньон умирает», счастливый конец хорошо работает в опере. (Счастливый конец был тогда обязательным в Комической опере: это было еще девять лет назад. Кармен бросили вызов условностям, закончившись смертью главного героя.)[4] Сильный оригинальный состав показал в главной роли Селестин Галли-Мари, прославленная певица, впоследствии исполнившая партию Кармен в опере Бизе.[2]

Томасу также повезло с его актерским составом для следующего успеха, Гамлет (1868), в котором снялась Жан-Батист Фор как Гамлет и Кристин Нильссон как Офелия. Опера была снята по мотивам Шекспира во французской адаптации. Александр Дюма, отец, и Поль Мерис, далее адаптированный как либретто Карре и Барбье. Хотя адаптация была воспринята как пародия на пьесу, балет-дивертисмент (обязательно в Опере) и счастливый конец, когда Гамлет был провозглашен королем, работа имела успех не только в Париже, но и в Лондоне.[13] Несмотря на пренебрежительные отзывы о либретто англоязычными критиками в то время и впоследствии,[n 4] произведение остается эпизодической частью оперного репертуара; более поздние певцы Офелии включали Эмма Кальве, Эмма Албани, Нелли Мельба и Мэри Гарден, и среди Гамлетов были Виктор Морель, Титта Руффо, Маттиа Баттистини и совсем недавно Шерил Милнс, Томас Аллен и Томас Хэмпсон.[13][17] Хотя к тому времени Томас имел репутацию консерватора в музыке, его оценка Гамлет был новаторским в одном отношении: включение в него саксофоны в приборы.[3]

Позднее в жизни Томаса его академическая карьера во многом обогнала его деятельность как композитора, а после Гамлет, он сочинил только одну оперу: Франсуаза де Римини (1882), который был хорошо принят, но не вошел в регулярный оперный репертуар.[4]

Спустя годы

В связи со вспышкой Франко-прусская война в 1870 году Томас, хотя ему было почти шестьдесят, вызвался служить в Garde Nationale.[3] В следующем году Обер умер, и Томас был назначен его преемником на посту директора консерватории. Он был настолько широко известен как наследник Обера, что министр образования, Жюль Саймон, сказал в своем письме, предлагая Томасу эту должность: «Вы настолько явно подходите для этой должности, что, если бы я не назначил вас, я бы, похоже, подписал ваше увольнение с должности, которая уже принадлежит вам».[18][n 5] В качестве директора Томас руководил непримиримо консервативным режимом.[21] Музыка Обера, Halévy и особенно Мейербер считалась правильным образцом для студентов, и ранняя французская музыка, такая как музыка Рамо и современная музыка, в том числе Вагнер строго исключены из учебной программы.[22] Томас стремился удержать прогрессивных музыкантов от назначения на факультет консерватории - безуспешно. Сезар Франк, который был назначен против воли Томаса в 1872 году, но успешно в отношении Габриэль Форе чье назначение в Консерваторию было отложено до смерти Томаса.[23]

Томас, с другой стороны, был новатором в управлении Консерваторией: он увеличил количество классов, улучшил условия факультета и расширил учебную программу, включив в нее сольфеджио, чтение с листа и обязательная оркестровая практика.[24] На факультете Томаса в разное время работали композиторы Франк, Теодор Дюбуа, Жюль Массне и Эрнест Гиро, и певцы Полина Виардо и Ромен Бюссин.[25][26]

В 1889 году в Опера поставили балет Томаса. La tempête (еще одна трактовка пьесы Шекспира - Буря ), но мало впечатления.[3] В 1894 году после 1000-го спектакля Миньон в Комической Опере восьмидесятилетний композитор был окружен на сцене Верди, его младше на два года, раньше Президент Карно украсил Томаса лентой Grand-Croix de la Légion d'honneur.[27]

Томас умер в своей квартире в Консерватории в 1896 году в возрасте 84 лет от закупорки легких.[2][28] Его пережила его вдова Эльвир, урожденная Ремори (1827–1910), на которой он женился в 1878 году.[1] На посту директора консерватории его сменил Дюбуа.[29]

Работает

Томас, около 1865 г.

Эммануэль Шабрие Часто цитируют насмешку: «Есть хорошая музыка, есть плохая, а есть Амбруаз Томас», но, как отмечает музыковед, Ричард Лэнгэм Смит Неясно, имел ли Шабрие в виду, что музыка Томаса хуже плохой, где-то между хорошей и плохой или что-то еще.[30] Современная оценка дана в первом издании Словарь музыки и музыкантов Grove (1889 г.), где Гюстав Шуке писал о Томасе:

Он привносит в свою задачу врожденный инстинкт сцены и замечательный дар интерпретации самых разнообразных и противоположных драматических ситуаций. Его навыки владения оркестром безупречны, как в группировке инструментов разного тембра, так и в получении новых звуковых эффектов; но, хотя оркестровая окраска доведена до предельного совершенства, он никогда не позволяет ей заглушать голоса. С немного большей смелостью и индивидуальностью мелодии этот опытный писатель, художник и поэт - мастер всех настроений, переходящий, в свою очередь, от меланхолических размышлений к живейшим подшучиваниям, - занял бы место в лидерах современной композиторской школы; а так чистота и разнообразие его стиля делают его выдающимся драматическим композитором.[31]

В издании 2001 г. GroveЛэнгхэм Смит пишет: «В контексте французской оперы конца 19 века Томас был фигурой значительной важности, изобретателем-новатором и мастером музыкальных образов».[3] Лэнгем Смит приходит к выводу, что после многих лет пренебрежения творчество Томаса пережило значительное возрождение, начиная с конца 20-го века, когда были поставлены основные произведения Миньон и Гамлет во Франции, Великобритании и США.[3]

Forbes пишет, что Томас был композитором-эклектиком, способным писать в самых разных стилях. Она определяет Hérold и Обера как влияющие на его ранние работы, и считает Le Caïd первая из его работ, демонстрирующая подлинную оригинальность, но тем не менее ясно показывающая влияние Россини. В более поздних произведениях музыка Томаса все еще могла быть производной: Forbes цитирует Psyché (1857 г.) как «неполная копия Гуно с Сафо " и его Le Carnaval de Venise (также 1857 г.) как подражание Виктор Массе.[4] Она заключает, что в своих лучших проявлениях - что не всегда было - Томас писал восхитительную и индивидуальную музыку, был способен на оркестровку, которая «часто весьма восхитительна», и музыкально передал характер важных ролей ярко и ясно. "Если бы Томас не написал никаких сценических работ, кроме Миньон и Гамлет он, вероятно, получил бы более широкое признание как один из самых влиятельных и важных французских оперных композиторов XIX века ».[4]

Оперы

Увидеть: Список опер Амбруаза Томаса.

Неоперный вокал: светский

Неоперный вокал: сакральный

Песни

сольный голос и фортепиано, если не указано иное

Оркестровый

  • "Увертюра, 1832 г., потеряна
  • "Блестящая фантазия, фортепиано, оркестр / струнный квартет, без даты, переложение для фортепиано, ок. 1836 г."
  • "Религиозная марка", 1865 г.
  • "Chant du psaume laudate, скрипка, орхидея, 1883 год.
  • "Марсельеза" для военного оркестра, 1887 г.

Балеты

  • «Цыганка» - 2-й акт трехактного балета, 1839 г.
  • «Бетти - 2 действия, 1846 г.
  • «Темпет», фантазийный балет, 3 действия, 1889 г.

Камера

  • Струнный квартет, op.1, 1833
  • Фортепианное трио, op.3, c. 1835 г.
  • Струнный квинтет, op.7, c. 1839 г.
  • Романс, скрипка, фортепиано, c. 1835 г.
  • «Морсо» [de concours], тромбон, фортепиано, 1848 г.
  • «Морсо» [de concours], скрипка, виолончель, 1850 г.
  • «Сувенир», фортепиано, скрипка / альт, без даты
  • «Баркарола», флейта / скрипка, фортепиано

Фортепиано соло

  • "6 капризов en forme de valses caractéristiques", op.4, 1835 г.
  • "Отсутствие", ноктюрн ", op.8, ок. 1835 г.
  • "Андантино", гр. 1835 г.
  • "Mazurka valaque", гр. 1835 г.
  • "Fantaisie sur un air Favori écossais", op.5, 1836 г.
  • "Салон красоты", 1851 г.
  • «Кантабиле», 1865 г.
  • "La dérobée", fantaisie sur un air breton, 1888 г.
  • "Rêverie", без даты
  • "Printemps", без даты

Органное соло

  • «Абсут», 1857 г.
  • «Оффертуар», 1858 г.
  • «Приер», 1859 г.
  • 3 прелюдии, 1860 г.
  • "Elevazione", без даты
  • "Dirge", без даты
  • "10 пасторалей", без даты
Источник: Grove.[3]

Примечания, ссылки и источники

Заметки

  1. ^ Редкое современное возрождение поставил режиссер. Пьер Журдан на Театр Impérial de Compiègne в 1994 г.[6]
  2. ^ Как и многие другие композиторы, Томас предпринял несколько попыток добиться избрания в Академию (также известную как «Институт»). Это успешное приложение было его третьей попыткой. Берлиозу, другому кандидату на место Спонтини, пришлось ждать еще пять лет, прежде чем его избрали.[7]
  3. ^ Другие студенты Томаса, упомянутые в Словарь музыки и музыкантов Grove находятся Луи-Альбер Бурго-Дюкудре; Шарль-Алексис Шове; Луи Диемер; Октав Фук (fr ); Альбер Лавиньяк; Шарль-Эдуар Лефевр; Исидор-Эдуард Легу; Изидорское лото (де ); Оливье Метра; и Йохан Питер Селмер (де ).[9] Среди других учеников Томаса были пианист и педагог. Рауль Пуньо.[10] пианист и композитор Фрэнсис Томе,[11] и Сарсуэла композитор и дирижер Херонимо Хименес.[12]
  4. ^ Рассматривая первое британское выступление, музыкальный критик Утренняя почта писал: «То немногое, что Гамлет есть в опере, не было понято ни композитором музыки, ни автором либретто».[14] После более поздних выступлений в Ковент-Гарден, текст был осужден Наблюдатель («абсурдная пародия на великий оригинал»), The Pall Mall Gazette («Никто, кроме варвара или француза, не осмелился бы сделать такой прискорбный бурлеск из такой трагической темы») и Сэр Томас Бичем («Совершенно отвратительная французская пародия на Гамлета» - несмотря на то, что Бичем включил эту пьесу в свой сезон 1910 года в Ковент-Гардене.)[15][16]
  5. ^ Неясно, знал ли Симон, что президент Франции, Адольф Тьер, прозвучало Шарль Гуно о преемнике Обера.[19][20]

использованная литература

  1. ^ а б Гаррик, Ален. "Амбруаз Томас: Essai de Généalogie", Geneanet. Проверено 24 сентября 2018 г.
  2. ^ а б c d е ж г час я j «Амбруаз Томас» В архиве 23 сентября 2018 г. Wayback Machine, Музыкальные времена, Vol. 37, № 637 (1 марта 1896 г.), стр. 165–166 (требуется подписка)
  3. ^ а б c d е ж г час я j k Лэнгхэм Смит, Ричард. "Томас, (Чарльз Луи) Амвросий", Grove Music Online, Oxford University Press 2001. Проверено 21 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  4. ^ а б c d е ж г час я Форбс, Элизабет. "Томас (Шарль Луи) Амбруаз (опера)", Grove Music Online, Oxford University Press 2001. Проверено 21 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  5. ^ Левенберг, столбец 881
  6. ^ Ризу, Кристоф. "Le songe d'une nuit d'été d'Ambroise Thomas exhumé à Pari", Forumopera, 2 января 2017 г.
  7. ^ Блум, Питер Энтони. "Berlioz à l'Institut Revisited", Acta Musicologica, Vol. 53, фас. 2 (июль – декабрь 1981 г.), стр. 178 и 82. (требуется подписка)
  8. ^ «Амбруаз Томас» В архиве 30 октября 2017 г. Wayback Machine Национальная библиотека Франции. Проверено 23 сентября 2018 г.
  9. ^ а б "Поиск: Амбруаз Томас" В архиве 23 сентября 2018 г. Wayback Machine, Grove Music Online, Oxford University Press. Проверено 23 сентября 2018 г.
  10. ^ "Рауль Пуньо" В архиве 23 сентября 2018 г. Wayback Machine, Британская энциклопедия. Проверено 23 сентября 2018 г.
  11. ^ Бриско, стр. iv
  12. ^ Рандел, стр. 310
  13. ^ а б Форбс, Элизабет. "Гамлет", Grove Music Online, Oxford University Press, 2002. Проверено 23 сентября 2018 г. (требуется подписка)
  14. ^ "Королевская итальянская опера", Утренняя почта, 21 июня 1869 г., стр. 2
  15. ^ "Королевская итальянская опера", Наблюдатель, 9 июня 1876 г., стр. 6; "Королевская опера", The Pall Mall Gazette, 22 июля 1890 г., стр. 2; и Рид, стр. 108
  16. ^ "Гамлет", Времена, 4 октября 1910 г., стр. 10
  17. ^ Сен, стр. 184
  18. ^ "Личный", Иллюстрированные лондонские новости, 22 февраля 1896 г., стр. 230
  19. ^ Prod'homme and Dandelot, стр. 127
  20. ^ Хюбнер, Стивен. "Гуно, Шарль-Франсуа", Grove Music Online, Oxford University Press, 2001. Проверено 21 ноября 2019 г. (требуется подписка)
  21. ^ Николс, стр. 35; и Оренштейн, стр. 26
  22. ^ Nectoux, стр. 269
  23. ^ Nectoux, стр. 224 и 263
  24. ^ "Амбруаз Томас", Манчестер Гардиан, 13 февраля 1896 г., стр. 5
  25. ^ Grove, Том 1, стр. 393
  26. ^ Милнс, Родни. "Массне, Жюль" Оперный словарь New Grove, Oxford University Press. Проверено 28 июля 2014 г. (требуется подписка)
  27. ^ "М. Амбруаз Томас". Времена, 16 мая 1894 г., стр. 5 и 19 мая 1894 г., стр. 6
  28. ^ Массне, стр. 213–214.
  29. ^ Nectoux, стр. 263
  30. ^ Лэнгем Смит Ричард. "Хорошо, плохо и ..." В архиве 23 сентября 2018 г. Wayback Machine, Музыкальные времена, Vol. 138, No. 1857 (ноябрь 1997 г.), стр. 32 (требуется подписка)
  31. ^ Grove, Том 4, стр. 104

Источники

  • Бриско, Джеймс (2015). Конкурсные произведения для трубы или корнета и фортепиано. Музыка Парижской консерватории. Миддлтон: выпуски A-R. ISBN  978-0-89579-814-5.
  • Grove, Джордж (1879). Словарь музыки и музыкантов, том 1. Лондон: Макмиллан. OCLC  906527163.
  • Гроув, Джордж (1889). Словарь музыки и музыкантов, том 4. Лондон: Макмиллан. OCLC  906527163.
  • Лёвенберг, Альфред (1978) [1955]. Анналы оперы, 1597–1940 гг. (третье изд.). Лондон: Джон Колдер. ISBN  978-0-7145-3657-6.
  • Массне, Жюль; H Вильерс Барнетт (транс) (1919) [1910]. Мои воспоминания. Бостон: Маленький Мейнард. OCLC  774419363.
  • Некту, Жан-Мишель (1991). Габриэль Форе - Музыкальная жизнь. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-7145-3657-6.
  • Николс, Роджер (2011). Равель. Нью-Хейвен, США и Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  978-0-300-10882-8.
  • Оренштейн, Арби (1991) [1975]. Равель: человек и музыкант. Минеола, США: Дувр. ISBN  978-0-486-26633-6.
  • Орледж, Роберт (1982). Дебюсси и театр. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-22807-7.
  • Prod'homme, Жак-Габриэль; Альфред Данделот (1911). Гуно: Sa vie et ses oeuvres d'apres des documents inedits, Volume 2 (На французском). Париж: Делаграв. OCLC  123185385.
  • Рэндел, Дон (1996). Гарвардский биографический словарь музыки. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. OCLC  1023745280.
  • Рид, Чарльз (1961). Томас Бичем: независимая биография. Лондон: Виктор Голланц. OCLC  500565141.
  • Сен, Суддхасил (2013). "Шекспировский прием во Франции: дело Амбруаза Тома" Гамлет". В Джозефе М Ортисе (ред.). Шекспир и культура романтизма. Фарнем: Ашгейт. ISBN  978-1-4094-5581-3.

дальнейшее чтение

Статуя Томаса в Париж.

внешние ссылки