Антон Дж. Лейтнер - Anton G. Leitner

Антон Дж. Лейтнер, 23 октября 2012 г., de: Literaturhaus München вовремя «Международный саммит по поэзии»

Антон Дж. Лейтнер (родился 16 июня 1961 г.) - немецкий писатель и издатель.

Он также получил широкую репутацию редактора, чтеца и организатора литературных мероприятий. В период с 1980 по 2018 год Лейтнер отредактировал более 35 антологий для крупных издательств на немецком языке, таких как Артемида и Винклер, dtv, dtv /Hanser, Гольдманн, и Reclam. Он является соучредителем и главным редактором поэтического журнала. ДАС ГЕДИХТ, который издается ежегодно с 1993 года.

Хотя он специализируется на поэзии, Лейтнер также является автором рассказов, эссе, а также литературной критики и обзоров. Кроме того, он издал детские книги и аудиокниги. Он играет важную роль в повышении осведомленности общественности об этом виде искусства с начала 80-х годов и сосредоточил свои усилия на создании широкой среды для поэзии, которая пересекает культурные границы и границы между поколениями. При этом он не уклоняется от полемики и критических публичных дебатов о роли поэзии в обществе.

Жизнь

Лейтнер родился в Мюнхен. После окончания в 1981 г. Виттельсбахер-Гимназия в Мюнхен (средняя школа с сильными гуманистическими традициями), он изучал право и философию с 1982 по 1988 год в Университет Людвига Максимилиана Мюнхен.[1] Сдав экзамен на адвоката в 1989 г., он завершил юридический клерк на Oberlandesgericht (Высший земельный суд) Мюнхен с 1990 по 1993 год. С 1993 года он живет и работает профессионально как автор, критик, редактор и издатель в Weßling (Графство Штарнберг ), потому что «он предпочитает сочинять стихи, а не сидеть в судах».[2] Вначале, будучи старшеклассником, Лейтнер опубликовал, параллельно со своим другом детства Гельмут Крауссер, частные печатные издания, которые уже указали на замечательный талант в реализации редакционных и издательских проектов, как показывают его ранние книги Füllhorn and Nachböen (1980/1981).

Работа

Инициатива молодых авторов

Обложка: Форт Шрайте, Шритт (1986), иллюстрации Майкла Гаттнарзика[3]

В начале 80-х он основал Инициативу молодых авторов (IJA German: «Инициатива Junger Autoren») вместе с Фридрих Ани, Майкл Ленц, Никола Бардола, и другие. Он был председателем организации до 1991 года.[4] Под эгидой Лейтнера IJA организовала фестиваль взаимодействий / "Дни молодой литературы" ("Tage junger Literatur") в сотрудничестве с IBM-Germany в Культурном центре Гастайг в 1988 году. Это и по сей день остается крупнейшим литературным фестивалем в столице Баварии. Мюнхена. В Tagesspiegel Веселая молодая и независимая организация, писала: «Это молодое движение не исчерпывает своих сил в интимных чтениях апельсинового чая».[5]Одной из важных платформ в рамках IJA было мюнхенское издание Der Zettel, в котором многие теперь широко известные писатели опубликовали свои первые стихи и часто сопровождались международными авторами, такими как Владимир Сорокин.[6]На личный стиль чтения Лейтнера повлияли многие публичные выступления в рядах Инициативы. Во время поступления на юридический факультет он уже редактировал стихи и прозу, ориентированные на начинающих авторов. Гольдманн и был членом жюри национального конкурса «Schüler schreiben» на «Конференции молодых авторов» в г. Берлин.[7]

Поэзия

В настоящее время восемь томов стихов выделяются в большем вкладе Лейтнера в этот вид искусства, который также включает более 30 поэтических антологий, а также более 20 выпусков журнала DAS GEDICHT. Его стихи также были показаны в журналах, газетах, на телевидении и радио (например, Бриджит, кобыла, Süddeutsche Zeitung, Die Zeit, Bayerischer Rundfunk, так далее.).[8] Многие из его стихотворений включены в антологии, посвященные современной поэзии на немецком языке. Поэтические работы Лейтнера всегда находились в критическом отношении к его редакционной работе, которая не только информирует и влияет на его творчество как автора, но также ставит его собственную поэзию в уникальную ситуацию с точки зрения эстетического производства, как отмечали различные комментаторы.[9] Пытаясь найти образ Антона Г. Лейтнера в литературном ландшафте современной поэзии в 1986 году, Манфред Ланге писал: «Его трудно классифицировать, и это делает его симпатичным. Он дает вам не готовые мировоззрения, а мысли. , перспективы и решительный призыв к новым отъездам ".[10]

«Итак! Прекращение / Слышание / Молчание / вещей». Поэзия как неизбежный переломный момент

Обложка: Das Meer tropft aus dem Hahn (2001)[11][12][13]

Различные критики помещают поэтический подход Лейтнера в разрыв между модернизмом и постмодернизмом. В Süddeutsche Zeitung сказал, что в работе Лейтнера «то, что происходит между словами, - это завоевание новых территорий»: «в местности, записанной на языке,« большие пространства появляются среди, казалось бы, надежных и устоявшихся сетей ».[14] Его поэзия, по словам критиков, улавливает реальность во фрагментах, которые ломаются в их понимании, но не остаются просто разрозненными частями », поскольку техника фрагментации Лейтнера вместе с его постоянными изменениями высоты тона, тона и перспективы встроены во всеобъемлющий дизайн. . "[15] Непосредственное свидетельство его образов, отображаемое в его стихах, было отмечено его поклонниками, а также его соперниками. В еженедельной газете из Гамбурга Die Zeit, Александр Ницберг писал: «Словесный симулякр / Blendwerk часто только образует предложения, полные безмятежности и поэзии».[16] Что Ницберг, а также, например, Иоахим Сарториус, было обнаружено, что характерной для творчества Лейтнера является форма поэзии, которая уравновешивает двусмысленность, присущую внешней понятности и внутренней магии.[17] У поэта Лейтнера «искусство анджамбмента достигает высоты, граничащей с шарлатанством» (Ницберг). Кроме того, Ницберг отмечает, что Лейтнер показывает нам не «плавно колеблющиеся океанские волны, а крошечные болезненные капли».[18][19]

Стиль и техника

Лейтнер саботирует обычные способы построения стихов путем систематического использования анджамбмента, в результате чего он достигает множественного кодирования своих строк смыслом. Штеффен Джейкобс, например, осветил эту процедуру во время обсуждения стихотворения Лейтнера Abends, погружение в Die Welt: "Поэма Антона Лейтнера. Abends, погружение предлагает интересный материал, иллюстрирующий крайнюю форму анджамбмента: здесь часто обрывы строк придают стихотворению совершенно новое направление. Вначале стихотворение Лейтнера как бы заводит нас в машину: «Лучше // он лежал / наклонно. Она // встает. Здесь может подразумеваться как диалог, полный напряженности, так и смена позиции - эротического типа ».[20] Резко «разрушая отношения предложений и отдельных слов»[21] в своих стихах он создает эффект отчуждения, обычное использование языка и образов в повседневном языке открывается для новых интерпретаций. В сочетании с чрезвычайно сжатым языком поэтический подход Лейтнера оказался исключительно продуктивным в переносе современных явлений в области стиха: «Его стихи имитируют высокую скорость современного опыта в метрах новой эпохи - ни слова, ни слога. , не слишком много персонажей ".[22] "Лейтнер неустанно работает с хиастическими и наложенными семантическими векторами, которые способны создавать парадоксальные и вводящие в заблуждение эффекты. Он часто смешивает семейства слов, пересекает границы полей слов, соединяет словосочетания, придумывает необычные последовательности ассоциаций и разрушает те, которые мы могли ожидать . "[23]

Поэзия как культурная критика

Сравнительно рано в своей карьере литературовед Ульрих Йоханнес Байль заметил особую форму критики в стихе Лейтнера: «Своим языком Лейтнер создает сопротивление, которое реальность больше не может ему оказать».[24] В своем обзоре «Любовь и социальная критика» Фриц Депперт подтвердил это наблюдение, изучая сборник стихов Лейтнера «Шрайт форт, Шритт».[25] Лейтнер, говорит Лутц Ратенов в анализе стихотворения Ангел в Die Welt, часто меняется мотив неуверенности: «Антон Дж. Лейтнер выходит за рамки этого: а что же делать, когда ангелы больше не знают, что они собой представляют и какова их миссия?» В этом стройном стихотворении, состоящем не более чем из 27 слов, ангелы прежде всего, исчерпаны. Автор умеет размещать каждое слово с такой двусмысленностью, что стихотворение вызывает больше вопросов, чем ответов ».[26] Хотя некоторые комментаторы капитулируют перед предполагаемым «пессимизмом»,[27] другие подчеркивают понятие «циничной причины»:

«Работает ли Лейтнер над стилем поэзии, который является чем-то вроде циничной причины? Может быть […]. Мы сталкиваемся со стихами, которые напоминают Хайку, модели Лейтнера Г. Унгаретти, Яннис Ритсос, Х. Р. Хименес, и стиха Карл Кролов, мастер невесомости. Некоторые из этих нежных стихотворений кажутся немного потерянными и вытесненными среди других произведений, выкованных кувалдой. Стихотворение «КРУЖЕНИЕ МАЛЕНЬКОГО МИРА» (нем. KLEINE WELT RUNDE), например, гласит: «Все, что мне нужно / вокруг меня: ты, я имею в виду, ты / шарнир, но ты качаешься / кружишься со мной». В то же время эти стихи свидетельствуют о том, что, несмотря на всепоглощающую силу культуры ток-шоу, действительно возможно завоевать почву для тонких литературных форм: получить почву для «мудрости дыни», язык, способный вызвать древность Катулл и Проперций - найти здесь и там ниши, в которых возможны такие стихи, как эти: «Мой дом / темен / потому что он / построен / на тенях» ».[28]

Метод критики, очевидный в поэзии Лейтнера, который оперирует субъективностью, хорошо осознающей постмодернистскую утрату нормативных рамок, ставит его поэзию в непосредственной близости с духом философского экзистенциализм. Томас Крюгер прокомментировал битву за подлинность, задокументированную в работе Лейтнера, в обзоре, опубликованном в Die Horen: «[Поиски Лейтнера подлинности] преломляется очевидным фактом, что в среде, где господствует рыночный капитализм, политическая дезориентация и лопаточное отступничество товарных этикеток, подлинного существования не существует - даже в правдоподобном симулякре, называемом утопией».[29]

Юмор - ирония - пародия

Обложка создана Питером Бербумом и Каролой Фогт, Мюнсинг, для Дедала Верлага, Иоахима Хербста e. К., Мюнстер

Вопреки мнению некоторых его врагов, которые никогда не устают считать поэзию Лейтнера предполагаемой непонятностью, другие комментаторы, такие как Süddeutsche Zeitung - совершенно разные оценки его работы. По поводу его поэтического сборника Правда о спаме дяди (Немецкий: Die Wahrheit über Uncle Spam), критики из этой газеты писали: «[его стихи] игриво легкие и воздушные […], потому что он не верит в ложные заявления об интеллектуальной глубине, его миниатюры прекрасно читаются».[30] Хотя в начале своей карьеры его называли «пессимистом», критики, такие как Салли Саллманн недавно удостоили его звания Шутника: «Лейтнер хочет раскопать безумие и идиотизм, которые окружают нас каждый день, но он делает это игриво, без какого-либо моралистического негодования или инвектив».[31][32] Многочисленные критики отметили просвещенную иронию Лейтнера. [33] [34] В обзоре Der digitale Hai ist high (по-немецки «Цифровая акула высока») Питер Капп написал в Rheinische Post: «С помощью сердечного словесного остроумия и искаженной игры слов Лейтнер разжигает страсть к поэзии».[33] Лейтнер не прячется за выдумками о серьезности: «Издатель и публицист [Лейтнер] не очень заботится о широко распространенном представлении, что поэзия - это что-то для тихих уединений. Он считает, что поэзия является частью повседневной жизни и должна приносить удовольствие».[34] В предисловии к Der digitale Hai ist high Гюнтер Кунерт писал: «Редко, когда поэт объединяет три особых качества в своей личности, как в случае с Антоном Г. Лейтнером. У этого парня есть чувство языка; у него есть жажда языка; он одержим сексом - где иначе эти три качества сойдутся вместе? Юмор, остроумие и здравый смысл. Это смесь, которую редко можно найти в немецкой поэзии ».[35]

Недавняя публикация Лейтнера, Schnablgwax. Bairisches Verskabarett (2016), сборник повествовательной поэзии, возобновляет стилистические приемы карикатуры и юмора. Писая на верхнебаварском диалекте, автор воссоединяется со своими лингвистическими корнями. Сабин Заплин признает, что Лейтнер разделяет «жажду провокаций, безошибочное чувство двусмысленности и тонко настроенную антенну для языковых промежутков».[36] с Георг Куэри, известный баварский автор, хорошо известный своим подлинным изложением баварского диалекта и жителей Старой Баварии. Рудольф Зигль из MUH. Bayerische Aspekte подчеркивает, что использование диалекта хорошо согласуется с содержанием поэзии Лейтнера: «Баварский язык плавен и плавен, переплетен звукоподражаниями и пропитан анархией. Наблюдения за повседневной жизнью складываются в точный портрет баварской природы, иногда грубый, иногда глубокий, иногда упрямый, но всегда непринужденный - именно так звучат верхние баварцы ».[37]

Дизайн обложки: Питер Бурбом и Карола Фогт, Мюнсинг, для изданий DAS GEDICHT, Wessling и edition lichtung, Viechtach

Поэзия в публичной сфере

Основная статья: Поэзия в общественной сфере

Не только вокруг личности Антона Г. Лейтнера, но особенно в ходе его творчества, поэзия становится центром общественных дискуссий, так что Салли Саллманн прокомментировал в Культурная программа RBB обсуждая сборник стихов Лейтнера, Die Wahrheit über Uncle Spam (Немецкий: Правда о дяде Спаме): «Он тот, кто неустанно борется за осведомленность общественности о литературном жанре».[38] Открытость стиха Лейтнера делает возможным, что «он не превращается в претенциозный стих, доставляющий уединенные удовольствия немногим единомышленникам, а, скорее, он пытается разработать стих, способный охватить более широкую публику».[39] Именно эта характеристика его поэзии - приемлемость и доступность - превращает личность Лейтнера в точку кристаллизации для публичных дебатов о роли поэзии в обществе. «В то время как многие современные поэты слабо махают конечностями на суше, Лейтнер гладко плывет по бурному морю языка».[40]

Следовательно, его мотивы и тематические концепции разрабатываются с учетом реальной читательской ситуации, которая включает в себя - но также и не только - академические группы с особыми интересами. Его стихи нацелены на широкую публику и именно этого достигают. Он начинает с любопытства. «Мы все должны поддерживать независимых и преданных своему делу издателей. Только любопытные читатели, которые с нетерпением ждут этих книг, могут помочь нам выжить, поскольку поэзия в основном зависит от энтузиазма издателей».[41] Лейтнер не пишет спиной к публике, а умело включает «стихи в повседневные коммуникативные процессы».[42] Многие поэты, некоторые из которых полностью отказались от необходимости найти аудиторию, выступают против намеренной структуры, присущей композиционному принципу, отстаиваемому Лейтнером. Дебаты о плюралистической общественной / государственной поддержке поэзии, инициированные Аксель Куч в 2011 году это ясно показали. В то время как некоторые поэты и издатели были рассержены критикой Кутча плохо спланированного общественного дарения поэзии, Лейтнер защищал Куча, говоря, что «некоторые комментарии (современных поэтов) звучат так, как если бы они были написаны угрюмыми детьми, чьи пособия были сокращены. их отечество ".[43] Лейтнер подчеркнул в этой дискуссии, что поэзия, которая должна финансироваться государством, должна быть также доступна для публики; в противном случае он должен финансироваться из частных источников. Таким образом, дискуссия, как правило, не касалась государственных субсидий на искусство, в частности на литературу. Вместо этого, в глазах Лейтнера, это была дискуссия об условиях и для эстетического производства. Если поэт должен финансироваться государством из средств налогоплательщиков, то такие поэты должны принять тот факт, что «не поэзия обеспечивает их материальные потребности, а скорее субсидии и призовые деньги, которые часто предоставляются из деньги налогоплательщика ".[44]

Публикация и редактирование

С 1980 по 2018 год Лейтнер отредактировал более 35 антологий для известных немецких издателей, в том числе Артемида и Винклер, dtv, dtv /Hanser, Гольдманн, и Reclam. Он был редактором поэтического цикла в издании Chrismon с 2007/2008 года. В Eichborn Verlag его аудиокнига была опубликована под названием Herzenspoesie, и включает любовные стихи из Гете, Гейне, Клабунд, Ведекинд, и Гернхардт.

Издательская работа Антона Г. Лейтнера сформировала лицо немецкой редакционной практики в отношении поэзии. Он поощряет свежий и раскованный стиль обращения с поэзией, ориентированный на широкую публику. Ханс-Йозеф Ортейль подтвердил это в обзоре антологии Лейтнера Feuer, Wasser, Luft & Erde (Немецкий: Огонь, Вода, Воздух и Земля): «Глядя на эту антологию, я могу представить себе новое начало для поэзии».[45] Далее он сказал, что Лейтнер нашел соответствующий баланс между современной поэзией и поэзией прошлых периодов. «В то же время, - говорит Ортейль, - он обнаружил тексты, из которых можно сделать интересный выбор». Критик Франц Шу написал в Die Zeit: «Я не могу придумать лучшего выбора».[46]

Заслуживает внимания новаторская энергия Лейтнера в создании поэтических форматов путем сосредоточения тела текстов вокруг общего принципа - например, его антологии SMS-Lyrik о поэзии в формате текстовых сообщений (SMS: 170 символов в сообщении) или тексты, связанные с культурной сферой Баварии в Ois is Easy. В таких проектах редакционная работа Лейтнера определила многие формальные параметры формы искусства в реальных рыночных условиях. В своем обзоре баварской антологии Ois is Easy, Bayerischer Rundfunk сказал: «Вот собрание текстов из Баварии, во многих регистрах, на верхненемецком языке и на диалекте, из всех культурных и языковых регионов Баварии. Поэты выстроились в очередь в диапазон этой антологии от Фридрих Ани к Ганс Магнус Энценсбергер, Михаэль Крюгер, Райнер Кунце и многие другие - Людвигу Штайнхерру. Эта книга - новое звучание современной литературной сцены Баварии ».[47]

Для Лейтнера поэтическая антология - это редакторский проект, который по своей природе всегда остается безрезультатным, но все же требует постоянного выполнения. Сама форма антологии формирует историю литературы в том смысле, что она показывает, какие тексты способны удерживать свою позицию у более широкой аудитории в течение более длительного периода времени. В этом смысле антология, по мнению Лейтнера, представляет собой «открытый проект».[48]

ДАС ГЕДИХТ. Zeitschrift für Lyrik, Essay und Kritik

Основная статья: ДАС ГЕДИХТ. Zeitschrift für Lyrik, Essay und Kritik

В 1993 году Антон Дж. Лейтнер и Людвиг Штайнхерр основали литературный журнал. ДАС ГЕДИХТ,[49] который сегодня является одним из крупнейших литературных журналов, посвященных исключительно поэзии.[50] С 1994 по 2007 год он был его единственным редактором. С 2008 года Лейтнер ежегодно приглашает нового соредактора. Журнал издается ежегодно. Он входит в число самых продаваемых литературных журналов на немецком языке.[51][52]

Награды

  • 1996: AusLese, Культурная премия Stiftung Lesen[53]
  • 1997: Виктор Отто Стомпс-Приз[54][55]
  • 1999: Kogge-Literaturpreis города Minden[56]
  • 2001: Kulturförderpreis des Landkreises Starnberg
  • 2015: Poetentaler, Культурная премия Южногерманского литературного объединения Münchner Turmschreiber[57]
  • 2016: Тассило-Прейс, Культурная премия Süddeutsche Zeitung[58]

Избранные работы

Как автор

Поэзия
  • Форт Шрайте, Шритт. Gedichte. Bundesring Junger Autoren (BjA), Аахен 1986, ISBN  3-925638-03-2.
  • Kleine Welt Runde (Издание Lyrik; Bd.4). Ландпресс, Weilerswist 1994, ISBN  3-930137-20-8.
  • Bild Schirm schneit, roter Stich. Einhundert ausgewählte Gedichte. Ландпресс, Weilerswist 1997, ISBN  3-930137-53-4.
  • Das Meer tropft aus dem Hahn. Fließ, Blätter. 1998-2001 гг.. Lyrikedition 2000, Мюнхен 2002, ISBN  3-935877-14-5 (Nachdr. D. Ausg. Berlin 2001).[59]
  • Der digitale Hai ist high. Oder Die Gesänge eines gefischten Fischers. Lyrikedition 2000, Мюнхен 2004, ISBN  3-86520-052-4.
  • Im Glas tickt der Sand. Echtzeitgedichte с 1980 по 2005 год. Издание lichtung, Viechtach 2006, ISBN  3-929517-75-2.
  • Ei für zwei. Gedichtbilderbuch. Verlag Sankt Michaelsbund, Мюнхен 2011, ISBN  978-3-939905-81-3 (иллюстрации Питера Бурбума, Паулы и Каролы Фогт).
  • Die Wahrheit über Uncle Spam und andere Enthüllungsgedichte. Дедал Верлаг, Мюнстер 2011, ISBN  978-3-89126-192-7.
  • Копф. Bahnhof. Gedichte von Anton G. Leitner. Фотографии Альфреда Вэспи. Карл-Вальтер Коттник, Гамбург, 2013 г., без ISBN.
  • Итак, Gschiss. Bairisches Schnablgwax. Карл-Вальтер Коттник, Гамбург, 2015 г., без ISBN.
  • Schnablgwax. Bairisches Verskabarett. Lichtung Verlag / Anton G. Leitner Verlag, Viechtach / Weßling 2016, ISBN  978-3-929433-27-2 (Распечатать) / ISBN  978-3-929433-28-9 (Электронная книга) / ISBN  978-3-929433-34-0 (Хёрбух).
  • Антон. Г. Лейтнер, Избранные стихотворения 1981-2015 гг.. Перевод с немецкого Ричарда Дава, Поль-Анри Кэмпбелл, Анатолий Кудрявицкий и Юлия Кудрявицкая, Книги по наблюдению, Дублин 2018, ISBN  978-1-9995903-8-3.
  • Антон Дж. Лейтнер, voix en plein trafic / Stimmen im Verkehr. Перевод с немецкого Жоэля Винсента, Алидадес | коллекция Bilingues, Тонон-ле-Бен 2020, ISBN  978-2-919376-71-1.
Проза
  • По-прежнему Лебен Он Дихтер. Erzählung. Verlag Kowalke, Берлин 1997, ISBN  3-932191-05-6.
Детская литература
  • Наполеон Эрстер Падение. Eine Geschichte (Пикси-Бюхер; 1200). Карлсен, Гамбург 2003, ISBN  3-551-05739-7 (иллюстрации Йорга Хюльсманна).

Как редактор

Поэзия
  • Dichte, denn die Welt ist leck. Gedichte junger Münchner Autoren II. Sonnenreiter-Publikation (частная печать), Розенхайм 1985, ISBN  3-88684-056-5 (с Фридрих Ани, Норберт Крон u.a.).
  • Gedichte über Leben. Гольдманн, Мюнхен 1987 г., ISBN  3-442-21013-5 (соредактор: Олаф Альп ).
  • Eiszeit-Heißzeit. Literatur der 80er Jahre. Гольдманн, Мюнхен 1988 г., ISBN  3-442-21036-4 (соредактор: Томас С. Беккер ).
  • Nichts geht mehr - aber spielt ruhig weiter! Liebe сделано в Германии. Гольдманн, Мюнхен 1989, ISBN  3-442-09642-1 (соредактор: Томас С. Беккер u.a.).
  • Im Flügelschlag der Sinne. Erotische Gedichte. Инициатива Junger Autoren, Мюнхен, 1991 г., ISBN  3-926684-15-1 (соредактор: Антон Валлнер ).
  • Unterwegs ins Offene. Ландпресс, Weilerswist 2000, ISBN  3-930137-96-8 (совместно с Акселем Кучем).
  • Heiß auf dich. 100 Lock- und Liebesgedichte. Dtv / Hanser, Мюнхен 2002, ISBN  3-423-62088-9 (соредактор: Аня Утлер ).
  • SMS-Lyrik. 160 Zeichen Poesie. Dtv / Hanser, Мюнхен 2002, ISBN  3-423-62124-9.
  • Wörter kommen zu Wort. 100 Gedichte aus 10 Jahren "Das Gedicht". Артемида и Винклер, Дюссельдорф 2002, ISBN  3-538-06954-9.[60]
  • Ein Poet будет Dein sein. Liedlyrik. Reclam Verlag, Лейпциг 2004 г., ISBN  3-379-00825-7.
  • Es sitzt ein Vogel auf dem Leim. Rabenschwarze Gedichte. Reclam Verlag, Лейпциг 2004 г., ISBN  3-379-00824-9.
  • Himmelhoch jauchzend - zu Tode betrübt. Poesie für alle Liebeslagen. Dtv / Hanser, Мюнхен 2004, ISBN  3-423-62186-9.
  • Герц, был soll das geben? Liebesgedichte. Reclam Verlag, Лейпциг 2005, ISBN  3-379-00857-5.
  • Zum Teufel, wo geht's in den Himmel? Poetische Wege. Dtv / Hanser, Мюнхен 2005, ISBN  3-423-62228-8 (совместно с Зигфридом Фёльгером).
  • Der Garten der Poesie. Dtv, Мюнхен 2006 (Neuausg. 2010), ISBN  3-423-13860-2 (совместно с Габриэле Тринклер).
  • Die Arche der Poesie. Lieblingsgedichte deutscher Dichter. Dtv, Мюнхен 2007, ISBN  978-3-423-13561-0.
  • "Добрее, добрее!" Gedichte zur Kindheit (18368 руб.) Филипп Реклам июн., Штутгарт 2007, ISBN  978-3-15-018368-7.
  • Mutters Hände, Vaters Herz. Familiengedichte aus 2500 Jahren (Издание Chrismon). Hansisches Druck- & Verlagshaus, Франкфурт / М. 2007 г., ISBN  978-3-938704-36-3.
  • Zu mir oder zu dir? Стих для Verliebte. Dtv / Hanser, Мюнхен 2008, ISBN  978-3-423-62341-4.
  • Im Ursprung ein Ei прыгнул. Gedichte vom Werden und Vergehen (Издание Chrismon). Hansisches Druck- & Verlagshaus, Франкфурт / М. 2008 г., ISBN  978-3-938704-59-2.
  • Ohne dich bin ich nicht ich. Поэзия в Jeder Beziehung (Издание Chrismon). Hansisches Druck- & Verlagshaus, Франкфурт / М. 2008 г., ISBN  978-3-938704-70-7.
  • Gedichte für Nachtmenschen. Dtv, Мюнхен 2008, ISBN  978-3-423-13726-3 (совместно с Габриэле Тринклер).
  • Ein Nilpferd schlummerte im Sand. Gedichte für Tierfreunde. Dtv, Мюнхен 2009, ISBN  978-3-423-13754-6 (совместно с Габриэле Тринклер).
  • мощность. лирик. Dtv, Мюнхен 2009, ISBN  978-3-423-13777-5.
  • расслабляться. лирик. Dtv, Мюнхен 2009, ISBN  978-3-423-13778-2.
  • улыбка. лирик. Dtv, Мюнхен 2009, ISBN  978-3-423-13779-9.
  • Feuer, Wasser, Luft & Erde. Die Poesie der Elemente. Филипп Реклам июнь, Штутгарт 2009, ISBN  978-3-15-010727-0.
  • Die Hoffnung fährt schwarz. Gedichte. Verlag Sankt Michaelsbund, Мюнхен 2010, ISBN  978-3-939905-60-8.[61]
  • "Ois - это просто". Gedichte aus Bayern. Verlag Sankt Michaelsbund, Мюнхен 2010, ISBN  978-3-939905-71-4.
  • Gedichte für Zeitgenossen. Lyrik aus 50 Jahren. Dtv, Мюнхен 2011, ISBN  978-3-423-14006-5.
  • Ein Känguru mit Stöckelschuh. Neue Gedichte für Kinder. Verlag Sankt Michaelsbund, Мюнхен 2012.
  • Weihnachtsgedichte. Dtv, Мюнхен 2012, ISBN  978-3-423-14165-9 (совместно с Габриэле Тринклер).
  • Gedichte für Reisende. Dtv, Мюнхен 2015, ISBN  978-3-423-14393-6 (zusammen mit Gabriele Trinckler).
  • Weltpost ins Nichtall. Poetenerinnern an August Stramm Дедал Верлаг, Мюнстер 2015, ISBN  978-3-89126-310-5 (zusammen mit Hiltrud Herbst).
  • Pausenpoesie. Gedichte zum Neustarten издание DAS GEDICHT im Anton G. Leitner Verlag, Weßling 2015, ISBN  978-3-929433-26-5.
  • Mach dein erstes Türchen auf! Neue Gedichte zur Weihnacht Reclam Verlag, Дитцинген 2016, ISBN  978-3-15-011080-5.
  • Heimat. Gedichte. Reclam Verlag, Дитцинген 2017, ISBN  978-3-15-011099-7.
  • Der Himmel von morgen. Gedichte über Gott und die Welt. Reclam Verlag, Дитцинген 2018, ISBN  978-3-15-011051-5.
  • Die Bienen halten die Uhren auf. Naturgedichte. Reclam Verlag, Дитцинген 2020, ISBN  978-3-15-011249-6.
Эссе
  • Experimente mit dem Echolot. Der modernen Dichtung auf den Grund gehen; die besten Aufsätze aus zehn Jahren "Das Gedicht". Lyrikedition 2000, Мюнхен 2002, ISBN  3-935877-13-7.

Литература

Интернет-источники

Рекомендации

  1. ^ Tageblatt. Die Zeitung für L Luxembourgger, Wir sind Irrfahrer. Антон Г. Лейтнер über die Macht der Poesie, 22.08.2006.
  2. ^ Kölner Stadt-Anzeiger, Die Solidarität der Neugierigen, 8.08.2001.
  3. ^ Süddeutsche Zeitung, Форт Шрайте, Шритт, 11.03.1986: «Форт Шрайте, Шритт: Эйн Вортшпиль, aber auch eine Zwischen-den-Zeilen-Anklage, nicht stures Vorwärtsgehen ist gemeint, sondern Gehen als Bewegung gegen die Starrheit und die Gewöhnlichkeit».
  4. ^ Süddeutsche Zeitung, Sprudelnder Quell des Anstoßes. Gedichte machen nicht satt, aber glücklich: Das Leben des Lyrikers und Provokateurs Антон Г. Лейтнер, 26.01.2011.
  5. ^ Der Tagesspiegel, Unterwegs in die Öffentlichkeit. Junge Autoren helfen sich selber, 18.01.1987 С. VIII.
  6. ^ Münchner Merkur, Hebamme für neue Talente. Der Bundesring junger Autoren в Мюнхене, 26.06.1986 С. 38.
  7. ^ Штарнбергер Меркур, Fortschritt-Gedichte в Richtung Untergang, 03.09.1986.
  8. ^ Die Horen № 189 Форт Шрайте, Шритт, 43. Jg. Bd. 1, 1998 Nr. 189 S. 209: "In keiner Phase seiner lyrischen Entwicklung ist Leitner steckengeblieben, sondern hat nach seinem eigenen Motto Schreite fort, Schritt inzwischen den Weg gefunden, der ihn wohl allmählich, aber sicher zu Пауль Вюр, Эрнст Яндль унд Карл Риха führen wird, nämlich zur Demontage des Wortes, um neue Sinngebung der Teilelemente in der Brechung, im Sprachspiel, in der Remontage zu finden ".
  9. ^ Die Welt Дер Верлегер как Поэт, 21.04.2001 С. 42.
  10. ^ Deutsche Tagespost Шрайте форт, 17.05.1986 С. 15.
  11. ^ Aachener Nachrichten Антон Г. Лейтнерс neuer Gedichtband "Das Meer Tropft aus dem Hahn". Meer voll Sprachinseln, 25.04.2001: Юрген Нендза schrieb dort: "Die idyllische Beschaulichkeit des Exotischen wird в Leitners Beobachtungen unterlaufen".
  12. ^ Süddeutsche Zeitung, Lyrik mit und von Anton G. Leitner. Urlaubsstimmung durch die Kraft der Poesie, 11./12. Август 2001 г.
  13. ^ tz, Von der Insel für die Insel. Лейтнер-ам-Лит-Телефон, 07.06.2001 С. 4 .: "In seinen spannungsvoll verkanteten Spracheruptionen wird zarte Melancholie immer wieder durch witzige Wortspiele abgefedert."
  14. ^ Süddeutsche Zeitung Der Vulkan in der Analyze, 17.04.2001.
  15. ^ Антон Дж. Лейтнер: Das Meer tropft aus dem Hahn, Meer - Insel - Liebe. Эйн-Форспрух, фон Иоахим Сарториус 2001.
  16. ^ Die Zeit, Das Wort beim Wort nehmen, 04.10.2001.
  17. ^ Антон Дж. Лейтнер: Das Meer tropft aus dem Hahn, Meer - Insel - Liebe. Эйн-Форспрух, фон Иоахим Сарториус 2001.
  18. ^ Die Zeit, Das Wort beim Wort nehmen, 04.10.2001.
  19. ^ Die Zeit, Feuilleton Literatur, 08.12.2011 С. 71.
  20. ^ Die Welt, Abends, погружение, 02.03.2005.
  21. ^ Kölner Stadt-Anzeiger, Nicht bei dieser Hitze, 30.07.1998.
  22. ^ Westdeutsche Allgemeine Zeitung, Критик в Aller Kürze, 23.08.2011.
  23. ^ Ульрих Йоханнес Байль, Nachwort цзу Die Wahrheit über Uncle Spam 2011 С. 114.
  24. ^ Антон Дж. Лейтнер: Форт Шрайте, Шритт, Nachwort von Ульрих Йоханнес Байль, 1986.
  25. ^ Дармштадтерское эхо, Лейтнерс Лирик. Liebe und Gesellschaftskritik,16.06.1995 С. 13.
  26. ^ Die Welt, Энгель, 24.04.1999.
  27. ^ Штарнбергер Меркур, Fortschritt-Gedichte в Richtung Untergang, 03.09.1986: «Es überwiegt der Zorn und das Entsetzen über eine aus den Fugen geratenen Welt».
  28. ^ Ульрих Йоханнес Байль, Форворт, цзу Bild Schirm schneit, roter Strich, 1997.
  29. ^ Die Horen № 192, Spiel mit Perspektiven, Jg. 43 Bd. 4 1998 Nr. 192 С. 203.
  30. ^ Süddeutsche Zeitung, Цвишен ден Цайлен, Jg. 43 Bd. 4 1998 Nr. 192 С. 203.
  31. ^ РББ Культуррадио, Антон Г. Лейтнер: Die Wahrheit über Uncle Spam. Neue Gedichte über den alltäglichen Wahn- und Unsinn, 25.08.2011.
  32. ^ Штарнбергер Меркур, Menschliche Schafe gibt es immer wieder, 25.06.2011.
  33. ^ Rheinische Post, Антон Г. Лейтнер. Der digitale Hai ist high, 10.05.2005.
  34. ^ Stuttgarter Zeitung, "Alles dreht sich mir im Kreis" - Катцен, Уэйл, digitale Haie, 05.09.2009.
  35. ^ Гюнтер Кунерт, Предисловие в: Der digitale Hai ist high 27.02.2004.
  36. ^ Сабина Заплин, полнометражный фильм для Bayerischer Rundfunk, B5 Kultur, дата трансляции: 08.06.2016
  37. ^ Рудольф Зигль: Обзор Schnablgwax. Bairisches Verskabarett Антона Г. Лейтнера, 2016. В: Йозеф Винклер (Hrsg.): MUH. Bayerische Aspekte. Frühjahr 2017, Nr. 24. MUH GmbH, Truchtlaching, S. 24.
  38. ^ РББ Культуррадио, Антон Г. Лейтнер: Die Wahrheit über Uncle Spam. Neue Gedichte über den alltäglichen Wahn- und Unsinn, 25.08.2011.
  39. ^ Rheinische Post, Антон Г. Лейтнер. Der digitale Hai ist high, 10.05.2005.
  40. ^ Rheinische Post, Антон Г. Лейтнер. Der digitale Hai ist high, 10.05.2005.
  41. ^ Kölner Stadt-Anzeiger, Die Solidarität der Neugierigen, 8.08.2001.
  42. ^ Eßlinger Zeitung, Fischzüge im Meer der Sprache, 04.03.2005.
  43. ^ Lyrikzeitung, Aufgescheuchte Kinder 24.11.2011.
  44. ^ Lyrikzeitung, Киндер[постоянная мертвая ссылка ] 24.11.2011.
  45. ^ Die Welt, Люстволл цур Лирик, 13.09.2003.
  46. ^ Die Welt, Wechselfälle der Liebe, 04.11.2004.
  47. ^ Бавария 2, Ois легко, 07.09.2010.
  48. ^ Die Welt, Lyrische Gebrauchsanweisung. Vom Märchenkönig bis zur Schickeria, 18.08.2010.
  49. ^ Das Gedicht, Артикель, Basler Zeitung, 19 ноября 1993 г.
  50. ^ Zeitschriftenschau, Hörfunkbeitrag, Bayerischer Rundfunk, Sendung vom 24. Сентябрь 1996, 22:20 Uhr
  51. ^ Lyriker spielen um den Aufstieg. Артикель, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 23. Сентябрь 1999 г.
  52. ^ Erotische Lyrik im Kreuzfeuer: Lieber Weißbier als erregendes Vorspiel., статья, Der Spiegel, 25. Январь 2000 г.
  53. ^ Kulturpreis der Stiftung Lesen für den Anton G. Leitner Verlag, Bayerische Staatszeitung, 8 ноября 1996 г.
  54. ^ Die Lyrik-Zeitschrift Das Gedicht erhält Victor-Otto-Stomps-Preis, Новостная статья, Neue Zürcher Zeitung, 22 мая 1997 г .: "Die Presse lobt das klug durchdachte Konzept der Zeitschrift, spricht von ihr als einem Forum aktuellen Denkens über Gedichte, charakterisiert‚ Das Gedicht 'als Panorama aktueller deutscher Poesie ".
  55. ^ Bisherige Preisträger des Victor Otto Stomp Prieses В архиве 2013-06-17 в Wayback Machine, список всех лауреатов премии, Bayerischer Rundfunk, 23 октября 2012 г.
  56. ^ Schlechte Zeiten für Lyriker. Akademische Vorlesungen zur Kogge-Tagung, Минденер Тагеблатт, 30 сентября 1996 г.
  57. ^ "Антон Г. Лейтнер эрхэлт" Поетенталер"". sueddeutsche.de (на немецком). 2015-07-21. ISSN  0174-4917. Получено 2018-08-08.
  58. ^ Weßling, Вольфганг Прохаска (2016). "Leidenschaft und Lyrik". sueddeutsche.de (на немецком). ISSN  0174-4917. Получено 2018-08-08.
  59. ^ также доступна в виде аудиокниги на сайтах: beefree records, ISBN  978-3-929433-29-6 Weßling 2003
  60. ^ как Hörbuch: Wörter kommen zu Wort. 50 Gedichte aus 10 Jahren "Das Gedicht". Патмос, Дюссельдорф 2002, ISBN  3-491-91110-9 (1 компакт-диск).
  61. ^ Книга в онлайн-антологию 2. Ökumenischen Kirchentages. 2010, ISBN  978-3-939905-60-8.