Duvelleroy - Duvelleroy
Duvelleroy это производитель вентилятора и производитель изделий из кожи, основанный в г. Париж, Франция в 1827 году Жан-Пьером Дювельруа. Это один из немногих французских производителей фанатов, который существует до сих пор.[нужна цитата ]
История
Основан в Париже в 1827 г.
На века, Париж был столицей высокая мода, ювелирные изделия высокого класса, и изготовление вееров,[нужна цитата ] но в 1827 году в городе было не более пятнадцати вентиляторов.[1]Но именно в этот момент Жан-Пьер Дювельруа решил основать собственный фан-хаус в Париже. В 25 лет он убедился, что этот маленький аксессуар, вышедший из моды после французская революция, может снова стать модным. Спрос на фанатов в Южная Америка, который в то время был основным экспортным рынком для французских производителей вентиляторов, помог ему начать свой бизнес.
Бал в Тюильри, или как фанаты вернулись в моду
Два года спустя особое событие принесло ему удачу: бал, устроенный герцогиней Берри в Дворец Тюильри в марте 1829 года. кадриль у женщин были фанаты. Один танец сделал все: снова поклонники вернулись.[1]
Престижный адрес, 15 rue de la Paix
Дом открыл бутик по адресу: rue de la Paix, 15, а его ателье - по адресу Pass des Panoramas, 17 в Париже.[2] Duvelleroy выбрал район Place Vendome в подходящий момент: он претерпевал серьезные изменения и вскоре стал центром роскошных товаров и ювелирных украшений высокого класса.
Дизайн и производство: дело первопроходцев
Для производства веерных палочек и гард из ценных пород дерева, рога, перламутра, слоновой кости или панциря черепах Жан-Пьер Дювеллерой нанял лучших производителей палочек (или «таблетировщиков»), которые традиционно базировались в регионе Уаза во Франции. Для листьев своих поклонников он сотрудничал с самыми востребованными граверами и живописцами, иногда работая с такими художниками, как Ingres или же Делакруа для исключительных вещей.[3]
Дювельруа и Великие выставки: время признания
В течение двадцати лет основатель Дома Duvelleroy внес свой вклад в создание множества нововведений и патентов, связанных с фанатами, не щадя усилий для получения признания своей профессии. В 1851 году, желая защитить свое видение ремесла, он написал письмо Наталису Рондо, который записал фан-секцию на 1851 году. Большая выставка В Лондоне. В том же году Duvelleroy был награжден медалью приза Хрустальный дворец. С тех пор дом получал множество золотых медалей за свое мастерство. Отец и сын Дювельруа будут каждый президентом Синдиката создателей фанатов. В связи с этим оба были удостоены Высочайшего ордена за заслуги перед французским легионом почета.
Duvelleroy, создатель поклонников королев
После постановки веера, представляющего королевскую семью Англии, по картине художника Винтерхальтер, Duvelleroy был назначен поставщиком Королева Виктория, и открыл бутик в Лондоне. Вскоре веера Дювеллероя были проданы во всех крупных дворах Европы. В 1853 году Дювеллерой реализовал веер для свадьбы Эжени де Монтижу императору Наполеону III. Позже дом будет назначен эксклюзивным поставщиком города Парижа. Таким образом, Дом Duvelleroy реализовал поклонников, подаренных женам иностранных государей и сановников, прибывающих в Париж с официальными визитами, таких как Императрица России, Королева Швеции, Королева Дании и Королева Болгарии.[4]
Постепенно поклонники кутюрной одежды стали его фанатами: листья таких вееров делались из тюля, шелковой марли, кружева или органзы и расшивались пайетками; родились новые формы, а перья, вплетенные в маркетри, создали новые мотивы.
Язык фаната от Duvelleroy
Жан-Пьер Дювельруа передал Лондонский дом своему старшему сыну Жюлю, рожденному вне брака, а управление Парижским домом он передал своему законному сыну Жоржу Дювельруа. Некоторое время Жюль Дювеллерой строил дом в Англии, где опубликовал язык веера, целый код, который, предположительно, использовался женщинами на протяжении веков. Согласно буклетам Duvelleroy:
- Вращение веером в левой руке означает «за нами наблюдают».
- Носить веер в правой руке перед ее лицом означает «следовать за мной».
- Прикрыть левое ухо открытым веером - значит «не выдать нашу тайну».
- Провести веер через руку означает «Я тебя ненавижу».
- Проведение веером по щеке означает «Я люблю тебя».
- Прикосновение пальца к кончику веера означает «Я хочу поговорить с вами».
- Положить веер на правую щеку - значит «да».
- Положить вентилятор на левую щеку означает «нет».
- Открытие и закрытие вентилятора означает «вы жестоки».
- Бросить веер означает «будем друзьями».
- Фаннинг медленно означает «Я женат».
- Быстро развеять веером означает «Я помолвлен».
- Прикосновение ручки вентилятора к губам означает «поцелуй меня».
Duvelleroy, производитель изделий из кожи
С момента основания Дома вечерние сумки, кошельки и клатчи Duvelleroy позволяют клиентам стильно носить с собой своих драгоценных поклонников.
Когда после Второй мировой войны фанаты вышли из моды, Duvelleroy выжил благодаря красиво сшитым вечерним сумкам.
Дювельруа и модерн
В Искусство модерн Период был очень богат стилистически для Duvelleroy. Поклонники были украшены цветами и женщинами, часто нарисованными Биллотей, Луиза Аббема, или же Морис Лелуар В этот период родились две иконы Дома: «баллон», или веер Фонтанжа, округлой формы, и торговая марка Duvelleroy, штампованная на каждой заклепке веера.
Любители рекламы в 1920-е годы
После Первая Мировая Война, производство вееров моды с текстильными листами уступило место поклонникам рекламы с бумажными листами. Дювеллерой работал с такими художниками, как Пол Ирибе (известный своим эскизом матери и ее дочери, который стал торговой маркой Lanvin) и гравером, предлагая фанатам рекламные носители для ароматов, элитных отелей и домов моды. Рекламные фанаты Duvelleroy напечатали Maison Maquet Между двумя войнами поклонники моды Дювельруа были в основном пернатыми веерами, часто сделанными из страуса, чтобы украсить женщин ревущих двадцатых. Жорж Дювеллерой передал свои ноу-хау Мадлен Буассе, художнику и создательнице фанатов, а его дочь взяла на себя все. направление компании.
1940-1981: выживание Дома Duvelleroy
В 1940 году Жюль-Шарль Майнян, работавший в парижском универмаге. Галерея Лафайет, перенял Дом Duvelleroy от правнуков основателя. Мадлен Буассе, пожизненная ученица Жоржа Дювеллероя, на некоторое время обеспечила непрерывность ноу-хау. Пока не случилась трагедия: ее принадлежность к движению Сопротивления во Франции не была обнаружена, и она была депортирована в лагерь Равенсбрюк. Она умерла в 1945 году. Именно с ней молодой Мишель Майньян, нынешний наследник Дома, открыл для себя мир поклонников.
Duvelleroy - один из немногих Домов фанатов, уцелевший после Вторая Мировая Война. Мало-помалу поклонницы покинули женские руки и стали привилегией коллекционеров. После войны Duvelleroy продолжал существовать благодаря торговле небольшими кожаными изделиями и сумками, а также продажей и реставрацией антикварных вееров.
1981-2009: сохранение наследия
По долгу службы памяти Мишель Майнян сохранил Фонд Дювельруа, который его дед передал ему в 1981 году. Этот фонд состоит из вееров, рисунков, инструментов, материалов и мебели, хранившихся с момента основания Дома Дювельруа в 1827 году. это для вас, чтобы вы могли что-то из этого сделать », - сказал он. В 1986 году выставка, посвященная Вееру как зеркалу Belle Époque [5] был подарен в Париже: по этому случаю выставлялись многие фанаты Duvelleroy. С тех пор было разработано множество публикаций и выставок, относящихся к Duvelleroy. В 1995 году выставка в Англии была полностью посвящена Дому: Duvelleroy, King of Fans, Fanmaker to Kings.
2010: новое творчество
В 2010 году две молодые женщины из индустрии роскоши и моды стали партнерами Мишель Майньян, чтобы перестроить Дом Duvelleroy за счет создания высококлассных поклонников.
Библиография
- "Веер", Энциклопедия декоративного искусства Рощи, Под редакцией Гордона Кэмпбелла, Oxford University Press, 2006 ISBN 978-0-19-532494-5
- Люси Сабуджян, доктор Джон Кейзер, Ils collectionnent… Les Eventails, Trouvailles, N ° 43, ноябрь / декабрь 1983 г. (M2791-43, ISSN 0396-6356 )
- Музей моды и костюмов, L’Eventail, Miroir de la Belle Epoque, Виль-де-Пари, 15 мая 1985 г. ISBN 2-901424-07-4
- Мишель Меньян, «L’éventail, De l’attribut sacré à l’accessoire de séduction», Demeures & Châteaux, N ° 36, Juillet / Août / Septembre 1986 (M1512-36)
- Кристл Каммерл, Der Fächer, Kunstobjekt und Billetdoux, Hirmer Verlag München, Мюнхен, 1990 г. ISBN 3-7774-5270-X
- Музей фанатов, Дювеллерой - король поклонников, создатель поклонников до королей, каталог выставки 3 октября 95 а.е. 21 января 96 а.е. Музей фанатов Гринвич, Лондон, 1995 г.
- Элен Александр, Поклонники, Shire Publications Ltd., Бакингемшир, 2002 г. ISBN 0-7478-0402-8
- Элен Александр, Рассел Харрис, Представляем крутой снимок, сделанный студией Лафайетт на Бонд-стрит и фанатами из Музея фанатов Гринвича, Музей фанатов, Гринвич, Лондон, 2007 г. ISBN 0-9540319-4-6
- Фабьен Фалльюэль, Мари-Лор Гаттон, Élégance et Système D, Париж 1940-1944, Парижские музеи, Les Collections de la Ville de Paris, март 2009, Actes Sud ISBN 978-2-7596-0064-9
- Чарльз Найт, Английская циклопедия, Том 4, страница 23, 1867 г.
- Жюль Киндт, Rapport de la Commission Belge de l’Exposition Universelle de Paris en 1867, том II, страницы 327-8, Брюссель, Imprimerie Et Lithographie de E. Guyot, 1868 г.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б Люси Сабуджян, доктор Джон Кейзер, Ils collectionnent… Les Eventails, Trouvailles, N ° 43, ноябрь / декабрь 1983 г. (M2791-43, ISSN 0396-6356 )
- ^ Музей моды и костюмов, L’Eventail, Miroir de la Belle Epoque, стр.144, Ville de Paris, 15 мая 1985 г. ISBN 2-901424-07-4
- ^ Жюль Киндт, Rapport de la Commission Belge de l’Exposition Universelle de Paris en 1867, том II, страницы 327–328, Брюссель, Imprimerie Et Lithographie de E. Guyot, 1868 г.
- ^ Музей фанатов, Дювеллерой - король поклонников, создатель поклонников до королей, каталог выставки 3 октября 95 а.е. 21 января 96 а.е. Музей фанатов Гринвич, Лондон, 1995 г.
- ^ Музей моды и костюмов, L’Eventail, Miroir de la Belle Époque, Виль-де-Пари, 15 мая 1985 г. ISBN 2-901424-07-4