Жорж Пино - Georges Peignot

Жорж Пино
Портрет Жоржа Пино в 1910 году
Жорж Пино, 38 лет.
Род занятийШрифтовой дизайнер, основатель типа, менеджер Литейное производство G. Peignot et Fils
Активные годы1896–1915
ИзвестенGrasset, Кочин, Ориоль, Гарамонт шрифты

Жорж Пино (Париж, 24 июня 1872 г. - Живанши, 28 сентября 1915 г.) шрифтовой дизайнер, основатель типа, и менеджер Литейное производство G. Peignot & Fils до его смерти в Первая Мировая Война. Отец четверых детей (в том числе поэт Колетт Пино назвал Лауре), он поднял Литейное производство G. Peignot & Fils среди самых ярких французских типографских компаний ХХ века ( «Элитный дом»,[1] по словам бывшего премьер-министра Франции): за 17 лет практики он создал или запустил престижные шрифты, в том числе Grasset, Кочин, и Гарамонт.

Ранние годы

Жорж Пино родился в 1872 году и был четвертым из восьми детей. Его отец, Гюстав Пино (1839–1899), инженер, окончил Школа искусств и ремесел,[2] был главой фиксированные пространства Литейный завод в Париже, который специализировался на изготовлении ручного набора металлических шрифтов для достижения межбуквенного интервала. Он был создан в 1842 году Пьером Леклерком. [2] и куплен и направлен его матерью, Клементин Дюпон де Вье Пон (1815–1897), вдовой Лорана Пеньо.

Реклама литейного завода Гюстава Пино опубликована в L'imprimerie журнал, 1883 г.

Жорж Пино безуспешно посещал Чаптальский колледж в Париже, прежде чем пройти обучение [2] со своим крестным, Эмилем Факонне, мастером инталия принтер. Факонне, гравер, был близким другом родителей Мари Ляпорт-Пино. Мари станет женой Гюстава Пино, а мать Жоржа и Факонне станет крестным отцом Жоржа. Портрет Мари Лапорт-Пино в детстве написал художник. Огюст Ренуар. Его можно увидеть в музее Лиможа, он принадлежит семье Ренуара.

В 1890 году Жорж был принят в Высшая национальная школа декоративно-прикладного искусства школа "Arts Déco". В 1891 году он переехал в Германию, сначала в Лейпциг в литейном цехе Швингера, где он открыл для себя мир печати и изучил штамповка. В 1892 г. он был в Гамбург в Литейный завод Gentzsch[3] где с сыном этой семьи, который был его ровесником, он посетил службы и мастерские. Его страсть к шрифтам продолжалась, и все свободное время он проводил, любуясь международными типографскими каталогами.

Вернувшись во Францию ​​в 1893 году, Жорж Пино провел два с половиной года на военной службе, где получил звание сержанта, высшее звание для тех, кто не имеет должностей. бакалавр. В 1896 году он женился на Сюзанне Шардон, дочери мастера. инталия принтер, отвечающий за халькография для Лувр, чьи мастерские до сих пор можно увидеть на улице де л'Аббе, 10 в Париже (внутренний двор). У них было четверо детей (Шарль, 1897; Мадлен, 1899; Женевьева, 1900; Колетт, 1903).

Логотип нового литейного завода G. Peignot et Fils, которым Жорж Пино будет управлять 17 лет, вплоть до своей смерти

В 1896 году он был принят на работу в литейный цех своего отца "G. Peignot". Жорж Пино отвечал за управление недавно приобретенными шрифтами (G. Peignot et Fils поглотил литейный завод Cochard & David и Longien) и, возможно, за создание новых шрифтов.[4] В 1898 году его отец заболел и преобразовал компанию в Kommanditgesellschaft от имени "G. Peignot et Fils" и раздал акции своим восьми детям. У него было время назначить Жоржа со-менеджером, прежде чем он умер в следующем году. В 1899 году Жорж Пино официально стал единственным менеджером компании. Членами совета директоров были Роберт Пино, старший сын, инженер, отвечающий за производство, Жорж Пино и Шарль Туле, муж Джейн Пино, старшей дочери, и владелец конкурирующего литейного завода Деберни. В 1906 году Поль Пайе, муж Джулии Пиньо, второй дочери и близкий соратник вдовы Гюстава Пино, высшего руководителя железнодорожной компании, вошел в совет директоров по указанию вдовы.[5]

Грассе (1898)

Шрифт Grasset
Grasset italic (1898), автор Эжен Грассе

В 1897 году, будучи молодым 25-летним промышленником, Жорж Пино познакомился с Эжен Грассе уже известный в Искусство модерн world для его мебели, плакатов, марок, названий и образцов книг, текстиля, печатных обоев и других предметов. Грассе свободно адаптировался к алфавиту Николас Дженсон (1471) с намерением использовать его для печати книги о его собственном методе орнаментальной композиции, вдохновленном курсами, которые он читал школе Герена. С согласия своего отца Жорж Пино приобрел алфавит Грассе, получил официальный патент 7 октября 1897 года на шрифт под названием «Грассе» и поручил его гравировке Анри Парментье, штамповщику мастерской. Для гармоничных композиций он решил предложить тринадцать однотипных размеров, а «Впервые во французской мастерской шкала размеров персонажа [была] создана путем фотографических сокращений подлинного рисунка», в соответствии с Тибодо. Осенью 1898 года средневековый роман, Les aventures merveilleuses de Huon de Bordeaux, chanson de geste, был издан в Грассе, выбранном потому, что средневековье - излюбленная эпоха предметов ар-нуво. Мир типографики был предупрежден и оказан очень благосклонным. В 1900 году было выбито только семь размеров, но поступили заказы и на другие размеры. Жорж Пино и Франсис Тибодо, нанятый им высококлассный типограф, создали небольшой каталог, который был сдержанным, но очень со вкусом. После того, как каталог был разослан во все важные типографии, заказы хлынули в компанию, и были получены комплименты от специализированной прессы и ценителей искусства. Во дворе бульвара Монруж (позже переименованного в бульвар Эдгар-Кине), где они прожили 34 года, мастерских Peignot внезапно стало недостаточно.[6] Компании пришлось переехать на угол улиц Кабанис и Феррус (XIVth arrondissement) в Париже, а новый завод открылся в 1904 году.

Успех принёс 29-летнему Жоржу Пино признание своих сверстников, и он стал казначеем синдикале Chambre (типографской торговой ассоциации). Его работы также были скопированы: в июне 1902 года судья изъял поддельные образцы литейного завода Renault, и оба завода обратились в суд. Удивительно, но дело о нарушении было проиграно в 1905 году, и компании G. Peignot & Fils пришлось оплатить расходы за предъявление обвинения литейному предприятию Renault, которое утверждало, что их работа была вдохновлена ​​работой Gryphe, лионского издателя-любителя XVI века. , Дженсон, чьи работы находились в открытом доступе и могли быть скопированы. Судьи не были внимательны к конкретному рисунку тростника и другим особенностям Грассе.

Двое из братьев Жоржа Пино, Роберт (инженер г. Arts et Métiers ) и Люсьен (инженер École Centrale ), отправились в Соединенные Штаты, где знали, что могут найти самые современные автоматические типографские машины.[7]

Auriol и другие шрифты (1902)

Police d'écriture Auriol italique, gravée par George Auriol à la demande de Georges Peignot
Auriol курсив (1904 г.), созданный Джордж Ориоль

В 1898 году Жорж Пино создал шрифт в стиле модерн для Джордж Ориоль (он же Жорж Юйо), одаренный певец-поэт-художник. Год спустя Ориоль предложил использовать его для «Французского ложе». Жорж Пино принял приказ 11 октября 1899 года и начал резку дыроколом, несмотря на сопротивление семьи.[8] В 1902 году полный алфавит был доступен в пяти размерах. Успех снова был не за горами, но карьера нового шрифта была не такой продуктивной, как Grasset: Française-légère - это фантастический шрифт, в отличие от Didot или Garamond, посвященный серьезным работам, и он предназначен для коротких текстов, рекламы, субтитров и т. Д. Таким образом, использование свинцовых шрифтов не было таким частым, как и замена свинцовых шрифтов: для литейного производства это было не лучшим решением.

В последующие годы производство фэнтези по-прежнему оставалось привилегированным: на литейном заводе Жоржа Пеньо были выпущены «l'Auriol Labeur» (книга Ориоля, 1904), «Française-allongée» (1905), «Ориоль Шамплев» (1906), серия из восьми фильмов ». Шрифты Robur »(черный, бледный, полосатый, Clair-de-Luneи др., 1907 г.). Продвигая этих «причудливых» персонажей, Жорж Пино играл с классической структурой письма (неизменной с пятнадцатого века) и рисковал тем, что его клиенты пожертвуют удобочитаемостью ради красоты персонажей, которые были очень «ар-нуво». Он выступал за «типографику», что для него означало, что шрифт имеет разные размеры, курсив, виньетки и орнаменты. Что-то вроде типографской философии, теперь описываемой как семья.

В продолжение, литейный завод выпустил серию орнаментов и виньеток для шрифта Grasset. Творения Джорджа Ориоля также вошли в две серии «Лианы, цветы, пламя» которую Фрэнсис Тибодо выложил в двух буклетах (Виньетки Art Français et Ornements français, 31 страница будет снова опубликована в Spécimen général несколько месяцев спустя). G. Peignot et Fils также выпустили буклет под названием: Альбом приложений французских новых творений (Каталог аппликаций новых французских творений, 1901), брошюра Фрэнсиса Тибодо в пользу стиля модерн.

Публикация Spécimen (1903)

Только после запуска «Grasset» (тринадцать размеров) и «Française-légère» (пять размеров) Жорж Пино решил опубликовать Spécimen и тем самым извлечь выгоду из огромного успеха его новых персонажей. В нем были доступны все шрифты, созданные или приобретенные литейным заводом G. Peignot & Fils.

В Spécimen состоит из двух томов по 450 и 200 страниц (первый выходит в конце июля 1903 года, второй - в 1906 году). Макет щедрый: семь заголовков глав в четырех цветах, воздушное представление каждого шрифта или орнамента, часто в двух цветах, с вариациями разных размеров, забавные или информативные предложения. Помимо эстетического успеха, два тома также оказались полезными: все технические детали, которые можно использовать в типографии, были четко изложены в таблицах, списках, диаграммах: процент возврата и призы старых шрифтов, размеры различных сложенных форматов, инструкции по использованию разрезание линий и т. д. Текст серьезный и назидательный: последняя глава написана Фрэнсисом Тибодо, который нарисовал ретроспективу типографики и ее декораций с эпохи Возрождения до наших дней.

Кочин (1912)

Основная статья: Кочин (шрифт)
Полиция Кочина
Кочин (1912), созданный Жоржем Пино

Поскольку рынок Грассе замедлялся, Жорж Пино искал новый шрифт для текста. В 1910 году он выпустил «Bellery-Desfontaines», высококлассный фэнтезийный персонаж в разрыве со стилем модерн: любая растительная форма была исключена.

Жорж Пино черпал вдохновение в гравюрах восемнадцатого века: при поддержке Люсьена Пино, его младшего брата, который стал со-менеджером и близким другом, и Фрэнсиса Тибодо, его мастера типографики, он заметил, что писатели этого времени отвергли торжественное стиль основателей, таких как Луи-Рене Люс, Фурнье, Дидот и предпочитали сами выгравировать текст, сопровождающий свои иллюстрации. Жорж Пино был увлечен творчеством писателя и иллюстратора Menus-Plaisirs du roi, Кочин. Затем он предложил новый шрифт, вдохновленный дизайном, найденным в архивах (до сих пор анонимных), дал ему название «Cochin» и представил его в октябре 1912 года.[9] Это еще не все. Он предложил полный набор шрифтов, 2000 ударов (в январе 1914 г.), состоящий из «Николя-Кочена», растянутого до полюсов, шамплеве «Моро-ле-Жен» и 200-летнего фэнтезийного шрифта «Фурнье-ле». -женщина ". Наконец, что не менее важно, соответствующие украшения и оформленные письма были доверены Пьеру Рою и Андре-Эдуард Марти иллюстраторы La Gazette du Bon Ton.

В 1912 году набор Cochin был выпущен на рынок двумя разными способами: первый переворот напомнил о публикации средневековой книги для Grasset и заключался, прежде чем продавать ведущие шрифты, составить в Cochin новый журнал мод: La Gazette du Bon Ton (запущен Люсьеном Фогелем из мода, то Сад режимов, так далее.). Успех был огромным, не только благодаря Кочину, но и потому, что журнал превосходил все по своему вкусу, качеству иллюстраций (в основном акварельных), открытию новых тенденций и т. Д. Второй и самый важный рекламный инструмент of Cochin был буклетом высокого типографского качества, опубликованным 18 января 1914 года и разосланным по всему Парижу, включая типографов, типографов, художников и журналистов. Трио, состоящее из Жоржа Пино, Люсьена Пеньо и Фрэнсиса Тибодо, успело отточить свое оружие соблазнения: потребовалось два года, чтобы вырезать 62 алфавита, а также орнаменты и виньетки. Результат, насколько можно было полюбоваться, был в буклете, да и в самом буклете: розовая и золотая обложка, белая и полутоновая бумага, черная, золотая и цветная печать, примеры или билбокеты на полных страницах, драгоценные иллюстрации с использованием виньеток Роя и Марти. Текст, написанный Люсьеном Пеньо, тоже был великолепно написан.

Гарамонт (1912)

Гарамонт (1912), созданный Жоржем Пино

Благодаря пакету Cochin и некоторым очень прибыльным и недавним приобретениям (таким образом, "Дидот "из литейного завода Beaudoire), прибыль компании G. Peignot & Fils выросла до непредвиденных высот. К сожалению, Жорж Пеньо не получил выгоды, потому что он был поставлен в меньшинство в совете компании после маневра его собственной матери (которая тем самым выразила его враждебность к нелюбимому сыну и его предпочтение двум своим старшим, Джейн и Роберту, которых ее муж ранее исключил из решений компании).[10] Помимо личных нападок в семье, Жоржа Пино серьезно беспокоили постоянные усовершенствования автоматических типографских машин, которым он подвергал опасности с 1905 года.[11] Отвергнутый, подавленный, Жорж Пино отошел от повседневного управления компанией и доверился своему младшему Люсьену Пино.

Он был посвящен запуску нового персонажа. Он заметил, что шрифт Garamond шестнадцатого века был создан в то время, когда мы печатали на плотной хлопковой бумаге, в которой буквы тонули, оставляя жирный след. Тот же шрифт, что и на бумаге на деревянной основе, казался тонким. Его идея заключалась в том, чтобы перерисовать персонажа с оригинальным жирным эффектом, найденным на тряпичной бумаге. Он начал производство нового Garamont (sic) персонаж с помощью гравера Анри Парментье. Результат будет представлен и продан только в 1926 году.[12] 11 лет после его смерти. Это будет большой успех, устойчивый, престижный.

Между тем, в 1910 году Жорж Пино поручил[13] гравер Бернар Ноден за новый шрифт, написанный римским шрифтом, курсивом и выемками; шрифт записан в 1912 и 1913 годах;[14] но он будет размещен на рынке в 1924 году, но без особого успеха.

Война, жертва, смерть (1915)

Могила Жоржа Пино на кладбище Фонтенбло

Когда Мировая война объявляется, Жорж был мобилизован как адъютант артиллерии территориальной армии (состоящей из мужчин в возрасте 34–49 лет, считающихся слишком старыми и недостаточно подготовленными, чтобы объединить действующий передовой полк или резерв). Был приписан к 23-й батарее 1-й артиллерийский полк и находился в форте Кормей. 25 сентября 1914 года был убит его ближайший младший брат Андре Пино. Жорж Пино был потрясен. Он немедленно попросил[15] быть поставленным на передовую в том же полку, что и его покойный брат, 23-й колониальный пехотный полк. В марте ему это удалось, и его отправили на передовую. Все прошло быстро: 15 мая 1915 года младший из его братьев Реми был убит в том же Сомма сектор фронта. 25 июля Жорж Пино передал своему двоюродному брату Анри Меню свои полномочия в качестве менеджера компании. 28 сентября 1915 г., к северу от г. Аррас, между Souchez и Живанши, Жорж Пино получил пулю в лоб «Сразу после крика своим войскам:« En avant! (Вперед!) »», как сообщил Люсьен Пино (четвертый и последний брат, который также погибнет 29 июня 1916 года), и у которого было время провести долгое расследование, чтобы найти своего потерянного брата в нейтральной зоне, где он лежал в течение месяца.[10] Жорж Пино, похороненный рядом с Реми, указан в приказе Дивизии и награжден Военный крест и Военная медаль.

Потомство

Луи Барту, бывший премьер-министр Франции, в 1916 году писал о Жорже Пино, что он был признан «За его активный и открытый ум, нетерпеливость к инициативам, за праведность его сильного и преданного характера, за его кипящую и вдумчивую страсть к благородному искусству, которому он посвятил свою жизнь. »[1]

Жорж Леконт, директор École Estienne, сказал в 1918 году о Жорже и Люсьене: «Братья Пино завоевали нежное уважение всей книжной индустрии, типографий и издателей, мастеров и рабочих, энтузиастов прекрасных изданий, писателей, которые обращают внимание на то, как вы их печатаете. » Они пришли в 1914 году, подарили ему Кочинов, и он до сих пор помнит «Их тон серьезной простоты и скромного удовлетворения, (…) их утонченное, но неприхотливое дружелюбие. »

Уличный указатель на улицу Катр-Фререс-Пенье в Париже (XV округ)

В 1922 году Национальный «Комитет по образованию и изящным искусствам» предлагает почтить память истории Пеньо: все подлинные удары Литейного цеха и бронзовая статуя Гюстава Пеньо перенесены в здание музея. Imprimerie nationale, напротив улицы Гутенберга. Комитет предлагает назвать продолжение этой улицы «rue des Quatre-Frères-Peignot» (улица Четырех братьев-Пеньо) в память о четырех погибших братьях.

Типограф Максимилиан Вокс признает свой долг Жоржу Пино, для которого он был «Первый французский типограф, который не думал, что его работа сводится к снабжению принтера маленькими кусочками металла».[16]

Потомство литейного завода испортилось из-за семейных маневров: после войны Жорж Пино и четверо его других братьев погибли (старший умер от болезни в 1913 году); потенциальными преемниками были две девочки или мать. Последнему удалось в 1919 году навязать своим выжившим детям или их вдовам увеличение капитала на 1 миллион, предоставленное его конкуренту, литейному предприятию Деберни, испытывавшему финансовые затруднения,… которое было собственностью мужа Джейн.[10] В 1923 г. под пером нотариуса г-на Паско Деберни и Пино возникла в результате слияния Deberny (капитал в 2,6 миллиона франков, включая семью Пеньо) и G. Peignot et Fils, на короткое время переименованной в «Peignot & Cie» (4,1 миллиона франков). Следующие полвека Deberny & Peignot боролись, опираясь на былую славу, и в 1974 году бескровно вышли из бизнеса благодаря автоматическим типографским машинам и фотонаборным машинам, а также бессистемному управлению.

Типографские творения

Список типов, созданных Жоржем Пино:

Украшения

Рекомендации

  1. ^ а б Барту, Луи (июль 1916 г.). "Lettres à un jeune français. XXV. La contagion sublime". Les Annales (на французском языке) (1727).
  2. ^ а б c Пино-Туле, Джейн (1915). Souvenirs de famille (На французском). Пэрис: Деберни. п. 23.
  3. ^ «Avant le front» («Перед купелью»). Открытка от Германа Гензша Жоржу Пино, 1915 (?) И письмо Шарля Пеньо к М. Генше, 1926 (см. Bibliothèque Forney, Fonds Peignot, B2 / D8)
  4. ^ Фруассар, Жан-Люк (2004), L’or, l’âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815–1983 гг. (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN  2-9522836-0-5 (Золото, душа и прах свинца: эпос о Пино)
  5. ^ См. Нотариальные записи от 6 ноября 1898 г. (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B6 / D). См. Также «Таблицу XXXI. - Контракт между Гюставом и двумя его старшими, Робертом и Джорджем» в Фруассар, Жан-Люк (2004), L’or, l’âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815–1983 гг. (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN  2-9522836-0-5. По указанию матери Жоржа Пино, второй контракт будет включать сводного брата и конкурента Шарля Туле и заменит оригинал (Bibliothèque Forney, Peignot Fund, B1 / D1, B1 / D2).
  6. ^ На бульваре Эдгар-Кине (номера 66, 68, 70 и 72) в Париже сейчас разрушены мастерские и квартиры. Но на входной двери все еще висит монограмма «PL» (Peignot-Laporte)!
  7. ^ «6.9.1902. Le paquebot Lorraine emporte pour New York, Chicago, mes deux fils Robert et Lucien… (Крейсер Lorraine везет в Нью-Йорк, Чикаго, двух моих сыновей Роберта и Люсьена…) », Лапорт-Пино, Мари (1923). Сувениры (На французском). Париж: не опубликовано. (Bibliothèque Forney, Fonds Peignot)
  8. ^ Фруассар, Жан-Люк (2004), L’or, l’âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815–1983 гг. (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN  2-9522836-0-5 (Золото, душа и прах свинца: эпос о Пино)
  9. ^ "Police de caractères" Cochin italique ", июнь 1913 г.". inpi.fr., "Police de caractères" Nicolas-Cochin ", июнь 1913 г.". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie dit" Моро-ле-Жен ", 1925". inpi.fr. Получено 2015-12-08.
  10. ^ а б c Фруассар, Жан-Люк (2004), L’or, l’âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815–1983 гг. (на французском языке), Париж: librairie Tekhnê, ISBN  2-9522836-0-5 (Золото, душа и прах свинца: эпос о Пино)
  11. ^ Чтобы узнать о преимуществах и недостатках этих новых машин, Жорж Пино приобрел копию для своей компании и предложил ее потребителям. Война не позволила сделать выводы. При слиянии с Деберни опасность становится недооцененной, что приведет к медленной смерти новой компании.
  12. ^ "Caractère d'imprimerie, 1928". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie, 1928". inpi.fr. Получено 2015-12-08.
  13. ^ ср. письма Бернара Нодена Жоржу Пино о его шрифте. (Bibliothèque Forney, Peignot Fund B13 / D)
  14. ^ "Caractères typographiques, dénommés" caractères français, dits de традиционный ", dessiné par Naudin". inpi.fr., "Italique du caractère français, dessiné par Naudin". inpi.fr., "Caractère d'imprimerie" Naudin Blanc ", 1921". inpi.fr., "Alphabet de grandes initiales dessinées par Бернар Ноден, 1924". inpi.fr. Получено 2015-12-08.
  15. ^ «Les Hommes du 43e RIC> 1915> сентябрь 1915»
  16. ^ Хеллер, Стивен (1986). «Человек за лицом». Распечатать. Март – апрель (40): 61.

Библиография