Жанин Клаас - Jeanine Claes

Жанин Клаас
Жанин Клас 4.jpg
Коллекция Jeanine Claes
Родившийся5 сентября 1947 г.
Клиши, Франция
Умер18 октября 2019 г.
Хобарт, Тасмания
НациональностьФранцузский
Род занятийАртист, танцор, хореограф, педагог танцев

Жанин Клааспо прозвищу "l'Africaine",[1] французский художник, танцор, хореограф и педагог из Fédération Française de Danse, родился 5 сентября 1947 г. в г. Клиши и скончался 18 октября 2019 года в Хобарте (Тасмания, Австралия ).

В начале Семидесятые, на Американский Центр[2] (Париж ), она стала настоящей сенсацией, создав с нуля беспрецедентный класс Африканский танец выражение, на котором, босиком, ее поддерживали одни из лучших барабанщиков мира, пришедших из разных слоев общества.

биография

Ранние годы (1947-1978)

Родился среди девяти братьев и сестер и вырос в квартире с двумя спальнями, расположенной на нейтральной территории на окраине Парижа ( Gennevilliers пригород),[1] сразу же ее жизнь началась под знаком хаоса и движения. В 3 года она начала уроки классических танцев,[1][3] что позже она рассматривала как акт веры, но также как акт постоянной борьбы. Девять лет спустя она руководила танцевальным классом! Несмотря на ее юный возраст, танцевальная индустрия хотела, чтобы ее повысили, чтобы она поступила в l’École des Professeurs de Danse d ’.Ирен Попар двумя годами ранее. Но она решила продолжить учебу в колледже, а позже поступила в l’École Supérieure d’Études Chorégraphiques (в Париже), где изучала современный танец, ритмический танец и джазовый танец.[3] После этого она поступила в университет, чтобы пройти курс психо-моторики в парижском V-René Descartes, работая с детьми-инвалидами из Gennevilliers.[1]

Коллекция Jeanine Claes

Во время учебы она все еще не была уверена в том, что будет заниматься классическим танцем. : как она могла освободиться от жесткости антиприродной среды, в которой она даже не могла выразить всю свою ярость с детства?[1] Несмотря на свои сомнения, она все же преподавала танцы и пробовала работать с преступниками из Colombes.[1] В мае 1968 года, когда было 20 лет, рабочие заперлись на своих фабриках в Ceinture Rouge в сопровождении своей группы преступников ей удалось открыть двери, чтобы дать возможность выступить вживую. Танец для Других и никогда не уединенный.[4]

Все еще отчаянно ища чистой энергии, она продолжала в одиночку работать над своими собственными ритмами, своими шагами. Затем она наткнулась на гаитянского танцора Хернса Дюплана, Кэтрин Данэм Ученик и его класс примитивного выражения. Наконец, она нашла свой путь, символизирующий насущную органическую потребность.[5][6] Снова родившись в танце, она теперь могла не только выражать свои эмоции, но и изгонять своих личных демонов.[1] В Американском центре ее класс, как и ее компания, назывался Rythme et Danse.[1] Говоря об этом, знатоки танцев говорят, что ее класс был очень похож на Африканский танец но Жанин Клаас этого не знала, потому что никогда не ступала в Африку.[1] В то же время у нее начались пятилетние отношения с барабанщиком. Guem. Отношения во имя любви к танцам и музыке. Благодаря ей в процессе Гуэм сделал себе имя. Культовая песня Le Serpent является плодом их отношений и основана на том, как она двигалась на сцене.[1] Ремастеринг этого джингла был произведен в 1996 году для французского телешоу Ça se discute, и этот джингл показал Guem широкой публике, за исключением того, что барабанщик забыл упомянуть, что эта песня была впервые написана с танцами Жанин Клаас и для нее.[4]

В то время танец Жанин достиг другого уровня, как по плотности, так и по технической плоскости. Избегая диктата президента Секу Туре en Guinée-Conakry, Les Grands Ballets d'Afrique Noire жили почти на улицах в четверть латыни, в Париже. Когда его участники обнаружили Жанин Клаас, они не могли поверить в это - она ​​танцевала, как девушки из их собственных деревень. Свобода духа и свободы выражения, она упорно боролась, чтобы они работают в Американском Центре,[4][7] задействовав всех музыкантов своей труппы и взяв в помощники поэта Тиджани Сиссе, который позже в 2010 году стал министром искусств в Гине-Конакри.[1] Сейчас она танцует с десятком мастеров-барабанщиков (Аббух Бубакар, Сидики Конде, Амара Сума и так далее).[4] Ее класс «распродан». Шестьдесят студентов на каждой сессии, некоторые из них станут профессорами самостоятельно.[3][8] А по выходным она проводила семинары по всей Франции, Европе или Северной Африке.[9] и его регулярно приглашали для участия в некоторых международных фестивалях.[10] Уроки Жанин Клаас привлекли внимание новой волны французских актрис, таких как Изабель Аджани, Изабель Юппер, Сандрин Боннэр (с мамой), Бернадетт Лафон (с дочерьми) и Валери Каприски - уходит ее танцевальная последовательность в La Femme Publique (Анджей Зулавски). нет сомнений в огромном влиянии Жанин Клаас. В Париже Жанин стала популярной знаменитостью.[4][11]

Очень жестко относилась к себе, Жанин Клаас также жестко относилась к своим ученикам, музыкантам и всем остальным. Мик Джаггер об этом! В июне 1978 года, продвигая свой новый виниловый альбом Black and Blue, катящиеся камни четыре дня подряд выступал на Abattoirs de La Villette (Париж). Певец The Stones попросил Жанин закончить с ними европейский тур. Она должна была выйти на сцену в коротком платье, но отказалась сказать Джаггеру, что это слишком вульгарно.[4]

Возвращение (1978-1979)

Пасха 1978 года, после разрыва с Гуемом,[5] в июле она взяла двухнедельный отпуск на юге Испании, но ужасная автомобильная авария оборвала ее. Репатриирован в экстренных случаях самолетом в г.больница Кочин В Париже хирург поставил жестокий диагноз: вывих C4 - C5 (между 4-м и 5-м шейными позвонками). Ее танцевальная карьера закончилась. Но вместо того, чтобы выполнять обычную процедуру «сварки», хирург решил установить аппарат из титана, надеясь, что однажды она снова сможет ходить. Но снова танцевать, никогда! Она пролежала в больничной койке с гипсом на шее около трех месяцев, прежде чем вернулась в свою квартиру в инвалидном кресле. Через несколько недель она «уволила» свою команду физиотерапевтов, аргументируя это тем, что может реабилитироваться с помощью базовых танцевальных упражнений, которые в прошлом помогали ей естественным образом формировать свое тело. Три месяца спустя она работала в Американском центре с шейным ортезом. Однажды на глазах у своих учеников и барабанщиков она сняла шейный фиксатор и резко бросила его на танцпол. Она вернулась к своей лучшей форме; Удивленный ее удивительным выздоровлением, хирург пришел к ней в класс с командой видео, чтобы снять фильм.[12]

Фотография Хью Гамильтона, Бонди Павильон, Сидней

По всему миру (1979-1985)

С тех пор шейные позвонки Жанин Клаас нужно было регулярно подвергать воздействию тепла. Поэтому она начала путешествовать по миру в поисках солнечных и теплых мест. Сначала Casamance региона, следуя советам своих африканских музыкантов, потому что на сцене вид бывшего партнера Гема встревожил ее. Поэтому она переехала жить в деревню, где марабут[5] успешно вылечила ее состояние. С тех пор каждый раз, возвращаясь в Африку, она видела марабу.[5] И когда она была в Гаити, она прошла ритуал вуду в гетто Порт-о-Пренс.[1]

Когда она проводила время в аутентичных африканских деревнях, ее художественный репертуар был расширен. А вернувшись из Гаити, она внесла некоторые колебания в свой танец, который тогда был на вершине. Никто не мог назвать ее танец или стиль. Эксперты могли только согласиться с тем, что с Кэролайн Карлсон, она была единственной танцовщицей, где можно было увидеть особую разницу, ауру, светящийся свет. Джейн Фонда слышала о работе Жанин. Близко к тому, чтобы разбогатеть Аэробика, разработанная в 1968 г. Д-р Кеннет Х. Купер, американская актриса и бизнесвумен предложила Жанин золотой мост через Атлантику, чтобы жить в нем. Калифорния где ее танцевальный метод мог быть затем коммерциализирован. Но, как и в случае с Миком Джаггером, Жанин отказалась от Фонда, решительно отвергнув, когда она сожалела о том, что на занятиях аэробикой участники не связаны со своей духовной жизнью - они похожи на маленькие машины, роботы с мускулами, но без чувств.[3]

Изгнание в южной части Тихого океана

На вершине своего мастерства Джанин Клаас начала мировое турне с двумя барабанщиками.[13] К сожалению, это приведет ее в тупик. Она оказалась в Сиднее, в Бонди павильон, где перед Тихим океаном она учила[14] до 2001 года, а затем скончался в Тасмании.

Методология

Для Жанин выражение ее африканского танца - это прежде всего душевное состояние. Поняв ритм барабана, вы должны уметь общаться с ним. Это очень собственное и долгое понимание барабана поможет ученикам лучше понять самих себя. Если этого не сделать, танец становится клише. Жанин Клаас имела репутацию ломать ступеньки для своих учеников, и ее приоритетом всегда было позволить любому из них, независимо от его возраста и уровня, сразу начать танцевать.[5]

Терапия

В Американском центре некоторые студенты, зарегистрированные в соответствии с рекомендациями своих терапевтов в качестве французских медицинских властей, были убеждены в пользе «Ритма и танца Жанин Клаас» для равновесия их пациентов. В ее классах выражения африканского танца все было связано с вращением таза, но чтобы справиться с этим, ученикам нужно было сначала освободить голову. Если затем произойдет примирение между их телом и разумом, они также освободятся сексуально в процессе.[5]

Основные хореографии

Коллекция Jeanine Claes

В большинстве своих хореографий Жанин Клаас является главным переводчиком.

Очень часто ее шоу не имеют определенного названия, и их формат может быть изменен без предварительного уведомления. Свои хореографии она часто исполняет соло.[15] Помещенное под знаком импровизации, очень редко следующее шоу выглядит так же, как предыдущее, несмотря на то, что названо так же, каждый раз связано с пространством сцены, количеством барабанщиков, диалогом между танцорами и музыкантами.[1]

  • L ’Африкаин, Сентябрь 1990 г. (Кенсингтон, Сидней).
  • Падающая звезда, Август 1987 г. Впервые создан специально для Пространство для выступления Сиднея, это шоу около года будет проходить в театрах и клубах столицы Новый Южный Уэльс.[15]
  • Ритм и танцы, 1980–1985. Это шоу путешествует также по Европе и Африке. Была исполнена его версия с тремя барабанщиками.
  • Soleil, 1980
  • Путешествие, в семидесятых
  • Там-Там, в начале семидесятых

Дискография

В 1980 году, чтобы дать возможность своим ученикам тренироваться дома, она сочинила и выпустила пластинку для альбома.[4]Ее ритмы оригинальны и не содержат ничего традиционного. Альбом был записан за несколько дней на Студии 142, г. Rue Réaumur (Paris IIe), с двумя барабанщиками, составляющими основу ее занятий в Американском центре: сенегальцем Азизом Н'Диай и французско-вест-индским уроженцем Филиппом Линси, который позже основал свою собственную группу Doudoumba.[13]

  • Soleil: Rythme et danse (1980, Жанин Клаас - JC 5947-1 / Fr)

Рекомендации

  1. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м Доминик Фретар, «Jeanine Claes, L’Africaine» sur Le Monde la Musique, №48, сентябрь 1982 г.
  2. ^ "Бетти Лефевр, Chercheuse et danseuse: du genre incorporé (3/2015)".
  3. ^ а б c d Жозефина Грив, «Жанин Клас считает, что сам ритм жизни можно найти в душе африканского танца» sur ELLE Magazine (Австралия), сентябрь 1993 г.
  4. ^ а б c d е ж грамм "discogs".
  5. ^ а б c d е ж "Доминик Фретар," Fou de Danse ", Sur Éditions Autrement, 1983".
  6. ^ "Махалия Лассибилль, Африканская дань: антропологическая категория. (22.8.2016)".
  7. ^ Киди Беби, «Исторический танец африканского танца во Франции» сюр Палабрский танец, июнь 1989 г.
  8. ^ "ecole-momadanse-sete.com".
  9. ^ Мами, Мустафа (1986). "Культура действий и развитие: подходящая аналитика фестивалей в Тунисе, Мустафа Мами".
  10. ^ "Сцена-фестиваль Интернэшнл де Шатору", Википедия (на французском языке), 2020-04-12, получено 2020-04-14
  11. ^ "Le Guadeloupéen Philippe Lincy percute en Australie". Outre-mer la 1ère (На французском). Получено 2020-03-06.
  12. ^ Дениз Дюбуа-Жалле, «Dansez Afro», сюр-Мари-Клер, сентябрь 1980 г.
  13. ^ а б "doudoumba.com".
  14. ^ "maamej.wordpress.com".
  15. ^ а б "AusStage". www.ausstage.edu.au. Получено 2020-04-14.