Ламберт-Сигисберт Адам - Lambert-Sigisbert Adam

Ламберт-Сигисберт Адам
Адам, Ламберт Сигисберт.jpg
Ламберт-Сигисберт Адам, Жан-Батист Перронно с приемная часть для Академии, 1753 г. (Лувр )
Родившийся10 октября 1700 г.
Нэнси, Королевство Франция
Умер12 мая 1759 г.(1759-05-12) (58 лет)
Род занятийСкульптор

Ламберт-Сигисберт Адам (10 октября 1700 - 12 мая 1759) был Французский скульптор родился в 1700 году в Нэнси. Старший сын скульптора Якоба-Сигисберта Адама, он был известен как Адам л'Аин («старший»), чтобы отличить его от двух его братьев-скульпторов. Николя-Себастьян Адам, известный как "Adam le jeune" ("младший"), и Франсуа Гаспар Бальтазар Адам. Его сестра Анна Адам вышла замуж за Томаса Мишеля, выдающегося скульптора, и стала матерью известного скульптора. Клод Мишель, известный как Клодион, получивший раннее обучение в студии своего дяди Ламберта-Сигизберта.

Жизнь и карьера

В 1723 году Адам получил Prix ​​de Rome для учебы в Французская Академия в Риме, что дало ему годичную стипендию в Рим, где он изучал произведения великих, в том числе Бернини и отреставрировали с большой способностью и свободой интерпретации в стиле позднего барокко разрозненную группу фрагментарных римских скульптур, чтобы сформировать вызывающий восхищение ансамбль, изображающий Ахилл и дочери Ликомеда[1] который был приобретен французским послом при Святом Престоле кардиналом Мельхиор де Полиньяк, и был куплен в его имении Фридрих Великий за Потсдам. Для ансамбля Адам переработал задрапированные торсы Аполлон Мусагетес шрифт для фигур Одиссея и Ахилла. Голова Ахилла была смоделирована по образцу антиквариата. Филипп фон Стош, "отъявленный шпион, гомоэротичный пижон и самоцвет коллектор" [2] Адам был избран членом гильдии римских художников, Accademia di San Luca в 1732 г.[3]

Он был пенсионер Академии в 1732 году, когда он был одним из 16 скульпторов и дизайнеров, представивших планы нового Фонтан Треви. Его план был единодушно принят, и процессы, в результате которых решение было отменено в пользу Никола Сальви и его ученик Луиджи Ванвителли не совсем понятны. Реакция римлян на иностранца, получившего заказ, похоже, сыграла свою роль, поскольку они тем временем выбрали, а затем отвергли флорентийского скульптора. Алессандро Галилей,[4] и в письме 1741 года Адам писал, что, не получив предварительного разрешения на соревнования от директора Французской академии, Чарльз Влейхельс, он был отозван домой в Париж в 1733 году в качестве наказания.[5]

Адаму было тридцать семь лет, когда, когда он был избран в Королевская академия искусства и скульптуры, он выставлялся на Парижский салон 1737 г. макет колоссальной группы Триумф Нептуна и Амфитриты который впоследствии (1740 г.) был отлит из свинца для центрального фонтана в Бассен де Нептун в Версаль, и это сделало его репутацию;[6] впоследствии он нашел много работы в украшении королевских резиденций, а также в садовой скульптуре и фонтанах.[7] Он также с большим умением восстановил 12 статуй (Ликомедес), найденных в так называемом Вилла Мариуса в Риме и был избран членом Академия Святого Луки.[8]

Драматическая реализация его фигуры Нептун (иллюстрация, внизу справа) можно было ожидать, что он был бы востребован на портретные бюсты; на самом деле, помимо бюста портретиста Гиацинт Риго (1726 г.) и две версии молодого Людовик XV как Аполлон,[9] никто не был идентифицирован.

Работа братьев Адамов была слишком смелой. Berniniesque в стиле, чтобы завоевать одобрение скульпторов и критиков следующего поколения, которые нашли своих главных героев в Эдме Бушардон и Жан-Батист Пигаль.[8] Пьер-Жан Мариетт выразил новый вкус в своей резкой критике старшего из братьев Адамов:

"Этот художник вкладывал во все, что он делал, дикий и варварский вкус и делал себя отмеченным только потому, что считал, что никто не умеет вырезать мрамор так, как он, и, чтобы продемонстрировать это, он работал таким образом, что все образовывало пустоты в его работы. Таким образом, его фигуры больше напоминают каменную кладку, чем что-либо еще."[10]

Две работы

Две его важнейшие работы были выполнены для Фридрих Великий в Пруссия. Мариетт отметила Охота и Ловит рыбу, будучи отправленным к Фредерику, они «не будут испытывать недостатка в поклонниках в стране, где еще не до конца осознают ценность красивой и благородной простоты».[11]

Объем сюиты офортов разных рук по рисункам Адама под названием Рекуэй антикварных скульптур Grecques et Romaines[12] (Париж, 1754 г.) представлял группу древностей, в целом восстановленных Адамом, которые он надеялся продать. Они остались в его распоряжении и фигурируют в инвентаре его ателье на улице Басс дю Ремпар № 4, который был составлен после его смерти.[13]

Важные работы

Среди его наиболее важных работ:

  • Явление Богородицы святому Андрею Корсини 1732 г., облегчение для Папа Климент XII Капелла Корсини, Сан-Джованни-ин-Латерано, Рим.
  • Нимфы и тритоны
  • Охотник со львом в сети, барельеф для часовни Святой Аделаиды
  • Сена и Марна (1733–34) в камне для Антуан Ле Потр с большой каскад на Шато де Сен-Клу[14]
  • Триумф Нептуна, успокаивающий волны 1737 г., приемная Академии (г.Musée du Louvre ).
  • Охота и Ловит рыбу, мраморные группы для Сан-Суси
  • Марс в объятиях любви
  • Энтузиазм поэзии
Нептун, 1725 (Музей искусств округа Лос-Анджелес )

Примечания

  1. ^ В эпизоде ​​часть "приквел "к Илиада, Одиссей хитростью обнаруживает молодого Ахилла, спрятанного среди дочерей Lycomedes.
  2. ^ Сеймур Ховард, «Восстановленные боксеры восемнадцатого века» Журнал институтов Варбурга и Курто 56 (1993, стр. 238-255) стр. 245. В XIX веке, после того как К. Левезов опубликовал группу (Levezow, Über die Familie des Lykomedes Берлин, 1804 г.), голова Стоша была потеряна, рассказывает Говард (1993: 245: примечание 35).
  3. ^ Его приемная, бюст, выражающий Печаль, остается в коллекции Академии.
  4. ^ http://art-now-and-then.blogspot.com/2014/11/lambert-sigisbert-adam.html
  5. ^ А. Тирион, Les Adams et Clodion, (Париж) 1885: 57, отмечено в Хереворд Лестер Кук-младший, «Документы, относящиеся к фонтану Треви» Художественный бюллетень 38.3 (сентябрь 1956 г., стр. 149-173) с. 155. Конкурсные рисунки Адама, похоже, не сохранились.
  6. ^ Его брат Николя-Себастьен сотрудничал с ним в проекте.
  7. ^ Чисхолм 1911.
  8. ^ а б Одно или несколько предыдущих предложений включают текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Адам, Ламберт Сигисберт ". Британская энциклопедия. 1 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. п. 172.
  9. ^ Теренс Ходжкинсон, "Бюст Людовика XV работы Ламберта Сигисберта Адама" Журнал Берлингтон 94 № 587 (февраль 1952 г.), стр. 37-41, описывает терракотовый бюст (сейчас в Музей Виктории и Альберта ), который был выставлен в виде гипса в Салоне 1741 года, а мрамор, выставленный в 1745 году, отретушированный и датированный 1749 годом, в коллекции барона Мориса де Ротшильда.
  10. ^ Cet artiste mettoit dans tout ce qu'il faisoit un gout sauvage et barbare et ne se faisoit regarder que parcequ'on imaginoit que personne ne scavoit fouiller le marbrecom lui, et, pour le убедитель, il faisoit en sorte que tout formait trous dans сын уврагес. Австралийцы считают, что они выбрали плутония, которую выбрали. (Мариетта Abecedario, процитировано Hodgkinson 1952: 40
  11. ^ "... n'auront pas manqué d'admirateurs dans un pays ou l'on ne connoit pas бис tout a fait le prix de la belle et noble simplicité" (Цитируется Ходжинсоном 1952: 40).
  12. ^ «Коллекция античной скульптуры, греческой и римской».
  13. ^ Ходжкинсон 1952: 38. Об изменении вкуса к тому, что считалось приемлемым при реставрации римской скульптуры после середины века, см. Бартоломео Кавасеппи и Алессандро Албани.
  14. ^ Группа была воспроизведена для Шато де Помпонн, несомненно, в девятнадцатом веке (Питер Фуско, рассматривая Аллана Брахама и Питера Смита, Франсуа Мансар в Художественный бюллетень 58.2 (июнь 1976 г.), стр. 301.

внешняя ссылка