Пол Бриль - Paul Bril

Автопортрет, 1595–1600

Пол Бриль[1] (1554-7 октября 1626) Фламандский художник и гравер, известный прежде всего пейзажи.[2] Большую часть своей активной карьеры он провел в Риме. Его итальянские пейзажи оказали большое влияние на пейзажную живопись Италии и Северной Европы.[3]

Жизнь

Горный пейзаж со святым Иеронимом, 1592

Пол Брил, как полагают, родился в Антверпен хотя его место рождения могло быть Бреда. Он был сыном художника Маттейса Брила Старшего.[4] Пол и его старший брат Маттейс вероятно, начали свое художественное образование у своего отца в Антверпене.[2] Пол, возможно, также был учеником антверпенского художника Дамиана Вортельмана, который специализировался на декоре клавесинов.[5]

Маттис переехал в Рим примерно в 1575 году. Здесь он работал над несколькими фрески в Ватиканский дворец. Считается, что Павел присоединился к своему брату в Риме примерно в 1582 году или после него.[2]

Когда Маттис умер в 1583 году, его брат, вероятно, продолжил его работу, получив многие заказы Маттиса.[6] Самые ранние известные произведения Павла датируются концом 1580-х годов.[7] Он заработал свою репутацию с помощью поручений Папы. Григорий XIII в Collegio Romano. Его успех был обеспечен после того, как Папа Римский Сикст V стал его главным покровителем. Брил входил в команду, специализирующуюся на пейзажной живописи, и поэтому участвовал почти в каждом задании, связанном с декоративными пейзажами, например, в Базилика Санта-Мария-Маджоре, Ватиканский дворец и Скала Санта.[5] Еще одним важным ранним заказом был цикл фресок в Санта-Чечилия-ин-Трастевере в Риме около 1599 г.

Диана и Каллисто, вероятно 1620-е гг.

Папа Климент VIII также стал его покровителем и дал художнику заказ на монументальный морской пейзаж мученичества святого Климента. Поль Бриль выполнил эту работу в Ватиканском дворце. Sala Clementina в сотрудничестве с братьями Джованни и Керубино Альберти (1600–02 / 3). В 1601 году Павел получил еще один крупный заказ - написать серию больших полотен, демонстрирующих свойства Семья Маттеи.[2] Пол также написал пейзажные фрески в казино dell'Aurora в Палаццо Паллавичини-Роспильози в Риме.

Его покровители были одними из самых влиятельных людей в Риме и включали членов из Колонна, Боргезе, Маттеи и Барберини семьи в Риме, а также кардинал Федерико Борромео в Милан, Кардинал Карло де Медичи в Флоренция и герцог Фердинандо Гонзага в Мантуя.[2][5]

В 1621 году Поль Бриль стал директором Accademia di San Luca, академия художников в Риме. Это было явным признаком высокого уважения, которым он пользовался со стороны своих коллег-художников в Риме, поскольку он был первым иностранцем, занявшим эту должность.[5]

У него было много учеников, в том числе его сын Кириак Брил, Луиджи Карбони, Бальтазар Лауэрс, Виллем ван Нииландт II, Питер Спиринкс, Агостино Тасси и Хендрик Корнелис Врум.[4] Карел Филипс Спиринкс также некоторое время был его учеником.[8]

Поль Бриль умер в Риме в 1626 году.[4]

Работа

Вид на Браччано, начало 1620-х гг.

Пол Бриль изначально писал в конце Маньерист стиль, разработанный его братом. Эти ранние пейзажи во фламандских традициях были открыты Иоахим Патинир и Питер Брейгель Старший и развил его собственный брат. Работы этого раннего периода характеризовались живописным расположением элементов ландшафта и резкими контрастами между светом и тьмой.[9] Эти ранние картины также демонстрируют сильные контрасты форм, чтобы создать ощущение драматического движения. Брил противопоставлял крутые скалы пропастям или темным извилистым деревьям, растущим на холмах рядом с плоскими, залитыми солнцем пастбищами.

Его стиль изменился во время пребывания в Риме. Его композиции стали более спокойными, а его стиль - более классическим примерно в 1605 году. Возможно, это было связано с влиянием Аннибале Карраччи и Адам Эльшаймер. Произведения этого периода имеют более низкие горизонты и менее резкие переходы от переднего плана к фону. Сюжеты обычно представляют собой пасторальные или буколические сцены и мифологические сюжеты.[2] Этот поздний стиль оказал сильное влияние на развитие фламандской пейзажной живописи и имел решающее значение для Клод Лоррен формирование классического пейзажа.[9]

Охота на оленей, 1620

Возможно, Агостино Тасси был учеником Пола. Позже Тасси стал мастером Клода Лоррена. Пол Бриль, таким образом, образует одно из звеньев между панорамный виды на Иоахима Патинира и идеальный пейзаж, созданный Николя Пуссен и Клод Лоррен.[2] Брил считается предшественником голландских итальянцев, таких как Корнелиус ван Поеленбург и Бартоломеус Бринберг, и, в определенной степени, фламандских и голландских жанровые художники активный в Риме известный как Бамбоччанти.[2][5]

Павел тоже писал маленькие кабинетные картины на медь и панно начиная с 1590-х гг. Некоторые из них он подписал с парой очки, каламбур на Фламандский слово Bril что означает «очки». Эти небольшие картины изображали предметы, которые он и его брат раньше изображали в большом масштабе, такие как бурные морские пейзажи, отшельники в пустыне, странствующие паломники, крестьяне среди древних руин, охотники и рыбаки.[2]

Как плодовитый рисовальщик, его рисунки пользовались популярностью у коллекционеров и копировались многими студентами, которые работали с ним в его студии, которая была популярным местом для голландских и фламандских художников, посещавших Рим.[10]

Вид на реку с камнями, 1601

Он часто сотрудничал над картинами с Иоганн Роттенхаммер. Согласно письму дилера от 1617 года, Роттенхаммер нарисовал фигуры в Венеции, а затем отправил пластины в Рим, чтобы Брил завершил пейзаж. Брил также сотрудничал со своими друзьями. Ян Брейгель Старший и Адам Эльшаймер, на которого он и повлиял, и находился под влиянием. Его сотрудничество с Эльшаймером показано на картине в Chatsworth House.[11] Брил представил кардиналу Яна Брейгеля Старшего Федерико Борромео, который впоследствии стал самым важным покровителем Брейгеля. Он также позволил голландскому художнику-пейзажисту Бартоломеус Бринберг живу в своей римской резиденции много лет.[12]

использованная литература

  1. ^ Варианты имен: Паулюс Бриль, Пауль Бриль, Паулюс Бриль, Пауль Брилли, Паулюс Брилли, Пауль Прюлл, Паулюс Прюлл
  2. ^ а б c d е ж г час я Никола Кортрайт. «Пол Брил». Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 26 сентября 2016 г.
  3. ^ Поль Бриль, Пейзаж с Дианой и Каллисто на музей Лувр
  4. ^ а б c Пол Бриль на Нидерландский институт истории искусств (на голландском)
  5. ^ а б c d е Пол Бриль at Hadrianus, доступ 29 мая 2018 г.
  6. ^ Ян эн Каспер ван Бален в: Франс Йозеф ван ден Бранден, Geschiedenis der Antwerpsche Schilderschool, Антверпен: Ж.-Э. Бушманн, 1883, стр. 184–190
  7. ^ Никола Кортрайт. "Bril.", Grove Art Online. Oxford Art Online. Издательство Оксфордского университета. Интернет. 26 сентября 2016 г.
  8. ^ Сильвия Данези Скварзина, «Агарь и ангел» Карел Филипс Спиринк в Потсдаме, в: The Burlington Magazine, июнь 1999 г. (номер 1155 - том 141)
  9. ^ а б 'Фламандская и немецкая живопись XVII века', Издательство Государственного университета Уэйна, 1982
  10. ^ Луиза Вуд Руби, Рисунки Поля Бриля, Brepols, 1999.
  11. ^ Рюдигер Клессманн, Адам Эльшаймер 1578-1610, 2006, издательство Пола Холбертона / Национальные галереи Шотландии; ISBN  1-903278-78-3
  12. ^ Поль Бриль (Антверпен, 1554-1626, Рим), Святой Иероним молится в скалистом пейзаже в Christie's

дальнейшее чтение

  • Питер и Линда Мюррей, Словарь искусства и художников Penguin. Издание пятое: исправленное и дополненное (Penguin Books, Лондон, 1988), 51.
  • Карла Хендрикс, Северные пейзажи на римских стенах: фрески Маттейса и Поля Бриля. (Флоренция: Centro Di della Edifimi, c2003).
  • Рудольф Баер, Поль Брил: Studien zur entwicklungsgeschichte der Landschaftsmalerei um 1600. (Мюнхен: J.B. Grassi, 1930).
  • Ханно Хан, Поль Бриль в Caprarola. Miscellanea Bibliothecae Hertzianae, Roma, 1961.
  • Франческа Каппеллетти, Поль Бриль и питтура-паесаджио в Риме, 1580–1630 гг. (Рим: Уго Боцци, c.2006).
  • Луиза Вуд Руби, Поль Бриль: Рисунки. (Turnhout: Brepols, 1999).
  • Антон Майер, Das Leben und die Werke der Brueder Matthaeus und Paul Brill. (Лейпциг: K.W. Hiersemann, 1910).

внешние ссылки