Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо - Royal Palace of La Granja de San Ildefonso

Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо
Palacio Real de La Granja de San Ildefonso
Дворец и Хардинес-де-ла-Гранха, vista frontal.jpg
Общая информация
Архитектурный стильРококо
Место расположенияReal Sitio de San Ildefonso, Мадрид
Город или мегаполисГерб Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо Real Sitio de San Ildefonso
СтранаИспания
Строительство началось1721
ОткрытЭксклюзивная собственность для монарха: 1724 г.
ВладелецPatrimonio Nacional
Технические детали
Размер25000 м2
Основания146 га садов
Дизайн и конструкция
АрхитекторТеодоро Ардеманс

В Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо (Испанский: Palacio Real de La Granja de San Ildefonso), известный как Ла Гранха, это дворец начала 18 века в небольшом городке Сан-Ильдефонсо, расположенный на холмах недалеко от Сеговия и 80 км (50 миль) к северу от Мадрид в рамках Провинция Сеговия в центре Испания.

Он стал летней резиденцией Короли Испании с 1720-х годов во время правления Филипп V. Дворец находится в сдержанном Стиль барокко, окруженный обширными садами в формальном Jardin à la française style со скульптурными фонтанами. Сейчас он открыт для публики как музей.

История

Фонтан «Слава» и боковой фасад сада Ла Гранха.
Барокко главный фасад с архитектурные скульптуры.

Этот район был излюбленным местом охоты для многих. Кастильский королей, благодаря своему расположению на лесных северных склонах Сьерра-де-Гвадаррама. В 15 веке Генрих IV Кастильский построил первый охотничий домик на этом месте, а также небольшую святыню, посвященную Сан-Ильдефонсо (святой Ильдефонс из Толедо), давший этому месту свое первое название.

Изабелла I Кастильская даровал оба здания монахам Санта-Мария-дель-Парраль монастырь в Сеговии, который построил богадельню и развил Granja (ферма) рядом с домиком и святыней.

Дворец

Сайт был куплен у монахов в 1719 году королем Филипп V после его лета дворец рядом в Валсайн сгорел дотла. Он был первым испанским королем из Франции. Династия Бурбонов. Начиная с 1721 года, Филипп начал строительство нового дворца и садов по образцу Версаль построил его дед, Людовик XIV Франции. Как и Версаль, он охватил Cour d'honneur на приближающейся стороне и формальные сады с главной осью вокруг дворца, которые были окружены лесом, в котором были расположены дополнительные скрытые садовые элементы. Как и Версаль, Ла-Гранха начиналась как убежище от двора, но стала центром королевского правительства.

Для архитектора Филипп начал с простенького проекта испанского архитектора. Теодоро Ардеманс, включающий часовню с центром на одном фасаде, который был расширен на втором этапе, примерно в 1728-34 гг. Андреа Прокаччини и Семпронио Субисати, который обеспечил внутренние дворы по бокам, а затем придал окончательный характер Филиппо Юварра, который был привезен из Турина по рекомендации в кругу второй королевы Филиппа, Элизабет Фарнезе Пармы,[1] и его помощник Джованни Баттиста Саккетти.

Когда в 1724 году король решил отречься от престола, он намеревался уйти в отставку в Ла-Гранха. К сожалению, наследник Филиппа, Король Людовик I умер в том же году, и Филиппу пришлось вернуться на престол. Следовательно, место, предназначенное для отдыха и тихого уединения, стало важным местом встречи короля, его министров и двора.[2] Город Сан-Ильдефонсо расширился, чтобы предоставить жилье и услуги придворным, которые хотели жить рядом с любимой резиденцией короля. Военные казармы, коллегиальная церковь (1721–1724 гг., Построенная по проекту Теодоро Ардеманса и посвященная Святой Троице, 22 декабря 1723 г.) и даже королевский стекольный завод (1728 г.) были построены для обеспечения дворца. Стекольный завод, который имел первые успехи с 1720 г. Nuevo Baztan в провинции Мадрид, под руководством своего каталонского бригадира Вентура Сита, была перемещена в Сан-Ильдефонсо, где было много древесины и поблизости находился королевский покровитель. Лучшее стекло венецианского типа, производимое на заводе, датируется последней четвертью 18 века.[3] Как La Granja de San Ildefonso, стекольный завод сегодня продолжает работать как дочернее предприятие Saint Gobain.

Церковь была выбрана Филиппом в качестве места его захоронения, что ознаменовало разрыв с его предшественниками Габсбургами. Фрески Джамбаттиста Тьеполо, Завершено Франсиско Байеу, сильно пострадали во время пожара 1918 года.[4]

Преемник Филиппа Фердинанд VI завещал королевский участок Сан-Ильдефонсо со всем, что в нем содержалось, второй жене своего отца, Изабель Фарнезе, который был фактически вынужден жить там, вдали от мадридской политики, на протяжении всего своего правления. Там она содержала значительный двор. После ее смерти в 1766 году он вернулся к короне в лице ее сына. Карл III.

В течение следующих двухсот лет Ла-Гранха была главным летним дворцом двора, и в его стенах проходило множество королевских свадеб и захоронений, государственных договоров и политических мероприятий.

В настоящее время королевский сайт является частью Patrimonio Nacional Испании, которая владеет и поддерживает многие земли и дворцы Короны.[5] Это популярная туристическая достопримечательность с садами и интерьерами, украшенными каррарским мрамором, японским лаком и хрустальными люстрами; портреты и другие картины; и музей Фламандский гобелены.[6]

Jardin à la française style сад в Ла Гранха.

Сады

Площадь более 1500 акров (6,1 км2), сады вокруг дворца - один из лучших образцов европейского садового дизайна XVIII века в Jardin à la française style в Испании.[7] Французский дизайнер из официальных французских королевских офисов Роберт де Котт был Рене Карлье,[8] которые использовали естественный уклон участка в дизайне территории дворца для улучшения осевых визуальных перспектив и обеспечения достаточного напора для воды, которая могла вырываться / подниматься из двадцати шести скульптурных фонтанов в официальных садах и ландшафтный парк.

Скульпторы прибыли из Парижа для выполнения рисунков на месте. Среди них: Рене Фремин (1672–1744, в Ла-Гранха до 1738 г.), которому в инвентаризациях 18-го века приписывалось выполнение многих ваз и скульптур; Жан Тьерри; и другие, которые являются не более чем именами в архивных ссылках.

Фонтаны

Все фонтаны представляют собой темы из классических мифология, включая Греческий божества, аллегории и сцены из мифы. Они брошены в вести предотвращать коррозия и закрасил, чтобы смоделировать бронза, более благородный материал, или покрытый лаком поверх белого оксидированного свинца для имитации мрамора. Группа ваз с богатой скульптурой была отнесена к дизайну «ослепительного индивидуума». Жиль-Мари Оппенорд,[9] которые, вероятно, были отправлены через офисы Роберт де Котт, курируя французские королевские строительные проекты, интендант Bâtiments du Roi. Бруно Pons отметил в скульптурных вазы «почти слишком блестящем стиле, совершенно отличное от французского королевского вкуса и показывая бесспорно превосходное понимание орнамент ".[10]

Фонтан "Ванны Дианы" - центральный элемент нескольких садов. аллеи, и был сделан из свинца, а затем окрашен под бронзу и мрамор. Он и его мраморные статуи образуют одни из самых впечатляющих и хорошо сохранившихся архитектурных памятников того периода в Испании. Фремин, Тьерри и Буссо возглавили команду скульпторов, которые в период с 1720 по 1745 год создали эту потрясающую особенность, воплощенную в жизнь впечатляющими водными представлениями фонтанов. Однако относительно тщательно продуманных «Ванн Дианы» хронически подавленный Филип заметил: «Это стоило мне трех миллионов и развлекало меня три минуты».

Оригинальные гидротехнические сооружения и трубопроводы по-прежнему работают. Они полагаются исключительно на сила тяжести для подачи воды на струи фонтана, в том числе на высоту 40 метров (130 футов) фонтана "Слава". Резервуар, Эль Мар (Море), уединенно расположен в самой высокой точке ландшафтного парка и обеспечивает подачу и напор воды для всей системы.

В настоящее время каждый день работают всего несколько фонтанов. Дважды в год в праздничные дни Сан-Фернандо и из Сан-Луис, все двадцать шесть фонтанов настроены на струю и поток, обеспечивая незабываемые впечатления.

Галерея

  • Фасад Ла Гранха в Патио де ла Эррадура.

  • Фонтаны и фасад Патио де Кош.

  • Фонтан в садах Ла Гранха.

  • Деталь фасада.

  • Сфинкс на задней террасе в Ла Гранха.

  • Эль Мар (Море)

  • Внутренний дворик Патио де ла Эррадура

  • Гравюра дворца и садов Ла Гранха в 1873 году.

  • Королевская часовня в Ла Гранха.

  • Фонтан и музыкальный храм в садах.

  • Интерьер ретритной комнаты.

  • Погребальный памятник королю Филипп V и Элизабет Фарнезе Авторы Dumandre & Puthois.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Его первая супруга была Мария Луиза Савойская от Дом Савойи, великих покровителей Джуварры, но стиль двора при ее жизни был полностью французским.
  2. ^ Ив Боттино, L'Art de Cour dans l'Espagne de Philippe V 1700-1746 гг. (Бордо, 1965) рассматривает строительство Ла Гранха в более широком контексте придворного искусства.
  3. ^ Фрэнк Гибсон, "La Granja Glass" Журнал Burlington для ценителей 39 № 225 (декабрь 1921 г.), стр. 304, 308-309.
  4. ^ Ксавьер Брей, "Иконография фресок Франсиско Байе для Колегиаты в Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо" Журнал Берлингтон 139 № 1133 (август 1997 г., стр. 543-547), стр. 543; Хосе Мануэль де ла Мано, "Комиссия Тьеполо для Соборной церкви Святой Троицы в Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо" Журнал Берлингтон 139 № 1133 (август 1997 г.), стр. 536-543).
  5. ^ Patrimonio Nacional: Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо В архиве 2016-01-27 в Wayback Machine
  6. ^ Spain.info: Королевский дворец Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо
  7. ^ Patrimonio Nacional: Сады Королевского дворца Ла-Гранха-де-Сан-Ильдефонсо В архиве 2016-01-27 в Wayback Machine, Вкладка «История».
  8. ^ Карлье умер в 1722 году, предположительно, обозначив основные конструктивные особенности. Эстебан Бутелу продолжил свое место. Основным источником информации о садах по-прежнему остается Жанна Дигард, Les jardins de la Granja и декоративные скульптуры (Париж) 1934 г.
  9. ^ Бруно Понс, "Оппенорд и Гранха-де-Сан-Ильдефонсо" Журнал Берлингтон 131 № 1034 (май 1989 г.), стр. 337-341, по чертежам Музей Виктории и Альберта и среди бумаг Роберта де Котта в Bibliothèque Nationale. Обнаружение в Испании этюдника иконографии Оппенорда открывает возможность того, что Оппенорд отправился в Испанию. (Pons 337, примечание 7)
  10. ^ Понс 1989: 340.

внешняя ссылка

Координаты: 40 ° 53′51 ″ с.ш. 4 ° 00′16 ″ з.д. / 40,89750 ° с.ш.4,00444 ° з. / 40.89750; -4.00444