Террор (фильм 1963 года) - The Terror (1963 film)

Террор
Theterrorposter.jpg
Афиша театрального релиза Рейнольд Браун
РежиссерРоджер Корман
В титрах:
Фрэнсис Форд Коппола
Монте Хеллман
Джек Хилл
Джек Николсон
ПроизведеноРоджер Корман
НаписаноЛео Гордон
Джек Хилл
В главных роляхБорис Карлофф
Джек Николсон
Сандра Найт
Дик Миллер
Джонатан Хейз
Музыка отРональд Штайн
В титрах:
Les Baxter
КинематографияДжон Мэтью Николаус младший
В титрах:
Флойд Кросби
Конрад Холл
ОтредактированоСтюарт О'Брайен
Производство
Компания
РаспространяетсяAmerican International Pictures
Дата выхода
  • 17 июня 1963 г. (1963-06-17)

1991 (Франция)
Продолжительность
81 мин.
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский
Театральная касса9915 госпитализаций (Франция) (1991)[1]
Полный фильм

Террор это 1963 год независимый Американец мясорубка ужастик произведен и направлен Роджер Корман. Сюжет повествует о французском офицере, которого соблазняет интригующая женщина, которая также является дьяволом, меняющим форму.

Фильм иногда связывают с фильмом Кормана. Цикл По, серия фильмов по произведениям Эдгар Аллан По; тем не мение, Террор не основан на тексте, написанном По. Фильм стал известен благодаря обстоятельствам его производства, включая тот факт, что все сцены Бориса Карлова были сняты за два дня, длительность съемок, количество людей, которые работали над фильмом, и роль фильм сыграл в финансировании и производстве Цели (1968), режиссер Петр Богданович в главной роли Карлофф.[2]

Корман писал в своих мемуарах, что Террор "начинался как вызов: снять большую часть готического фильма за два дня, используя оставшиеся декорации от Ворон. Это превратилось в самую продолжительную постановку в моей карьере - испытание, на которое потребовалось пять режиссеров и девять месяцев. Но, как Маленький магазин [ужасов], это классический рассказ о том, как создать фильм из ничего ».[3]

Фильм также был выпущен как Леди Теней, Замок Ужаса, и Преследующий.

участок

В 1806 году французский солдат Андре Дювалье погиб в Конфедерация Рейна, спасена Хеленой, молодой женщиной, имеющей сходство с Ильзой фон Леппе, женой барона фон Леппе, который умер 20 лет назад. Андре намеревается выяснить истинную личность Элен и тем самым узнает самый темный секрет барона: после того, как он нашел Ильзу с другим мужчиной, барон убил свою жену, а его слуга убил ее любовника.

Последние два года Барона мучил призрак Ильзы, которая умоляла его убить себя, чтобы они могли быть вместе навсегда. После долгих колебаний барон решает сделать это и искупить свои преступления. Без его ведома призрак Ильзы получает приказ преследовать его от крестьянской ведьмы по имени Катрина.

После того, как Барон не смог убить себя, Андре и Стефан, главный дом Барона, захватывают Катрину и заставляют ее подчиниться. Катрина затем оказывается матерью человека по имени Эрик, которого она считает, что Барон убил 20 лет назад, и надеется отомстить за его смерть, обрекая его душу на ад. В потрясающем откровении Стефан раскрывает, что Эрик был любовником Ильзы, что это было барон который умер 20 лет назад, а не Эрик, и что Эрик чувствовал себя настолько виноватым, что занял место Барона, притворившись им (таким образом объясняя, почему Барон ни разу не покидал замок за последние 20 лет). Спустя годы Эрик убедил себя, что он настоящий барон фон Леппе.

Слишком поздно осознавая свою ошибку, Катрина идет с Андре и Стефаном, чтобы не дать Эрику затопить склеп замка. Пакт Катрины с дьявол однако, она не может ходить по освященной земле, и в конечном итоге она сгорает заживо после удара молнии.

В замке фон Леппе Эрик наводняет склеп, когда призрак Ильзы пытается убить его, а Стефан изо всех сил пытается остановить ее. К тому времени, когда Андре получает доступ к склепу, он уже начинает обваливаться, и он может спасти только Элен. Двое разделяют момент за пределами замка, прежде чем Элен превращается в гниющий труп.

Бросать

  • Борис Карлофф в роли барона фон Леппе / Эрика, коррумпированного аристократа, который убил барона и его жену и изображает из себя барона заброшенного замка.
  • Джек Николсон как Андре Дювалье, солдат армии Наполеона, который теряется после того, как сбежал от своих людей во время битвы.
  • Дик Миллер как Стефан, сын барона и верный слуга, который служит самозванцу.
  • Сандра Найт как Хелен / Ильза, демон-оборотень ведьмы, которая выдает себя за покойную жену барона.
  • Дороти Нойманн в роли ведьмы Катрины, крестьянки и матери Эрика, изгнанного из деревни за ересь и колдовство.
  • Джонатан Хейз как Густав, заблудший сельский человек, который стал душевнобольным слугой ведьмы.

Борис Карлофф сегмент

Разработка

Роджер Корман добился значительного успеха в начале 1960-х, продюсируя и снимая фильмы, основанные на рассказах Эдгар Аллан По для AIP: Дом Ашеров, Яма и маятник, Преждевременное захоронение, Сказки ужаса и Ворон, а также вдохновленные По Башня Лондона. Корман писал в своих мемуарах, что он был вдохновлен сделать Террор потому что «я настолько знакомился со стандартными элементами материала По - или, по крайней мере, с нашими адаптациями - что я попытался превзойти самого По и создать готическую сказку с нуля».[3]

Корман делал Ворон (1963) с декорациями, созданными Дэном Халлером. В выходные перед окончанием съемок Корман должен был сыграть в теннис, но игра не состоялась. Корману пришла в голову идея снимать кадры кинозвезды на съемках Ворон в течение двух дней, которые затем можно было бы использовать как основу для другого фильма.[3]

Корман связался с Лео Гордоном, актером и писателем, написавшим для режиссера несколько фильмов, в том числе Плач-убийца и Женщина-оса, и спросил его, есть ли у него сценарий с замком. Гордон не сделал этого, но пошел в дом Кормана для «мозгового штурма». Корман попросил Гордона написать сценарий на шестьдесят страниц, написанный к следующим выходным, который можно было бы снять за два дня. Корман говорит, что его единственным другим требованием было, чтобы сценарий заканчивался наводнением, так как несколько картинок По заканчивались последовательностью огня, и он хотел сделать что-то новое.[3]

Сообщается, что Корман заплатил Гордону 1600 долларов за сценарий. Согласно отчету Дика Миллера о создании Террор, Корман »позвонил Чаку Гриффиту и сказал:« Напиши мне несколько сцен для Бориса Карлоффа и этого замка ». Чак сказал:« Что это за история? »Роджер сказал:« Никакой истории, просто много замков, вы знаете, в и на улице, очень загадочно. «И именно это он сделал».[4][5]

Главная роль в сценарии Гордона была ролью Барона, которую должна была сыграть звезда. Все фильмы Кормана По, кроме Преждевременное захоронение снялся Винсент Прайс но этот актер был недоступен, поэтому Корман заключил сделку с Борис Карлофф, который был в Ворон и Сказки ужаса, чтобы быть доступным для двухдневных съемок за небольшую сумму денег, плюс отсроченный платеж в размере 15 000 долларов, который будет выплачен, если фильм заработает более 150 000 долларов.[6][7] (Корман говорит, что предлагал Карлоффу 10% прибыли сверх «определенной суммы».[8])

В сценарии Гордона было еще три персонажа, двое мужчин и одна женщина. Корман нанял Джека Николсона и Дика Миллера, с которыми он работал несколько раз ранее, чтобы они сыграли другие мужские роли. Николсон предложил свою тогдашнюю жену Сандру Найт на женскую роль, и Корман согласился. (Это будет единственный раз, когда Николсон и Найт будут сниматься вместе в фильме.) План состоял в том, чтобы снять шестьдесят страниц сценария за два дня, а затем снять остальные позже, когда будет завершена остальная часть сценария и другие декорации. были доступны.[9]

Стрельба

Первые два дня съемок на Террор произошло в выходные после Ворон закончился в пятницу. Корман руководил всеми этими сценами, используя команду из Ворон. Согласно одному отчету, «в основном Корман стрелял в людей, которые шли по коридорам, входили в двери и беседовали».[10]

Режиссер говорит, что у них была грубая сюжетная линия, «но на самом деле никто не знал, каковы были мотивы их персонажей, потому что мы не знали, что с ними должно было случиться».[11] Униформа, которую носят Джек Николсон использовался Марлон Брандо в Дезире (1954).[6]

Позднее Борис Карлов вспоминал:

У Кормана был самый схематичный план истории. Я прочитал и умолял его не делать этого. Он сказал: «Все в порядке, Борис, я знаю, что собираюсь делать. Я хочу, чтобы ты два дня занимался этим». Конечно, я был в каждом кадре. Иногда я просто проходил мимо, а потом менял куртку и возвращался обратно. Он чуть не убил меня в последний день. Он держал меня в резервуаре с холодной водой около двух часов. После того, как он поместил меня в банку, он приостановил операции и ушел и руководил двумя или тремя операциями, чтобы получить деньги, я полагаю ... [Наборы] были такими великолепными ... Когда их натягивали нам на уши, Роджер носился со мной и фотоаппаратом в двух шагах впереди вредителей. Это было очень забавно.[12]

Корман говорит, что к концу второго дня им так не хватало времени, что съемочная группа сняла кадры, не планируя их.[11]

Дик Миллер позже вспоминал: «Когда мы снимали в замке, все это не имело никакого смысла. Некоторые вещи, которые я делал, были нелепыми, потому что я был дворецким и был там только для того, чтобы поговорить с Карлоффом, чтобы поговорить с Джеком. , просто дворецкий ".[4]

Ворон был профинансирован American International Pictures (AIP), но Террор финансировалась Корманом в частном порядке, хотя и с использованием наборов, за которые AIP заплатила без их разрешения. Сэмюэл З. Аркофф из AIP позже сказал, что у него возникли подозрения, когда он посетил вечеринку по Ворон и заметил, что наборы не были сняты. Он говорит, что позже он обнаружил, что Корман использовал наборы AIP для собственного фильма режиссера, но Аркофф знал, что Корман «поместит этот фильм в хранилище, закончит и придет к нам [AIP] со сделкой по распространению. Так что это оказалась наша картина так или иначе."[11]

Дополнительные кадры

Фрэнсис Форд Коппола

После того, как сцены Карлоффа были сняты, Гордон написал оставшуюся часть сценария для фильма. Дик Миллер говорит, что «примерно три месяца спустя, когда дела пошли на убыль», ему «позвонили: мы собирались снимать фильм. Я буквально забыл об этом».[4]

Корман не мог сам снять остальную часть фильма. После съемок эпизодов с Карлофф он сказал: «У меня не было денег, чтобы снимать остальную часть профсоюза, а это означало, что я не мог руководить собой, потому что был лично подписан с профсоюзом».[9]

Корман недавно нанял Фрэнсис Форд Коппола работать его помощником Битва за пределами Солнца и Призрачный дворец, и поручил ему руководить остальными Террор. Коппола отправился в Big Sur за то, что должно было быть три дня на съемку дополнительных кадров с участием группы студентов-кинологов из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Николсон говорит, что это касалось «всего, что было вдоль пляжа и скал с Джеки Хейзом, лошадью, Хелен, молодой женщиной и ведьмой-вороном».[13]

В команду входили Джек Хилл, который выполнил ряд работ для Кормана, и Гэри Курц, который познакомился с Копполой во время создания фильма, положив начало долгому сотрудничеству между мужчинами.[14]

В итоге отряд пробыл в Биг-Суре одиннадцать дней. Николсон сказал, что Коппола превысил график и бюджет, потому что «он просто шел вперед и делал все, что хотел».[15] что привело Кормана в ярость. «Мы все думали, что нас застрелят из автомата или навсегда уволят из бизнеса», - сказал актер.[16] Джек Хилл, который работал в основном звукооператором и режиссером второго подразделения, вспоминал, что «большая часть его [Копполы] сценария была посвящена дню за ночью, и он не сказал оператору, что это должна была быть ночь, а оператор снимал это в течение дня. Из-за непрерывности сюжета было невозможно использовать этот отснятый материал, потому что он должен был пересекаться с реальными ночными сценами ».[10]

Николсон говорит, что он чуть не утонул, снимая сцену в океане в Биг-Суре - его сбила волна, и его форма чуть не потащила его вниз. Во время съемок в Биг-Суре Сандра Найт забеременела Дженнифер, своей дочерью от Николсона.[16]

Корман говорит, что однажды Коппола решил «изменить и улучшить сценарий» и вернулся с кадрами, которые «не совсем соответствовали тому, что я снял. Но все равно выглядело довольно хорошо».[11]

Деннис Якоб

Корману все еще требовалось больше кадров для сцены наводнения, но затем Коппола согласился на работу в Seven Arts и больше не мог выполнять необходимую работу. Коппола порекомендовал друга из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, Денниса Якоба, которого Корман нанял для съемок воды у плотины Гувера. Корман говорит, что Якобу понадобилось три дня, и он использовал камеру и оборудование Кормана, чтобы снять на стороне свой дипломный фильм. Корман был раздражен, но знал, что это было то, что Корман любил делать сам. Он использовал Якоба в качестве заместителя Карлоффа в более поздних сценах.[17]

Монте Хеллман

Корман чувствовал Террор по-прежнему требовалось больше работы, поэтому он нанял Монте Хеллман снимать экстерьеры на скалах Палос-Вердес с Николсоном и Миллером и сцены в Санта-Барбаре. Николсон говорит, что здесь было «больше вороньих вещей, больше сцен с Джеки Хейз».[15]

Джек Хилл был нанят, чтобы переписать сценарий этих эпизодов. Позже сказал Хилл. «Мы спасли все кадры, которые могли спасти, которые можно было использовать из того, что снял Фрэнсис, а этого было довольно много, а затем я написал еще одну новую историю. Это потребовало полного изменения сюжета ... Вот тогда я получил признание экрана за работу в сценарии, потому что в конечном итоге многое из того, что я написал, было в финальной картине, а многое из того, что сделал Фрэнсис, было выброшено ".[10]

Монте Хеллман сказал, что он «нашел задачу снять фильм за пять дней захватывающим, особенно без бюджета». [18] Корман говорит, что кадры Хеллмана снова изменили сюжетную линию, «но все выглядело неплохо».[19]

Джек Хилл

Когда Хеллмана наняли на другую работу, над фильмом нужно было проделать больше работы, поэтому Корман использовал Джека Хилла, чтобы закончить фильм. Корман говорит, что Хилла отозвали незадолго до конца, поэтому Джек Николсон руководил в последний день. Это был первый раз, когда Николсон снял фильм.[19]

Однако Хилл отрицает, что Николсон направил какие-либо кадры на Террор, утверждая, что это был Корман, который направил последний день. «Это было примерно через год, - сказал Хилл, - я имею в виду, что на то, чтобы все это пошло на убыль, потребовалось около года, и он сделал дубля для Бориса Карлоффа, Денниса Якоба, который выглядит так же, как и я. Это был своего рода финал, где вода входит, камни и все остальное падают, и если вы посмотрите внимательно, то заметите, что по воде плавают камни. Он использовал дубль для Сандры Найт ».[10]

Хилл говорит, что к концу съемок Сандра Найт забеременела, «поэтому в последних сценах фильма она показана только выше талии, и вы заметите, что ее грудь в четыре раза больше, чем в предыдущих сценах».[10]

Позже Миллер размышлял:

В рерайте я стал тяжелым. Теперь все эти сцены я разыгрывал в разных измерениях с фантастическими изменениями персонажей. Так что это проявилось на разных уровнях, а также на длине волос и массе тела. Во время этой фотографии я входил и выходил, меняя по 20 фунтов. И поскольку одна часть снималась зимой, а другая летом, мой цвет изменился. Я выходил из замка белым, выходил на солнечный свет и был практически черным, очень загорелым. И мои волосы были другой длины; мои бакенбарды двигались вверх и вниз. Это было дико.[4]

Дерево, против которого Сандра Найт истекает в Террор это тот самый, к которому Прайс был привязан и сожжен в Призрачный дворец.

Корман переснимает

Корман говорит, что, когда он объединял работы пяти режиссеров, «мы все интерпретировали историю по-разному, и она показала. Я видел две вещи, работающие против этого. Были некоторые пробелы в логике; и, честно говоря, это показалось мне немного скучным».[19] Корман чувствовал, что история «имела смысл, но в ней не было искры. Все казалось таким предсказуемым». Он также почувствовал, что освещение в первые два дня было ровным.[19]

Корман говорит, что когда он вырезал кадры Карлоффа, он понял, что «это не имеет смысла», поэтому он снял сцену между Диком Миллером и Джеком Николсоном (крупным планом, потому что декорации были сняты) и попросил их объяснить сценарий.[20] Это было связано с тем, что барон не был бароном.[16] Корман говорит, что снимал эту сцену между Николсоном и Миллером в последний день Призрачный дворец используя съемочную группу из этого фильма.[21]

Позже Николсон с любовью вспомнил о фильме, сказав: «Я прекрасно провел время. Платил за аренду. Они не снимают такие фильмы, как Террор больше."[22]

Прием

Фильм вышел на двойная функция с Деменция 13 в сентябре 1963 г.[23]

Критический

В Лос-Анджелес Таймс мысль Террор был «жутким» с «медленным, ленивым сюжетом» и «Отличные фотографии и декорации ... он движется, как величественный паван, но авторы демонстрируют некоторые из старых штрихов Эдгара Аллана По для преследований».[24]

Агрегатор отзывов интернет сайт Гнилые помидоры показывает 36% баллов на основе 11 обзоров со средней оценкой 5,0 из 10.[25]

Цели

В мае 1966 года Корман сказал Карлоффу, что он не получит отсроченные 15 000 долларов, так как фильм так и не заработал 150 000 долларов. Однако он сказал, что заплатит деньги, если Карлофф будет работать над новым неопределенным будущим проектом для Кормана. Это оказалось Петр Богданович фильм Цели (1968).[7] Карлоффу заплатили отсрочку гонорара, как только он согласился сняться в фильме.[6]

Богданович говорит, что Корман сказал ему, что профинансирует репортаж, если Богданович сможет использовать двадцать минут новой записи Карлоффа, двадцать минут Террори сорок минут нового материала с другими актерами. Богданович смотрел Террор и почувствовал, что считает это «мерзостью», но сказал, что это натолкнуло его на мысль начать свой фильм с Карлоффа, наблюдающего за собой Террор и назвав фильм ужасным.[26]

Другие выступления

Ролики из фильма появились в Голливудский бульвар (1976).

В 2010 году фильм был показан во втором эпизоде ​​возобновленного синдицированного сериала. Фильм Эльвиры Макабр. Сцена кульминации была показана в фильме 2013 года. Avenged.

Версия 1990-х

Сегодня фильм находится в всеобщее достояние, поскольку в титрах к фильму нет уведомления об авторских правах.[27]

В начале 1990-х актер Дик Миллер, который играет Карлова главный дом, был нанят для съемки новых сцен, чтобы использовать их в качестве кадра для зарубежной версии Террор. По этой схеме основное действие фильма представлено в воспоминаниях. Это было сделано для Кормана, чтобы установить какие-то авторские права на фильм. Дик Миллер говорит, что плата за эти сцены была максимальной, которую он когда-либо получал от Кормана.[6]

Домашнее видео

Террор, восстановленный из оригинальных 35-миллиметровых элементов, был выпущен 26 апреля 2011 года из Film Chest и HD Cinema Classics. Он представлен в широкоэкранном формате с соотношением сторон 16 x 9 и микшированием объемного звука 5.1. Прилагается коллекционная открытка с репродукцией оригинального постера фильма, особые особенности которого включают испанские субтитры, демонстрацию до и после реставрации фильма и трейлер.[28][29]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Информация о кассовых сборах фильмов Роджера Кормана во Франции в Box Office Story
  2. ^ Джейкобс, Стивен (2011). Борис Карлофф: Больше, чем монстр. Томагавк Пресс. С. 452–454.
  3. ^ а б c d Корман, стр.88
  4. ^ а б c d Эверитт, Дэвид (май 1982). "Уолтер Пейсли жив!". Фангория. № 19. с.29.
  5. ^ Миллер мог спутать Гриффита с Лео Гордоном.
  6. ^ а б c d Марк МакГи, Быстрее и хуже: исправленная и отжаренная басня американских международных картин, МакФарланд, 1996, стр. 211
  7. ^ а б Фред Олен Рэй, Новая черта бедности: независимые кинематографисты как дистрибьюторы, МакФарланд, 1991, стр. 50-58.
  8. ^ Корман, стр.141
  9. ^ а б Гольдман, К. (1971). «Интервью с РОДЖЕРОМ КОРМАНОМ». Комментарий к фильму. 7 (3). С. 49–54.
  10. ^ а б c d е Axmaker, Шон (лето 1992). "Джек Хилл: гений эксплуатации". Психотронное видео. № 13. с.36.
  11. ^ а б c d Корман стр 89
  12. ^ Лоуренс Френч, "Создание Ворон", Ворон новеллизация Юнис Судак по сценарию Ричарда Мэтисона, Bear Manor Media, 2012
  13. ^ Корман стр.93
  14. ^ Гэри Арнольд (26 мая 1974 г.). «Меление« граффити »на уровне опыта: Гэри Курц: меление« граффити »на уровне опыта». Вашингтон Пост. п. E1.
  15. ^ а б Корман стр 94
  16. ^ а б c Корман стр.93
  17. ^ Корман стр 91-92
  18. ^ «Интервью с Монте Хеллманом». Кино Ретро.
  19. ^ а б c d Корман стр 92
  20. ^ В. К. (18 сентября 1966 г.). "Роджер Корман: Хороший человек пошел на травку"'". Нью-Йорк Таймс.
  21. ^ Наср, Константин (2011). Роджер Корман: Интервью. Univ. Пресса Миссисипи. С. 183–184. ISBN  9781617031670.
  22. ^ Корман стр 94
  23. ^ Объявлен счет ужасов. (1963, 19 сентября). Лос-Анджелес Таймс
  24. ^ Харфорд, М. (28 сентября 1963 г.). "'Террор "Последний триллер Карлоффа". Лос-Анджелес Таймс. ProQuest  168432120.
  25. ^ «Террор (Призраки) (Замок ужаса) (1963)». Гнилые помидоры.
  26. ^ Норман, Марк (21 августа 1968 г.). «Лучшее из обоих миров ужасов». Лос-Анджелес Таймс. п. f19.
  27. ^ Рэй, Фред Олен (1991). Новая черта бедности: независимые кинематографисты как дистрибьюторы. McFarland & Company. п. 51. ISBN  9780899506289.
  28. ^ Пресс-релиз "Террор"
  29. ^ Blu-ray.com Обзоры

Примечания

внешняя ссылка