Тематическая трансформация - Thematic transformation

Тематическая трансформация (также известный как тематические метаморфозы или же тематическая разработка) - музыкальная техника, в которой лейтмотив, или тема, создается путем изменения темы с помощью перестановка (транспозиция или же модуляция, инверсия, и ретроградный ), увеличение, уменьшение, и фрагментация. Первоначально он был разработан Ференц Лист и Гектор Берлиоз. Техника по сути одна из вариация. Основная тема воспроизводится на протяжении всего музыкального произведения, но она постоянно трансформируется и маскируется и проявляется в нескольких противоположных ролях. Однако трансформации этой темы всегда будут служить цели «единства в разнообразии», что было архитектурной ролью сонатная форма в классической симфонии. Разница здесь в том, что тематическая трансформация может вместить драматически заряженные фразы, ярко окрашенные мелодии и атмосферные гармонии, любимые композиторами-романтиками, в то время как форма сонаты была больше ориентирована на более объективные характеристики абсолютная музыка.[1] Кроме того, хотя тематическое преобразование похоже на вариацию, эффект обычно отличается, поскольку преобразованная тема имеет собственную жизнь и больше не является родственником исходной темы.[2]

Разработка

Лист был не первым композитором, применившим тематические преобразования. Людвиг ван Бетховен уже использовал тематические трансформации в своих Пятая симфония, и Девятая симфония, где тема «Оды радости» в какой-то момент трансформируется в турецкий марш, дополненный тарелки и барабаны. Франц Шуберт использовал метаморфозы, чтобы связать воедино четыре движения его Странник Фэнтези, произведение, которое сильно повлияло на Листа. Однако Лист усовершенствовал технику, создавая целые структуры только из метаморфоз.[3] Возможно, он уже имел опыт преобразования тем в различные формы в своих ранних оперных фантазиях и импровизациях.[4] и к этой практике подтолкнули монотематизм Лист использовал во многих своих оригинальных работах, в том числе в большинстве Трансцендентальные этюды.[5]

Полемика

Консервативные критики во времена Листа рассматривали тематическую трансформацию как простую замену повторения музыкальное развитие требует сонатная форма.[6] Однако вызывающие воспоминания атмосферные мелодии, которые предпочитали композиторы-романтики, такие как Лист, не оставили ему выбора. Эти мелодии, завершенные сами по себе, уже несли все эмоции и музыкальный интерес, которые они могли удерживать; следовательно, они не могли развиваться дальше. Единственный очевидный открытый путь заключался в том, чтобы заменить истинное развитие формой повторения - другими словами, сказать по-другому то, что уже было сказано, и довериться красоте и значению того, что является фундаментальными вариациями, чтобы занять место раздела развития. востребована сонатной формой.[7] Более того, собственный взгляд Листа на повторение был более положительным, чем у его критиков. Он писал: «Ошибочно рассматривать повторение как недостаток изобретательности. С точки зрения публики это необходимо для понимания мысли, тогда как с точки зрения искусства это почти идентично требованиям ясности, структуры. , и эффективность ".[8]

Наследие

Усовершенствовав этот композиционный метод, Лист внес, по мнению некоторых критиков, прочный вклад в историю музыкальной формы.[9] поскольку тематическая трансформация стала неотъемлемой частью поздней музыки 19 века, особенно в руках последователей Листа.[10] Лист авторитет Хамфри Сирл указывает, что «серийные методы Шёнберг например, использовать именно методы тематической трансформации Листа в рамках совершенно иного [музыкального] языка ».[11] Рихард Вагнер и Густав Холст в своих композициях активно использовались тематические трансформации.

Смотрите также

Библиография

  • Купер, Мартин, изд. Джеральд Абрахам, "Симфонии", Музыка Чайковского (Нью-Йорк: W. W. Norton & Company, 1946). ISBN н / д.
  • Макдональд, Хью, Эд Сэди, Стэнли, "Симфоническая поэма", Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2
  • Рети, Рудольф, Тематический процесс в музыке. (Нью-Йорк: Macmillan, 1951). ISBN  0-8371-9875-5
  • Макдональд, Хью, Эд Стэнли Сэди, «Трансформация, тематика», Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание (Лондон: Macmillan, 2001). ISBN  0-333-60800-3
  • Сирл, Хамфри, Музыка Листа, второе исправленное издание (Нью-Йорк: Dover Publications, Inc., 1966). Каталог Библиотеки Конгресса, номер 66-27581.
  • Сирл, Хамфри, изд. Алан Уокер, "Оркестровые произведения", Ференц Лист: Человек и его музыка (Нью-Йорк: Taplinger Publishing Company, 1970). ISBN  0-8008-2990-5
  • Сирл, Хамфри, изд. Стэнли Сэди, «Лист, Франц», Словарь музыки и музыкантов New Grove, первое издание (Лондон: Macmillan, 1980). ISBN  0-333-23111-2
  • Уокер, Алан, Ференц Лист, Том 2: Веймарские годы, 1848-1861 гг. (Нью-Йорк: Альфред Кнопф, 1989). ISBN  0-394-52540-X

Рекомендации

  1. ^ Купер, 25.
  2. ^ Макдональд, Новая роща 2, 25:694.
  3. ^ Уокер, 310.
  4. ^ Сирл, "Оркестровый", 282.
  5. ^ Сирл, New Grove, 11:34.
  6. ^ Купер, 31 год.
  7. ^ Купер, 30 лет.
  8. ^ Цитируется по Walker, 322.
  9. ^ Уокер, 309.
  10. ^ Макдональд, Новая роща 2, 25:694.
  11. ^ Сирл, Музыка, 61.