Зак Блас - Zach Blas

Зак Блас художник и писатель из Лондона. Его работы связаны с технологиями и политикой и выставлялись на международных выставках, включая IMA Brisbane; Museo Universitario Arte Contemporáneo, Мехико; Галерея Уайтчепел, Лондон; и ZKM Center for Art and Media Карлсруэ. В настоящее время Блас преподает на кафедре визуальных культур в Ювелиры.[1]

В 2014, Хито Штайерл перечислил Бласа как «Великого будущего» в ArtReview, пишущий: «В то время как многие современные технологически ориентированные искусства пытаются реанимировать обломки футуризма или чрезмерно идентифицируются с помощью стратегий хирургического маркетинга и полировки яблок, работа Бласа настаивает на том, что не нужно заклеймить себя добровольным рабством или нетерпеливо идентифицировать с агрессором ".[2]

Образование

Блас получил степень бакалавра в области кино и философии от Бостонский университет а затем аттестат об окончании бакалавриата Школа Художественного института Чикаго.[3][4] Блас получил степень магистра в области дизайна и медиаискусства в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе и его докторскую степень по программе по литературе в Университет Дьюка в 2014.[5]

В 2014-15 годах Блас был доцентом кафедры искусства в Университет Буффало.[6] Его академические работы появлялись в публикациях, в том числе Камера-обскура,[7] и Женские исследования ежеквартально.[8]

Избранные проекты

Контра-Интернет

В 2014 году Блас опубликовал эссе «Противоинтернет-эстетика в книге. Вы здесь: Искусство после Интернета ISBN  9780956957177, отредактировал куратор Омар Холеиф.[9] Состоит из видео, скульптур, перформативных лекций, Контра-Интернет исследует альтернативы корпоративному и контролируемому государством Интернету, особенно в свете интернет-цензуры во время протестных движений в арабская весна. Корневище Художественный руководитель Майкл Коннор написал, что проект представляет собой «альтернативы неолиберальному Интернету, который мы знаем сегодня. Проект не является аргументом в пользу отключения, точнее, для создания или придумывания альтернативных инфраструктур».[10]

В 2016 году Блас написал текст для электронный поток журнал «Контра-Интернет».[11] Блас читал лекции по проекту в IMA Brisbane, Музей школы дизайна Род-Айленда,[12] и Галерея Уайтчепел.[13] В 2016 году он получил Creative Capital грант в категории Emerging Fields для проекта.[14]

Люкс для лицевого оружия

Люкс для лицевой оружейной обработки (2011–14) исследует дискриминационные практики, скрытые в биометрических системах распознавания лиц. Этот проект, состоящий из фильмов и видеороликов, возник в результате проведенных Бласом семинаров, на которых он сканировал лица участников и собирал данные в пластиковую маску, предназначенную для предотвращения распознавания биометрическими системами.[15] Первая запись в проекте, Fag Face Mask - 20 октября 2012 г., Лос-Анджелес, был сделан в Лос-Анджелесе с использованием данных лиц геев. Куратор Лорен Корнелл написал, что проект Бласа, похоже, напрямую борется против того, как подрывная политика или образ жизни быстро кооптируются и лишаются власти, часто для продажи обратно широкому обществу в стерилизованной форме. Его цель - создать пространство, в котором сообщество и идеи могут формироваться без давления и опасностей видимости ".[16]

Проект выставлялся на международных выставках и о нем писали в публикациях, в том числе Artforum,[17] Фриз,[18] Newsweek,[19] Нью-Йорк Таймс,[20] то Центр искусств Уокера,[21] и WNYC.[22]

Рекомендации

  1. ^ http://www.gold.ac.uk/visual-cultures/staff/blas-zach/
  2. ^ Хито Штайерл, "Зак Блас", ArtReview, март 2014 г. https://artreview.com/features/2014_futuregreats_zach_blas/
  3. ^ http://www.gold.ac.uk/visual-cultures/staff/blas-zach/
  4. ^ http://www.saic.edu/highlights/saicstories/mixingrealities/
  5. ^ http://literature.duke.edu/graduate/program-alumni
  6. ^ Бен Валентайн. «Превращение наших лиц в оружие: интервью с Заком Бласом». Vice, 10 июля 2014 г. https://www.vice.com/en_us/article/weaponizing-our-faces-an-interview-with-zach-blas-715
  7. ^ Зак Блас, «Непрозрачность: введение», Camera Obscura 31.2 (2016): 149-153. http://cameraobscura.dukejournals.org/content/31/2_92/149.abstract
  8. ^ Зак Блас, «Вирус, вирус», WSQ: ежеквартальные исследования женщин 40.1–2 (весна / лето 2012 г.): 29–32. https://muse.jhu.edu/article/481340/pdf
  9. ^ Зак Блас, «Contra-Internet Aesthetics». In You Are Here: Искусство после Интернета. Под редакцией Омара Холеифа. 2014. Manchester: Cornerhouse, 2014: 86–99.
  10. ^ Майкл Коннор, "Гифки контра-интернета", Rhizome, 24 июня 2015 г., https://rhizome.org/editorial/2015/jun/24/contra-internet-totality-studies/, по состоянию на 4 января 2017 г.
  11. ^ Зак Блас, «Контра-Интернет». e-flux Journal № 74 (июнь 2016 г.): http://www.e-flux.com/journal/74/59816/contra-internet/
  12. ^ https://events.risd.edu/event/zach_blas#.WG1HPmQrLZs
  13. ^ http://www.whitechapelgallery.org/events/zach-blas-contra-internet/
  14. ^ https://creative-capital.org/projects/view/844
  15. ^ Эмили К. Холмс, «Против признания», Art Practical, 16 апреля 2014 г., http://www.artpractical.com/column/locating-technology-against-recognition/
  16. ^ Лорен Корнелл, «Невидимость, или ты не исчезнешь в Америке», Мусс 35 (октябрь / ноябрь 2012 г.): 194.
  17. ^ Клаудиа Ароскета, "Теория цвета", Artforum, декабрь 2014 г., https://www.artforum.com/index.php?pn=picks&id=49493&view=print
  18. ^ Доди Беллами, «То, что нельзя увидеть», фриз, 29 декабря 2016 г., https://frieze.com/article/what-cant-be-seen
  19. ^ Кайл Чайка. «Биометрическое наблюдение означает, что кто-то всегда наблюдает». Newsweek, 17 апреля 2014 г. http://www.newsweek.com/2014/04/25/biometric-surveillance-means-someone-always-watching-248161.html
  20. ^ Холланд Коттер, "Меняющаяся идентичность фотографии в инста-мире", The New York Times, 23 июня 2016 г., https://www.nytimes.com/2016/06/24/arts/design/review-photographys-shifting-identity-in-an-insta-world.html?_r=0
  21. ^ Ева Респини, "Почему женщины не могут путешествовать во времени?" Словарь обычных картинок в эпоху Интернета, журнал Walker Art Center, 31 мая 2016 г., http://www.walkerart.org/magazine/2016/eva-respini-normal-pictures-dictionary
  22. ^ Дебора Соломон. «Обзор: Фотоцентр переезжает в Бауэри, но в нем нет места для фотографий Пумса». WNYC News, 24 июня 2016 г. http://www.wnyc.org/story/review-icp-moves-bowery-has-no-room-pictures-bums/