Джудитта Паста - Giuditta Pasta

Джудитта Паста
Джудитта Паста.jpg
Родившийся
Джудитта Ангиола Мария Костанца Негри

(1797-10-26)26 октября 1797 г.
Саронно, Италия
Умер1 апреля 1865 г.(1865-04-01) (67 лет)
Blevio, Италия
Род занятийОперный певец (сопрано )
Активные годы1823–1854

Джудитта Ангиола Мария Костанца Паста (урожденная Негри; 26 октября 1797 - 1 апреля 1865) Итальянский сопрано опера певица. Ее сравнивают с сопрано 20 века. Мария Каллас.

Карьера

Ранняя карьера

Паста родилась Джудитта Ангиола Мария Костанца Негри в Саронно, близ Милана, 26 октября 1797 г.[1] Она родилась в семье Негри, которая происходила из Ломаццо, где семья занималась медицинским искусством. Ее отец, Карло Антонио Негри или Шварц, был Еврейский и солдат в Наполеоновская армия.[2] Она училась в Милан с Джузеппе Скапой и Давиде Бандерали, а затем с Джироламо Кресентини и Фердинандо Паер среди прочего. В 1816 году она вышла замуж за другого певца Джузеппе Паста и взяла его фамилию как свою собственную.[3] Свой профессиональный оперный дебют она дебютировала в мировой премьере оперы Скаппы. Le Tre Eleonore в Милане в том же году. Позже в том же году она выступила в Театр Italien в Париже как Донна Эльвира в Дон Жуан, Джульетта в Никколо Антонио Зингарелли с Джульетта и Ромео, и в двух операх Паера.[1]

Первое появление пасты в Лондон в 1817 г. был провалом. За дальнейшими исследованиями со Скаппой последовал успешный дебют в Венеция в 1819 г. Она произвела фурор в Париж в 1821–1822 гг. в роли Дездемоны в Джоачино Россини опера Отелло.[1]

Как Анна Болена (Энн Болейн ), 1830 г., автор Карл Брюллов

Роли, написанные специально для пасты

Джудитта Паста в роли Амины, премьера в мае 1831 года

Она регулярно пела в Лондоне, Париже, Милане и Неаполе в период с 1824 по 1837 год. В Милане она создала три роли, написанные для ее голоса. Они были в главной роли Доницетти с Анна Болена прозвучавший в Театро Каркано в 1830 году (что было самым большим успехом этого композитора на сегодняшний день), Амина в Беллини с La sonnambula и часть главного героя его Норма (оба в 1831 году), что стало тремя из ее главных успехов. Стендаль в 1824 году убедительно доказывал необходимость партитуры, написанной специально для пасты.[4]

Более поздняя карьера

Паста ушел со сцены в 1835 году и редко выступал после этой даты (включая выступления в Лондоне в 1837 году и в Германии и России в 1840–1841 годах).[1]

Позже Паста преподавал пение в Италии.[5] Среди ее известных учеников были контральто. Эмма Альбертацци и сопрано Марианна Барбьери-Нини и английское сопрано Аделаида Кембл. Другой ученик был Каролина Ферни, сама известная Норма, которая, в свою очередь, учила сопрано Евгения Бурцио записи которых известны своим пылким выражением лица.

Паста умерла в Блевио, город в провинции Комо 1 апреля 1865 года в возрасте 67 лет.[6]

Голос пасты

Паста 1821 г. Джоаккино Джузеппе Серанжели

Голос Джудитты Паста был описан Новый ежемесячный журнал рецензент в 1824 г. следующим образом:

Это меццо-сопрано, чем-то похожее на меццо-сопрано. Мадам вестрис, но яснее, мощнее и с большим компасом. Она управляет двумя октавами, но две или три самых высоких ноты этого диапазона вынуждены и не подходят. Ее средние тона прекрасны и полны; но иногда ноты ускользают в нижней половине октавы, они хриплые и резкие. В плане культивирования и науки она, прежде всего, обладает редким достоинством чистой интонации. Мы ни разу не слышали, чтобы она расстроилась.

Тип ее голоса можно было назвать сопрано сфогато. Это было описано Стендаль следующее:

Она может достичь идеального резонанса на ноте, начиная с нижней A, и может подняться до C.♯, или даже до немного заостренного D; и она обладает редкой способностью петь контральто так же легко, как и сопрано. Я бы предположил ... что истинное обозначение ее голоса - меццо-сопрано, и любой композитор, который пишет для нее, должен использовать диапазон меццо-сопрано для тематического материала своей музыки, но при этом, как бы случайно и время от времени, использовать ноты, которые лежат в более периферийных областях этого удивительно богатого голоса. . Многие ноты этой последней категории не только исключительно прекрасны сами по себе, но и обладают способностью производить своего рода резонансную и магнитную вибрацию, которая посредством некоторой до сих пор необъяснимой комбинации физических явлений оказывает мгновенное и гипнотическое воздействие на душу человека. зритель.
Это приводит к рассмотрению одной из самых необычных особенностей голоса мадам Паста: он не весь вылеплен из одного и того же металло, как говорят в Италии (то есть он обладает более чем одним тембром); и это фундаментальное разнообразие тонов, производимое одним голосом, дает одну из самых богатых жил музыкальной экспрессии, которую может использовать артистизм великого кантатриса.[7]

В 1829 г. Cantante delle Passioni Карло Риторни, один из самых эрудированных критиков того периода, описал ее как таковую, потому что ее голос был направлен «на выражение самых сильных страстей, сопровождаемых выражениями физических действий, неизвестных ей в лирическом театре».[8]

В наше время Сьюзан Резерфорд провела конкретное сравнение с Каллас:

Что касается влияния телесности на тембр и доставку голоса, а также в отсутствие объяснений Пастой этого эффекта, мы могли бы обратиться к другому отличительному Attrice Cantante (и тот, кто спел большую часть репертуара пасты) из совсем другого периода, Мария Каллас. Она также утверждала, что жест и выражение лица должны предшествовать слову, чтобы создать соответствующее средство передвижения.[9]
Не только слава делает Пасту интересной: ... Необычность пасты измеряется, скорее, тоном и масштабом споров, спровоцированных ее знаменитостью, ее влиянием на оперной сцене и временем ее карьеры при переходе от Россинианская опера на произведения Беллини и Доницетти (со всеми вытекающими из этого стилистическими разветвлениями). Ни один другой певец в тот период не вызывал столько интеллектуальных дискуссий и не считался столь значимым в формулировании теорий, касающихся оперных практик. Только по этим причинам паста заслуживает критического внимания.[10]

Рекомендации

  1. ^ а б c d Штерн (нет данных)
  2. ^ Конвей (2012), стр. 224.
  3. ^ "Джудитта Паста, Опера Дива". www.madamegilflurt.com.
  4. ^ Резерфорд 2007, стр. 123
  5. ^ Элсон 1912, стр. ??
  6. ^ Лора, Франческо (2013). "Негри, Джудитта". Dizionario Biografico degli Italiani (на итальянском). 78.
  7. ^ Pleasants 1961, стр. 374
  8. ^ Карло Риторни, Annali del Teatro della Citta di Reggio (Болонья, 1829 г.), стр. 192 в Рутфорд 2007, стр. 112
  9. ^ Резерфорд 2007, стр. 117
  10. ^ Резерфорд 2007, стр. 108

Источники

  • Апполония, Джорджо (2000), Giuditta Pasta слава Бельканто. Турин: EDA. ISBN  8888689214
  • Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781316639603
  • Элсон, Луи Чарльз, изд. (1912). «Джудитта паста». Университетская музыкальная энциклопедия (великие вокалисты).CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Плезантс, Генри (1966), Великие певцы, Нью-Йорк: Simon & Schuster, Inc. 2-е изд. 1981; ISBN  0-671-42160-3
  • Резерфорд, Сьюзен (2007), "La cantante delle passioni: Джудитта Паста и идея оперного спектакля », Кембриджский оперный журнал, Vol. 19, No. 2, июль на jstor.org (требуется подписка)
  • Стерн, Кеннет (нет данных),«Паста, Джудитта». Оксфордская музыка онлайн; доступ 2 июля 2017 г. (требуется подписка)
  • Стерн, Кеннет, Giuditta Pasta: Жизнь на лирической сцене, ОПЕРАФИЛЬНАЯ ПРЕССА, 2011.