Дж. Сирл Доули - J. Searle Dawley

Дж. Сирл Доули
J-Searle-Dawley-01.JPG
Доули, гр. 1919 г.
Родившийся
Джеймс Сирл Доули

(1877-10-04)4 октября 1877 г.[1]
Дель Норте, Колорадо, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Умер20 марта 1949 г.(1949-03-20) (71 год)
Голливуд, Калифорния, СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ
Род занятийКинорежиссер, продюсер, сценарист, актер, драматург
Активные годы1894–1938
Супруг (а)Грейс Оуэн Гивенс
(1918–1949; его смерть)
ДетиНикто

Джеймс Сирл Доули (4 октября 1877 г. - 30 марта 1949 г.) Американец режиссер фильма, режиссер, сценарист, актер театра и драматург. Между 1907 и серединой 1920-х годов, работая на Эдисон, Rex Motion Picture Company, Известные игроки, Лиса, и других студий, он поставил более 300 короткие фильмы и 56 Особенности, которые включают в себя многие из ранних выпусков звезд, таких как Дуглас Фэрбенкс, Мэри Пикфорд, жемчужно-белый, Маргарита Кларк, Гарольд Ллойд, и Джон Бэрримор.[2][3] Он также написал сценарии для многих его постановок, в том числе для фильма ужасов 1910 г. Франкенштейн, самая ранняя экранизация Мэри Шелли Роман 1818 года.[4] Хотя режиссура и сценарии составляли основную часть карьеры Доули, он также имел более ранний опыт работы в театре, выступал на сцене более десяти лет и руководил всеми аспектами творческой деятельности. сценическое искусство. Доули написал не менее 18 пьес для репертуарные компании и для нескольких Бродвей постановки.[5]

Большой оперный театр на Манхэттене, где Доули дебютировал на сцене в 1895 году.

Ранняя жизнь и сценическая карьера

Доули родился в Колорадо в мае 1877 года. Он был младшим из трех сыновей Анджелы (урожденной Сирл) и Джеймса Андреса Доули. Молодой «Джей» получил начальное образование в Денвере, продолжил обучение в государственной школе до восьмого класса, а позже посетил Ораторский колледж Скотта Сакстона, также расположенный в Денвере.[6][а] Согласно его физическому описанию, записанному в его военном регистрационном удостоверении 1918 года, Доули в детстве навсегда потерял зрение на правый глаз, нарушение, которое, несомненно, создавало дополнительные проблемы для него позже как сценического исполнителя и как режиссера, особенно при создании сцен. на съемках и на выезде.[1][b]

9 сентября 1895 года, в возрасте 17 лет, Доули впервые профессионально выступил на сцене в Гранд Опера в Нью-Йорке, в роли Франсуа в Компания Льюиса Моррисона производство Ришелье.[7] Это было в то время, когда Моррисон, руководитель театральной группы, призвал молодого актера перестать использовать свое прозвище «Джей» Доули в качестве исполнителя и выбрать лучшую, более заметную репутацию для списка актеров компании. Доули прислушался к совету и начал подчеркивать и последовательно использовать свое второе имя, которое было девичьей фамилией его матери, «Сирл».[7] Три года спустя, теперь его зовут Дж. Сирл Доули, он работал режиссером Моррисона, продолжая выступать в нескольких самых популярных презентациях компании, таких как Фауст, Любовь Йорика, Мастер церемоний, и Фридрих Великий.[8]

1899-1907

Сценическая карьера Доули продолжалась в первое десятилетие двадцатого века. Он покинул компанию Morrison через пять лет, чтобы выступить на водевиль между 1899 и 1902 годами. Затем он вернулся в «законный» театр в Нью-Йорке, присоединившись к Эдна Мэй Спунер Акционерное Общество в Бруклине. Работая на Spooner, Доули играл, руководил постановками компании, а также продемонстрировал свои значительные драматургические таланты, несмотря на то, что у него было лишь восьмое классное образование. За пять лет работы в этой акционерной компании он написал и поставил не менее 15 пьес. К 1907 году он покинул Spooner, чтобы начать работать в быстро развивающейся киноиндустрии. Несмотря на карьеру в кино, он продолжал писать пьесы, в том числе три Бродвей постановки, представленные в 1907 и 1908 годах: Танцовщица и король, Девушка и детектив, и Дочь народа.[5]

Кинокарьера

13 мая 1907 года Доули начал свою карьеру в кино в Нью-Йорке. Эдвин Портер, руководитель производства Edison Studios, нанял его в тот же день, согласившись платить ему 60 долларов в неделю (1 646 долларов сегодня) за работу в качестве режиссера на основных производственных объектах компании, которые располагались в Бронкс на углу Decatur Avenue и Oliver Place.[9] Значительный сценический опыт Доули оказался очень полезным в управлении его ранними экранными постановками. Его первым режиссерским проектом стал теперь потерянный 14-минутная комедия Девять жизней кошки, история о беспокойном домашнем коте в семье, который неоднократно возвращался домой после того, как разные люди пытались бросить или убить его.[c] Многочисленные разочарования Доули в работе с кошачьей звездой этого производства и проблемы с актрисой второго плана побудили режиссера заметить позже: «Я не думал, что мне понравится кинобизнес».[9]

Скриншот Д. У. Гриффита в постановке Доули Спасен из орлиного гнезда (1908)

Пережив некоторые первоначальные разочарования на своей новой должности в Edison, Доули быстро зарекомендовал себя как надежный и плодотворный режиссер студии. Он продемонстрировал способность эффективно управлять широким спектром релизов для компании, часто создавая два или более фильмов за одну неделю. В конечном итоге он направил Эдисону более 200 одноранговых роликов.[10] Некоторые из его наиболее заметных релизов за оставшуюся часть 1907 года и по 1909 год включают: Шалости Купидона, Спасен из орлиного гнезда, Комедия и трагедия, Бостонское чаепитие, Синяя борода, Принц и нищий, Гензель и Гретель, адаптация Жюль Верн роман Михаил Строгов, а также адаптация Иоганн фон Гете пьеса начала девятнадцатого века Фауст - рассказ, который Доули уже много раз выступал на сцене в составе труппы Льюиса Моррисона.[3][11] Приключенческий боевик 1908 года Спасен из орлиного гнезда это всего лишь семиминутный фильм, но он примечателен своими спецэффектами Ричарда Мерфи и ранним экранным исполнением Д. В. Гриффит.[12][d] в короткая, будущий легендарный режиссер изображает дровосека, спасающего своего ребенка после того, как его унес орел.

Франкенштейн и другие выпуски, 1910-1912 гг.

К 1910 году Доули руководил для Эдисона все более сложными постановками, хотя компания сопротивлялась и будет продолжать сопротивляться растущей тенденции в киноиндустрии создавать более длинные фильмы в форматах с двумя и тремя барабанами. Среди многочисленных «моноблоков», которые он создал в то время, была экранизация произведения Чарльза Диккенса. Рождественская песня (1910) и презентации двух исторических морских сражений: Звезды и полосы (1910), на котором изображен Джон Пол Джонс 'победа над HMS Серапис в 1779 г. и Битва при Трафальгаре (1911), изображение британского Адмирал лорд Нельсон Победа в 1805 году над объединенным флотом французских и испанских военных кораблей.[13][14] Обе эти постановки требовали, чтобы Доули наблюдал за созданием больших морских декораций в студии Эдисона в Бронксе, включая строительство верхней и нижней палуб парусных судов, а также создание имитированных видов морских сражений с использованием небольших моделей и силуэтов военных кораблей.[15][e]

"Монстр", изображенный в рекламе Эдисона Франкенштейн в Англии

Среди наиболее заметных режиссерских работ и сценариев Доули этого периода - его 14-минутный фильм ужасов 1910 года "фотоигра " Франкенштейн, которая является самой ранней известной экранизацией фильма Мэри Шелли с Роман 1818 года.[4] Спектакль, основанный на этой «душераздирающей истории», также был поставлен и снят за три дня на фабрике Эдисона в Бронксе в середине января 1910 года.[16][17] Копии фильма сохранились и демонстрируют еще один специальный эффект, использованный Доули при моделировании на экране создания монстра Франкенштейна. Сожжение папье-маше человеческая фигура, сформированная вокруг каркаса скелета, была снята отдельно в обратном направлении или «с обратным вращением» на камеру с ручным приводом, затем отснятый материал был объединен с основным негативом для изготовления окончательных отпечатков для выпуска и распространения.[18][f] Обратное действие на кадрах, окрашенных в красный цвет, привело к появлению сцены «творения», в которой монстр с размахивающими проволокой руками, кажется, медленно формируется, а затем поднимается изнутри. котел пылающих химикатов ». В мартовском номере журнала 1910 г. Индекс фильмовв рекламе фильма Доули этот эффект описывается как «фотографическое чудо».[19][20]

Доули (второй слева) с другими директорами Эдисона, 1911 год.

К 1911 году Доули был одним из четырех постоянных директоров по контракту с Эдисоном. Нью-йоркский торговый журнал Никелодеон в выпуске от 11 февраля того же года знакомит читателей с четырьмя мужчинами и подчеркивает специализацию Доули среди его коллег-директоров:

Продюсеров компании «Эдисон», то есть режиссеров-постановщиков, которые руководят и несут ответственность за действие картины, а также за развитие используемого сюжета, четыре - господа. Дж. Сирл Доули, Эшли Миллер, К. Джей Уильямс и Оскар С. Апфель. Продюсер, естественно, как и любой другой человек, развивает особые способности к определенной работе. Мистер Доули, например, поставил одни из самых больших и роскошных постановок, которые когда-либо производила компания Эдисон. В качестве образцов его работ можно упомянуть «Звезды и полосы», «Сквозь облака», «Печать Красного Креста», «Эльдора, Фруктовая девочка», «Богатый событиями вечер», «Письмо с черной рамкой». Доктор »и« Цена победы ».[21][грамм]

Путешествие в Калифорнию

В 1910 году Доули отправился в Калифорнию, чтобы установить присутствие Edison Studios на Западном побережье и оценить потенциал Edison для расширения своей деятельности там, как и других кинокомпаний. Доули договорился об аренде производственных помещений в Длинный пляж и разработать планы возможных новых объектов. Его первоначальную деятельность по «кинопроизводству» для Эдисона в этом месте не следует путать с «огромным» проектом стоимостью 10 000 000 долларов, который в том же году строит в Лонг-Бич компания Edison Power. Эта компания, как и Edison Studios, была дочерней компанией Edison Manufacturing Company и в 1910 году начала строительство крупнейшего электрического завода к западу от Чикаго, который в конечном итоге «вырабатывает 100 000 лошадиных сил» для клиентов в Лонг-Бич и его окрестностях.[22] Несмотря на свои поездки в Калифорнию для своей работы в период с 1910 по 1912 год, Доули все еще ставил и ставил большинство своих оставшихся фильмов для Эдисона на его студии в Бронксе в Нью-Йорке.

ИГРАТЬ В: Господь и крестьянин (1912) режиссер Доули для студии Эдисона; время работы 8:52

К 1912 году Доули все больше времени уделял написанию сценариев и адаптации сценариев для Эдисона, таких как Мэри Стюарт, Партнеры на всю жизнь, и Заряд легкой бригады.[3] Для последнего фильма, который он снял и закончил в Калифорнии, он включил сценки, снятые им во время проезда. Шайенн, Вайоминг, когда он со своей компанией игроков и командой путешествовал из Нью-Йорка в Калифорнию, блуждая по стране в «обширном турне по созданию фотографий».[23] Это было в то время, когда Доули пытался убедить Томас Эдисон, плодовитого изобретателя и главы всей корпорации Эдисона, чтобы позволить ему создавать более длинные фильмы, выходящие за рамки производства компанией только картин с одной катушкой, которые обычно имеют максимальное время работы всего 15 минут.[24][час] Однако Эдисон, который, по всей видимости, мало верил в концентрацию внимания кинозрителей, отклонил рекомендацию опытного режиссера и кратко ответил: «Доули, публика не просидит два ролика».[25]

Кинокомпания «Известные игроки» и Дайреда

В 1913 году Эдвин Портер снова нанял Доули, но на этот раз для работы с ним. Адольф Цукор недавно созданная студия, Кинокомпания «Известные игроки».[10] Уход Доули из Эдисона был, по крайней мере, частично мотивирован его желанием создавать более длинные и сложные фильмы. Работая в помещениях знаменитых игроков на 26-й Западной улице в Нью-Йорке, он снял первые 13 релизов новой компании, а его дебютный проект - Тэсс из рода Д `Эрбервиллей, выпущенный в сентябре 1913 года.[26] Там он работал с множеством известных и будущих звезд. Он направил Джон Бэрримор в первом полнометражном фильме прославленного актера - романтической комедии Американский гражданин.[8] Он также направил будущее мегазвезды Дуглас Фэрбенкс и Мэри Пикфорд в некоторых из их ранних появлений на экране.[8][я]

Доули ушел из Famous Players 16 мая 1914 года.[27] Хотя он проработал в этой студии всего год, объем и качество его работы на ней сделали его репутацию в киноиндустрии «человеком, который прославил известных игроков».[28] Доули покинул компанию Famous Players, чтобы вместе с Фрэнком Л. Дайером и Дж. Паркером Ридом-младшим основать кинокомпанию. Дайреда, имя которого образовано путем сочетания первых двух букв в фамилии каждого мужчины. Их независимая компания осенью 1914 г. заключила договор с World Film Corporation для распространения релизов Dyreda, а затем слился с Фотографии метро.[28]

Ассоциация кинорежиссеров, 1915 г.

В годы до Первая Мировая Война По мере того, как киноиндустрия в Соединенных Штатах продолжала расширять производство и свое влияние на американскую культуру, некоторые критики СМИ и слои широкой публики начали все чаще обвинять киноиндустрию в аморальном, деструктивном поведении как на экране, так и за его пределами. Доули в 1915 году стал одним из 26 членов-учредителей Ассоциация кинорежиссеров (MPDA), которая была основана в том же году в Лос-Анджелесе, штат Калифорния. Среди заявленных целей профессиональной организации было «« оказать всяческое влияние на улучшение морального, социального и интеллектуального положения всех лиц, связанных с бизнесом по производству кинофильмов ».[29] В следующем году, 14 ноября, было создано отделение в Нью-Йорке для режиссеров Восточного побережья, которое еще несколько лет оставалось центром кинопроизводства, пока Калифорния не достигла этого статуса. Помимо поощрения ответственного профессионального и личного поведения в кинематографическом сообществе, MPDA в своих основополагающих принципах взяла на себя обязательство помогать всем своим «бедствующим членам», а также «их женам, вдовам и сиротам».[29] Доули был вторым президентом нью-йоркского отделения и оставался активным и влиятельным членом ассоциации в качестве председателя попечительского совета.[8]

1916-1930-е годы

Доули вернулся в Famous Players (позже Paramount Pictures ) в 1916 году, и среди многих других проектов он направил Маргарита Кларк в серии картин, которые принесли ей известность в мире кино, уступившую только Мэри Пикфорд.[30] Фильмы Доули с Кларком включают Мыши и люди (1916), Из сугробов (1916), Молли Make-Believe (1916), Шелк и атлас (1916), Маленькая леди Эйлин (1916), Мисс Джордж Вашингтон (1916), Чистый белый цвет (1916), Валентинка (1917), Дневник Баба (1917), Баба грабитель (1917), Детский утренник идол (1917), Семь лебедей (1917), Богатый человек, бедняк (1918), и Хижина дяди Тома (1918).[31]

Доули (справа) поливает водой актрису Маргерит Кларк, готовя ее к сцене в Богатый человек, бедняк (1918)

После двух лет работы с Famous Players, Доули снова покинул студию, отъезд, который совпал с его женитьбой в июне 1918 года, а затем несколько месяцев отпуска для продолжительного медового месяца на Аляске и в других местах.[32] Когда он и новая жена Грейс вернулись домой в Нью-Йорк, он начал фриланс в качестве режиссера в течение нескольких лет до прихода в Fox Films в 1921 году.[j] Последний художественный фильм он направил драму Бродвей сломался (1923), который был произведен Мюррей В. Гарссон Продакшнс и распространяется Льюис Дж. Селзник.[33] В обзоре от 30 декабря 1923 г. Бродвей сломался, торговая бумага Фильм Daily оценивает руководство Доули как «особенно хорошее», добавляя, что он «определенно хорошо использовал [] материал и предоставил [A-1] развлечения».[33] Несколько месяцев спустя Доули сделал свои последние режиссерские работы, две экспериментальные звуковые короткометражки, которые он сделал в сотрудничестве с Американец изобретатель Ли де Форест: Абрахам Линкольн (1924) и Старая сладкая песня любви (1924).

После того, как его работа закончилась в качестве режиссера, Доули в конце 1920-х и 1930-х годах пробовал себя в «различных сферах бизнеса», связанных с радиовещанием, написанием газет и развитием технологий звукового кино.[10] Выполняя, казалось бы, странную работу для высококлассного кинорежиссера, Доули в период с конца июля по ноябрь 1930 года вел синдицированную колонку, посвященную человеческим интересам и романам, для Республиканец Аризоны газета в Феникс. Колонка, озаглавленная «Сладкое искусство возлюбленных», развлекала и инструктировала читателей историями и уроками истории об ухаживании, обручении и свадебных обычаях в разных странах и религиях по всему миру.[34] Некоторые из статей его колонки были посвящены таким темам, как «Шведская рубашка любви», «Три пути любви», «Любовные суеверия Германии» и «Грубая любовь в Савагеланде».[34]

Отставка

Год, когда Доули окончательно ушел с работы, различается в некрологах и других новостях о его карьере. Записи федеральной переписи населения документально подтверждают, что Доули и его жена Грейс жили в Нью-Йорке в арендованном доме на Манхэттене в 1930 году, а затем в другом арендованном доме в Квинсе в 1940 году. В обоих местах, что, возможно, указывает на потребность пары в дополнительном доходе. Доули сдают комнаты в своей резиденции в субаренду пяти «квартирантам».[35][36] Тем не менее, во время переписи 1930 года Доули по-прежнему профессионально называл себя «Режиссером / Кинематографом».[35]

В некрологе 1949 года Доули, Бостонский глобус заявляет, что бывший директор ушел на пенсию в 1938 году, хотя сообщения о его смерти в то время появлялись в других газетах, в том числе Нью-Йорк Таймс и Лос-Анджелес Таймс, сообщают, что он вышел на пенсию в 1944 году.[37] Данные федеральной переписи 1940 года также показывают, что Доули к тому времени еще не был полностью на пенсии, что он продолжал активно работать, по крайней мере, как писатель. В этой переписи он идентифицирует себя как самозанятый «Автор / Частный».[36]

Личная жизнь и смерть

14 июня 1918 года в Денвере, штат Колорадо, Доули женился на Грейс Оуэнс Гивенс, уроженке Иллинойса.[38] Пара оставалась вместе более 30 лет, вплоть до смерти Доули в 1949 году. 29 марта того же года, в возрасте 71 года, Доули умер от неизвестных причин в больнице. Кинофильм Country Home в Woodland Hills в Лос-Анджелесе, Калифорния.[39] Через три дня в Лос-Анджелесе по нему прошла поминальная служба, после чего его прах был «сожжен» в колумбарий на Часовня крематория сосен. Звезда немого кино и продюсер Мэри Пикфорд и директор Уолтер Ланг, который в начале своей карьеры был ассистентом Даули, был среди тех, кто выступал на службе.[40] У Доули остались жена Грейс и его брат Хьюберт «Берт» Доули. Позже в 1949 году Грейс Доули пожертвовала подборку личных бумаг своего мужа, альбомов для вырезок и несколько сценариев его постановки Эдисона в дар Фонду. Библиотека Маргарет Херрик на Академия кинематографических искусств и наук в Беверли-Хиллз, Калифорния.[10]

Неполная фильмография

Примечания

  1. ^ Как в переписи населения Соединенных Штатов 1930 года, так и в 1940 году, на которые имеется ссылка в этой статье, Доули заявил, что наивысшим уровнем образования, которого он достиг, был восьмой класс.
  2. ^ Причина слепоты на правый глаз Доули в имеющихся записях не указана. При более внимательном рассмотрении портрета Доули (ок. 1919 г.), представленного на этой странице, видно, что его глаза заметно расположены в разных положениях.
  3. ^ В потерял комедия Девять жизней кошки рекламируется в отраслевых изданиях 1907 года как длина 955 футов, почти максимальная емкость стандартной катушки для немого фильма, что эквивалентно времени работы 14,5 минут.
  4. ^ Кастинг Д. В. Гриффита в Спасен из орлиного гнезда фактически был его третьим появлением на экране, хотя его предыдущая работа в кино была дополнительный.
  5. ^ В статье от 11 января 1911 г. Никелодеон, есть ссылка на постройку палубы корабля на студии Эдисона в Бронксе для фильма о битвах. Звезды и полоски (1910). Комплекты четвертьдеков и нижней палубы, включая пушки, такелаж и другое оборудование корабля, были модифицированы и переработаны для производства Битва при Трафальгаре, который был произведен на том же месте позже в том же году.
  6. ^ Папье-маше было недорогим и популярным средством, используемым в Эдисоне и других студиях для изготовления всех типов большого и малого реквизита для съемок. Обратитесь к странице Википедии о продукции Эдисона 1911 года. Битва при Трафальгаре для ссылок на использование папье-маше на съемочной площадке.
  7. ^ В раннюю эпоху молчания в Соединенных Штатах термины «продюсер» и «директор» не были позициями, которые были так четко определены друг от друга, как в последующие десятилетия. Часто термины использовались как синонимы и взаимозаменяемы в обзорах фильмов и новостях о кинопроизводстве. В цитируемой выдержке из 1911 г. Никелодеон В статье писатель даже пытается уточнить обязанности режиссера.
  8. ^ Согласно цитируемому Карин источнику, полная 1000-футовая кинопленка в эпоху немого кино имела максимальное время воспроизведения 15 минут. Немое кино обычно проецировалось со «стандартной» скоростью 16 кадров в секунду, что намного медленнее, чем 24 кадра более поздних звуковых фильмов.
  9. ^ Один из фильмов, в которых Доули снял Мэри Пикфорд, - это Каприз (1913).
  10. ^ Военный билет Доули 1918 года свидетельствует о том, что в то время он и его жена Грейс проживали по адресу 215 51-я улица в Манхэттене.

Рекомендации

  1. ^ а б «Проект регистрационных карточек Соединенных Штатов во время Первой мировой войны, 1917-1918 гг.», Нью-Йорк, местный совет отделения 158; цифровая копия оригинальной карты с записями, включая дату рождения Доули, лично написанную им от руки и подписанную им, 12 сентября 1918 г .; подписанная архивная база данных, Церковь Иисуса Христа Святых последних дней (TCJCLDS), Солт-Лейк-Сити, Юта.
  2. ^ "Дж. Сирл Доули", профиль карьеры, Фильм Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 7 июня 1925 г., стр. 71. Интернет-архив, Сан - Франциско, Калифорния. Проверено 28 июля, 2020.
  3. ^ а б c Кац, Ефрем; переработанное издание Фреда Кляйна и Рональда Дина Нолана. «Доули, Дж. Сирл». Киноэнциклопедия. Нью-Йорк: HarperCollins Publishers, Inc., 2001, стр. 340. ISBN  0-06-273755-4.
  4. ^ а б Пикарт, Кэролайн Джоан; Смут, Фрэнк; Блоджетт, Джейн (2001). Справочник фильмов о Франкенштейне. Издательская группа "Гринвуд". С. 86–87. ISBN  978-0-313-31350-9.
  5. ^ а б "Дж. Сирл Доули", База данных Internet Broadway (IBDB), Бродвейская лига, Манхэттен, Нью-Йорк. Проверено 23 июля 2020 года.
  6. ^ "Справочник киностудии", "ДОУЛИ, Дж. Сёрл", Новости кино (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 21 октября 1916 г., стр. 108. Интернет-архив. Проверено 4 августа 2020 года.
  7. ^ а б Слайд, Энтони. «Забытые ранние директора», Аспекты истории американского кино до 1920 г.. Метучен, Нью-Джерси и Лондон: 1978, стр. 40. Интернет-архив. Проверено 29 июля, 2020.
  8. ^ а б c d Лоури, Кэролайн. "Дж. Сирл Доули", Первые сто отмеченных мужчин и женщин экрана. Нью-Йорк: Моффат, Ярд и Компания, 1920, стр. 40. Интернет-архив. Проверено 30 июля 2020 года.
  9. ^ а б Слайд, «Забытые ранние директора», стр. 41.
  10. ^ а б c d "Бумаги Джеймса Сирла Доули", Библиотека Маргарет Херрик, Академия кинематографических искусств и наук, Беверли-Хиллз, Калифорния. Интернет-архив Калифорнии (OAC). Проверено 28 июля, 2020.
  11. ^ «Дж. Сирл Доули», Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 27 июля, 2020.
  12. ^ «Спасенные из орлиного гнезда» (1907) ", Список прогрессивных немых фильмов, Компания Silent Era, штат Вашингтон. Проверено 28 июля, 2020.
  13. ^ «Четвертое июля картинки», Индекс фильмов (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 18 июля 1910 г., стр. 3. Интернет-архив. Проверено 29 июля, 2020.
  14. ^ "БИТВА ПРИ ТРАФАЛГАРЕ (Эдисон)", Мир кино, 9 сентября 1911 г., стр. 695. Интернет-архив. Проверено 26 июля 2020 года.
  15. ^ "Эдисон Фотоплейс и Плеер", Никелодеон, 7 января 1911 г., стр. 14. Интернет-архив. Проверено 30 июля 2020 года.
  16. ^ "Франкенштейн", Фильм, сборник видео, Библиотека Конгресса (LOC), Вашингтон, округ Колумбия, по состоянию на 29 августа 2020 г.
  17. ^ «Франкенштейн (1910)». AFI.Проверено 29 июля, 2020.
  18. ^ Обрапта, Клемент Тайлер. "Внутри адаптации ФРАНКЕНШТЕЙНА Томаса Эдисона", 20 ноября 2019, Запрос фильма. Проверено 29 июля, 2020.
  19. ^ "EDISON FILMS / Франкенштейн", Индекс фильмов, 12 марта 1910 г., стр. 10. Интернет-архив. Проверено 25 июля 2020 года.
  20. ^ Марреро, Роберт. Винтажные фильмы о монстрах. Филадельфия, Пенсильвания: J.B. Lippincott Company, 1975, стр. 4, 8-11, 30.
  21. ^ "Продюсеры фотосплея Эдисона", Никелодеон, 11 февраля 1911 г., стр. 157. Интернет-архив. Проверено 30 июля 2020 года.
  22. ^ "Компания Эдисон построит огромный завод в Лонг-Бич", Лос-Анджелес Таймс, 4 января 1910 г., раздел III, стр. 1. ProQuest.
  23. ^ "Эдисонские игроки идут на запад", Мир кино (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 27 июля 1912 г., стр. 342. Проверено 27 июля, 2020.
  24. ^ Карин, Брюс Ф. Как работают фильмы. Нью-Йорк: Macmillan Publishing Company, 1987, стр. 46-47.
  25. ^ «Лучше, чем когда-либо, было снято кино о жене пионера: Грейс Дэйли», Лос-Анджелес Таймс, 18 февраля 1966 г., стр. C1. ProQuest.
  26. ^ "Дж. Сирл Доули, первопроходец кино, 71 год", Нью-Йорк Таймс, 30 марта 1949 г., стр. 25. ProQuest Исторические газеты; доступ по подписке через Университет Северной Каролины в библиотеке Чапел-Хилл.
  27. ^ "Дж. Сирл Доули", Новости кино (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 13 июня 1914 г., стр. 73. Интернет-архив. Проверено 11 августа 2020 года.
  28. ^ а б "Всемирная кинокорпорация", рекламное объявление, Разнообразие (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 24 октября 1914 г., стр. 27. Интернет-архив. Проверено 6 августа 2020 года.
  29. ^ а б Слайд, Энтони. Новый исторический словарь американской киноиндустрии. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж, 2013. С. 131–132. ISBN  978-1135925543. Получено 12 марта, 2019 - через GoogleBooks.
  30. ^ «Зарубежные новости:« Трудно для бывших »». Разнообразие (Лондонское издание), 8 июня 1927 г., стр. 2. Проверено 6 августа, 2020.
  31. ^ "Маргерит Кларк", каталог, Американский институт кино (AFI), Лос-Анджелес, Калифорния. Проверено 6 августа 2020 года.
  32. ^ «Вернувшись с Аляски», Wid's Daily (Нью-Йорк, Нью-Йорк), 14 августа 1918 г., стр. 1. Интернет-архив. Проверено 30 июля 2020 года.
  33. ^ а б "Бродвей сломался", Фильм Daily, 30 декабря 1923 г., стр. 9. Интернет-архив. Проверено 28 июля, 2020.
  34. ^ а б Доули, Дж. Сирл. «Сладкое искусство влюбленных». Республиканец Аризоны (Phoenix), все выпуски 1930 года: 20 июля, стр. 35; 3 августа, с. 38; 17 августа, с. 36; 21 сентября, с. 40; 19 октября, с. 44; и 26 октября, с. 45. ProQuest.
  35. ^ а б «Пятнадцатая перепись Соединенных Штатов: 1930», резиденция «Доули, Дж. Сёрл», район Манхэттена, Нью-Йорк, 5 апреля 1930 г .; цифровое изображение оригинальной рукописной страницы переписи, архив TCJCLDS.
  36. ^ а б «Шестнадцатая перепись США: 1940», резиденция «Доули, Джеймс С.», округ Квинс, Нью-Йорк, 7 апреля 1940 года; цифровое изображение оригинальной рукописной страницы переписи, архив TCJCLDS.
  37. ^ "Дж. Сирл Доули", Бостонский глобус, некролог, 30 марта 1949 г., стр. 22; «Дж. Сирл Доули, «Пионер кино», 71 дюйм, Нью-Йорк Таймс, 30 марта 1949 г., стр. 25; «Дж. Сирл Доули» (некролог, в котором говорится, что Доули ушел на пенсию «пять лет назад»), Лос-Анджелес Таймс, 30 марта 1949 г., стр. 27. ProQuest.
  38. ^ «Индекс браков в штате Колорадо, 1853–2006», цифровое изображение оригинальной машинописной карточки, «Отчет о браке», От Доули до Гивенса, нет. 69575, 14 июня 1918 г., Отдел статистики естественного движения населения, штат Колорадо; архивы Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, Солт-Лейк-Сити, Юта. Семейный поиск.
  39. ^ "Дж. Сирл Доули", некролог, Лос-Анджелес Таймс, 30 марта 1949 г., стр. 27. ProQuest.
  40. ^ Слайд, стр. 50.
  41. ^ Уоркман, Кристофер; Ховарт, Трой (2016). Фолиант ужаса: фильмы ужасов немой эпохи. Midnight Marquee Press. п. 209.ISBN  978-1936168-68-2.

внешняя ссылка