Отто Каллир - Otto Kallir

Отто Каллир (Родился Отто Ниренштейн) (родился 1 апреля 1894 года в Вене; умер 30 ноября 1978 года в Нью-Йорке) был австрийско-американским историком искусства, автором, издателем и галеристом. Он был награжден премией Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien в 1968 году.

Австрия

Отто Ниренштейн посетил Академическая гимназия (Академическая средняя школа) в Вене с 1904 по 1912 год. После службы в австрийской армии во время Первой мировой войны он учился в Technische Hochschule (Технический институт) с 1919 по 1920 год. Также в 1919 году он начал издательскую карьеру, основав Verlag Neuer Graphik, подразделение Rikola Verlag.[1]

Среди наиболее важных публикаций Verlag Neuer Graphik были Das graphische Werk von Egon Schiele,[2] портфолио с первыми изданиями шести офортов художника и двух его литографий. В 1923 году Ниренштейн основал Neue Galerie (действующую до сих пор, в другой собственности, как Galerie nächst St. Stephan ), открывшаяся первой крупной посмертной выставкой Шиле Работа. В конце концов, Ниренштейн стал всемирно признанным арт-дилером, представляя Густав Климт, Оскар Кокошка, Эгон Шиле и Альфред Кубин. В 1931 году он спас работу Ричард Герстль из забвения. Ниренштейн также спас имение Питер Альтенберг, создав постоянную галерею-инсталляцию с содержимым бывшего гостиничного номера поэта. Кроме того, в Neue Galerie выставлялись современные австрийские художники, такие как Герберт Бёкль, Антон Файстауэр, Герхард Франкль, Людвиг Генрих Юнгникель, Оскар Ласке и Отто Рудольф Шац, а также такие австрийские мастера XIX века, как Антон Ромако и Фердинанд Георг Вальдмюллер. В то время, когда австрийцы были еще относительно незнакомы с европейским модернизмом, Ниренштейн устраивал персональные выставки работ художника Ловис Коринф, Эдвард Мунк, Огюст Ренуар, Поль Синьяк и Винсент Ван Гог.[3]

В 1922 году Ниренштейн женился на баронессе Франциске фон Левенштейн-Шарффенек. В следующем году, чтобы отпраздновать рождение их сына Джона Каллира, он изменил название своего издательства на Johannes Presse. Как и Verlag Neuer Graphik, Johannes Presse специализировалась на ограниченных тиражах книг и портфолио, содержащих оригинальные гравюры. В 1925 году родилась дочь Эвамари Каллир.

В 1928 году Ниренштейн сотрудничал с Hagenbund ассоциация художников, чтобы организовать крупную выставку, посвященную десятой годовщине смерти Эгона Шиле. Картины выставлялись в Hagenbund, работы на бумаге - в Neue Galerie. Двумя годами позже Ниренштейн опубликовал первый сводный каталог картин Шиле, Egon Schiele: Persönlichkeit und Werk.[4]

Также в 1930 году он получил докторскую степень по истории искусств в Венский университет. В 1933 году Отто Ниренштейн официально изменил свое имя на Каллир, приняв имя, которое было в его семье на протяжении многих поколений.

Эмиграция

После Нацисты аннексировали Австрию в 1938 году Каллир столкнулся с неминуемыми преследованиями не только потому, что он был евреем, но и потому, что он активно поддерживал Правительство Шушнига. Вынужденный эмигрировать, он продал Neue Galerie своему секретарю. Вита Кюнстлер, который не был евреем. Это был редкий пример «дружественной арианизации». Кюнстлер сохранила галерею, как могла, и добровольно вернула ее Каллиру после Второй мировой войны. Потому что современные художники, представленные Новой галереей, не подпадали под действие законов Австрии об экспорте в 1938 году, и большинство из них в любом случае считались "дегенеративный" благодаря нацистам Каллир смог взять с собой в изгнание значительный инвентарь. Он, его жена и двое детей сначала поселились в Люцерне, Швейцария. Но швейцарцы не дали ему разрешения на работу, и он отправился в Париж. Здесь он основал Galerie St. Etienne, названную в честь центральной достопримечательности Вены, Собор Святого Стефана. Однако французы отказались принять остальных членов семьи Каллир, и поэтому им пришлось найти страну, которая примет их всех. В 1939 году они эмигрировали в США, привезя значительную часть своего инвентаря.[5]

В том же году Каллир основал нью-йоркскую галерею Сент-Этьен, где познакомил США с австрийским и немецким экспрессионистским искусством.

В Париже Каллир, естественно, общался с другими австрийскими беженцами, и он стал дружить с Отто фон Габсбург, претендент на австрийский престол. Практически сразу после прибытия в Нью-Йорк Каллир присоединился к правлению Австрийско-американской лиги, одной из нескольких полуполитических эмигрантских групп. Он был назначен председателем в 1940 году. Лига организовывала «художественные вечера» и помогала недавно прибывшим людям адаптироваться к жизни в США. Как председатель Лиги Каллир стремился обеспечить американские визы и письменные показания под присягой австрийским беженцам, в конечном итоге обеспечив безопасный проезд около 80 иммигрантов. Каллир также был обеспокоен тем, что, если США вступят в войну, австрийцы как вражеские иностранцы могут быть конфискованы или ограничены в их возможности свободно передвигаться. В 1941 году он убедил Отто фон Габсбурга, недавно прибывшего в Америку, сопровождать его в Вашингтон, округ Колумбия, где они встретились с Генеральным прокурором, Фрэнсис Биддл. Они убедили Биддла, что австрийцы были жертвами, а не сообщниками Гитлера. В 1942 году, после того как США вступили в войну, Австрия была официально признана нейтральной страной, что имело желаемый эффект для австрийских жителей США, но также привело к непредвиденным последствиям для Австрии после войны.

Отто Каллир и Вильгельм Плёхль

Виллибальд Плёхль был основателем Свободного австрийского национального совета, соперника австрийско-американской лиги. Он считал Каллира ответственным за разногласия, возникшие между ним и Отто фон Габсбургом. Это привело к тому, что члены группы Плехля заявили ФБР о Каллире как о «бывшем агенте Гитлера и Муссолини», который занимался разграбленными произведениями искусства. Обвинение привело к тому, что Каллир 12 декабря 1942 года перенес сердечный приступ, чуть ли не смертельный. После долгого выздоровления он вышел из австрийско-американской лиги и после этого прекратил какое-либо участие в политике. Вашингтон Дейли Ньюс, которая напечатала статью о предполагаемых связях Каллира с нацистами, принесла официальные извинения. ФБР закрыло расследование заявлением от Дж. Эдгар Гувер подтверждая, что дело было спровоцировано завистью конкурирующей политической группы. 14 апреля 1942 года Отто фон Габсбург написал OSS (Управление стратегических служб, предшественник ЦРУ): «Каллир подвергался нападениям со многих сторон. Похоже, эти атаки были неоправданными. Каллир честен, но очень некомпетентен в политике».[6]

Соединенные Штаты

В 1939 году, когда Каллир основал Galerie St. Etienne в Нью-Йорке, австрийские модернисты имели очень мало международного признания или рыночной стоимости. Посредством неоднократных выставок, продаж и подарков музеям Каллир постепенно завоевал репутацию Густава Климта, Оскара Кокошки, Альфреда Кубина и Эгона Шиле. Galerie St. Etienne организовала первые в Америке персональные выставки таких художников, как Эрих Хекель (1955), Климт (1959), Кокошка (1940), Кубин (1941), Паула Модерзон-Беккер (1958) и Эгон Шиле (1941). В 1940-е годы, когда работы австрийских мастеров было практически невозможно продать, Каллир добился большого успеха, «открыв» восьмидесятилетнего художника-самоучки. Анна Мэри Робертсон Моисей. Известная во всем мире как «бабушка» Мозес, она была одним из самых известных художников времен холодной войны и самой успешной художницей своего времени.

Подход Каллира во многом основывался на сотрудничестве с музеями и научными кругами. В 1960 году он сотрудничал с Томас Мессер организовать первую американскую музейную выставку работ Шиле. Он открылся в Бостоне Институт современного искусства (из которых Мессер был тогда директором) и посетил еще пять мест. В 1965 году, после того как Мессер был назначен директором Музей Гуггенхайма в Нью-Йорке Каллир убедил его устроить крупное шоу Климта / Шиле. В 1966 году Каллир выпустил обновленное издание своего резюмирующего каталога Шиле, Egon Schiele: Oeuvre Catalog of the Painting,[7] за которым в 1970 году последовал каталог гравюр художника «Эгон Шиле: графическая работа».[8]

Он также является автором каталога raisonnés, документирующего творчество бабушки Мозес (1973).[9] и Ричард Герстль (1974).[10]

В первые годы своего пребывания в Америке Каллир был склонен рассматривать себя и своих товарищей по беженцам как жертв нацизма, но после войны он был вынужден признать сговор многих, кто остался. Учитывая его связи в сообществе изгнанников и знание довоенных коллекций произведений искусства, Каллир приложил особые усилия, чтобы помочь коллекционерам вернуть произведения искусства, украденные в годы правления Гитлера. В большинстве случаев он встречал ожесточенное сопротивление со стороны австрийских музеев и юридических учреждений. Однако в 1998 году записи Каллира способствовали изъятию украденной картины Шиле. Портрет Уолли, взаймы из Австрии в музей современного искусства. Это дело заставило Австрию пересмотреть свои законы о реституции, разрешив вернуть многие похищенные произведения искусства.

После смерти Каллира в 1978 году галерею Сент-Этьен перешел его давний соратник, Хильдегард Бахерт, и его внучка, Джейн Каллир. Это продолжается под их руководством.[11]

Neue Galerie в Вене, которой после войны управляли различные директора, была официально распущена в 1975 году. Ее архивы были переданы в дар Österreichischen Galerie im Belvedere. Семья Отто Каллира подарила его коллекцию исторических автографов Wienbibliothek im Rathaus в 2008 г. Дополнительные архивные материалы можно найти в Galerie St. Etienne и Институт Лео Бека в Нью-Йорке.

Награды

• 1968: Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien

Публикации

Отто Каллир, Эгон Шиле: каталог произведений картин (Crown Publishers, Нью-Йорк: 1966). Отто Каллир. Эгон Шиле; Графическая работа (Корона, Нью-Йорк: 1970). Отто Каллир, бабушка Мозес (Абрамс: Нью-Йорк: 1973). Отто Каллир, Ричард Герстль (1883-1908): Beitrāge zur Dokumentation seines Lebens und Werkes (Counsel Press: New York, 1974). Джейн Каллир, Спасенные из Европы (Galerie St. Etienne, Нью-Йорк: 1999). Джейн Каллир, Австрийский экспрессионизм (Риццоли, Нью-Йорк: 1981). «Отто Каллир: Ein Wegbereiter Österreichischer Kunst» (каталог выставки с текстами Ханса Бизанца, Джейн Каллир и Виты Марии Кюнстлер; Исторический музей Штадт-Вены, Вена: 1986)

использованная литература

  1. ^ Джейн Каллир, Спасенные из Европы (Galerie St. Etienne, Нью-Йорк: 1999).
  2. ^ Отто Каллир, Das graphische Werk von Egon Schiele (Вена: Verlag Neuer Graphik, 1922).
  3. ^ Полный список выставок Neue Galerie см. В «Джейн Каллир: Австрийский экспрессионизм» (Риццоли, Нью-Йорк, 1981), стр. 95-98.
  4. ^ Отто Ниренштейн, Эгон Шиле: Persōnlichkeit und Werk (Берлин / Вена: Лейпциг / Жолнай, 1930).
  5. ^ Джонсон, «Искусство в обзоре»; «Спасенный из Европы», The New York Times, 24 декабря 1999 г.
  6. ^ Герхардт Плёхль: Виллибальд Плёхль и Отто Габсбург в логове США. - Ringen um Österreichs 'Exilregierung' 1941/42. Verlag Dokumentationsarchiv des ōsterreichischen Widerstandes, Wien 2007.
  7. ^ Отто Каллир, Эгон Шиле: каталог произведений картин (Нью-Йорк: Crown Publishers, 1966).
  8. ^ Отто Каллир. Эгон Шиле: Графическая работа (Нью-Йорк: Crown Publishers, 1970).
  9. ^ Отто Каллир, бабушка Мозес (Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс, Inc., 1973).
  10. ^ Отто Каллир, Ричард Герстл (1883-1908): Beitrāge zur Dokumentation seines Lebens und Werkes (Нью-Йорк: Counsel Press, 1974).
  11. ^ Глюк, «Отто Каллир,« первооткрыватель »бабушки Моисея, умирает», The New York Times, 1 декабря 1978 г.