Пармиджанино - Parmigianino

Пармиджанино
Пармиджанино Selfportrait.jpg
Родившийся
Джироламо Франческо Мария Маццола

(1503-01-11)11 января 1503
Парма, Миланское герцогство
Умер24 августа 1540 г.(1540-08-24) (37 лет)
Casalmaggiore, Республика Венеция
НациональностьИтальянский
ИзвестенКартина, травление
Известная работа
Автопортрет в выпуклом зеркале
Видение святого Иеронима
Мадонна с длинной шеей
ДвижениеМаньерист

Джироламо Франческо Мария Маццола (11 января 1503 - 24 августа 1540), также известный как Франческо Маццола или, чаще, как Пармиджанино (Великобритания: /ˌпɑːrмɪdʒæˈпяпoʊ/,[2] нас: /-dʒɑːˈ-/,[3] Итальянский:[parmidʒaˈniːno]; "маленький из Пармы"), был Итальянский Маньерист художник и гравер активен в Флоренция, Рим, Болонья, и его родной город Парма. Его творчество отличается «утонченной чувственностью» и часто вытянутостью форм и включает Видение святого Иеронима (1527) и культовый, хотя и несколько нетипичный Мадонна с длинной шеей (1534), и он остается самым известным художником первого поколения, вся карьера которого приходится на период маньеризма.[4]

Его потрясающий индивидуальный талант всегда признавался, но его карьера была прервана войной, особенно Мешок Рима в 1527 году, через три года после того, как он переехал туда, а затем закончился его смертью, когда ему было всего 37 лет. Он создал выдающиеся рисунки и был одним из первых итальянских художников, который сам экспериментировал с гравюрой. Хотя его портативные работы всегда были тщательно собраны и сейчас находятся в крупных музеях Италии и по всему миру, два его крупных проекта - фреска находятся в церкви в Парме и во дворце в небольшом городке неподалеку. Это в сочетании с отсутствием крупных основных сюжетов привело к тому, что они менее известны, чем другие работы аналогичных художников. Он написал ряд важных портретов, что привело к тенденции в Италии к фигуре в три четверти или в полный рост, ранее в основном предназначавшейся для королевской семьи.

Алтарь Барди (1521).

Ранние годы

Пармиджанино был восьмым ребенком в семье Филиппо Маццола и некая Донателла Аббати. Его отец умер от чумы через два года после рождения Пармиджанино, и детей воспитывали их дяди, Микеле и Пьер Иларио, которые, по словам Вазари были скромно талантливыми художниками.[5] В 1515 году его дядя получил заказ от Николо Зангранди на украшение часовни в Сан-Джованни-Евангелиста; произведение, позднее завершенное молодым Пармиджанино. К восемнадцати годам он уже закончил Алтарь Барди. В 1521 году Пармиджанино был отправлен в Виадана (вместе с художником Джироламо Бедоли который должен был жениться на своей кузине), чтобы избежать войн между французской, имперской и папской армиями. В Виадане он нарисовал две панели в темпера, изображающий Святой Франциск для церкви Frati de 'Zoccoli и Мистический брак Святой Екатерины для Сан-Пьетро. Он также работал в Сан-Джованни и встретил Корреджо, который работал над фреска украшения купол.

Работа в Фонтанеллато и поездка в Рим

Видение святого Иеронима (деталь).

В 1524 году он отправился в Рим с пятью небольшими картинами, включая Обрезание Иисуса и его Автопортрет в выпуклом зеркале, ища покровительства Медичи папа Климент VII. Вазари пишет, что в Риме Пармиджанино «прославился как Рафаэль возрождается ». В январе 1526 года Пармиджанино и его дядя Пьер Иларио договорились с Марией Буфалиной из Читта-ди-Кастелло, чтобы украсить церковь Сан-Сальваторе-ин-Лауро алтарем Видение святого Иеронима (1526–27, Национальная галерея, Лондон). В течение года Мешок Рима заставил Пармиджанино и многих других художников бежать.

Болонья и возвращение в Парму

Он проживал в Болонья почти три года. Примерно в 1528 году он нарисовал Мадонна с младенцем и святыми (Пинакотека, Болонья), затем, позже, в 1528 году, он написал Мадонна кон ла Роза (Дрезден) и Мадонна со святым Захарией (Уффици). К 1530 году Пармиджанино вернулся в Парму.

В 1531 году Пармиджанино получил заказ на два запрестольных образа, изображающие Святой Иосиф и Святой Иоанн Креститель, из недостроенной церкви г. Санта-Мария-делла-Стекката. Братство, надзирающее за церковью, назначило ему зарплату и обещало припасы и материалы; однако к 1535 году проект был незавершенным. В декабре он назначил дона Никола Кассола, священнослужителя Пармана в Римской церкви. Курия, выступать в качестве его законного представителя. Пармиджанино уполномочил его собрать 50 золотых. скуди от Бонифацио Гоззадини для Мадонна со св. Иоанном Крестителем и св. Захарией.

В 1534 году было решено, что Мадонна даль колло лунго (в Мадонна с длинной шеей) висит в часовне семьи Елены Байарди.

Пармиджанино, вероятно, ожидал преемника Корреджо в пользу церкви. Однако в апреле 1538 г. Джорджо Гандини дель Грано, тогда Джироламо Бедоли, чтобы украсить апсида и хор из Пармский собор.

Считается, что в это время он стал приверженцем алхимия. Вазари предполагает, что это было связано с его увлечением магия. Теперь ученые согласны с тем, что научные интересы Пармиджанино могли быть связаны с его одержимостью попытками найти новую среду для своих офортов.[нужна цитата ] В результате своих алхимических исследований он мало работал в церкви. Он был заключен в тюрьму на два месяца за нарушение контракта после того, как Конфратернита единогласно решила запретить ему продолжать посещать свою церковь. Его сменил между 1539 и 1540 гг. Джулио Романо, который также в кратчайшие сроки отказался от контракта.

Пармиджанино умер от лихорадки в Casalmaggiore 24 августа 1540 г. в возрасте 37 лет. Похоронен в церкви Сервиты Братья «голый с крестом из кипарисового дерева на груди».

Среди тех, кто находился под сильным влиянием Пармиджанино, был его двоюродный брат Джироламо Маццуоли и сын Джироламо Алессандро Маццуоли; Помпонео Амидано; Джакомо Бертоя; и Франческо Боргани.[6]

Работает

Пармиджанино Автопортрет (1540).
Портрет Галеаццо Санвитале, 1524, Museo di Capodimonte

Пармиджанино также был одним из первых итальянцев. гравер, метод, впервые примененный в Италии Маркантонио Раймонди, но который понравился рисовальщикам. Хотя техника печати медных пластин требовала особых навыков, легкость, с которой кислота вместо чернил могла воспроизвести непосредственность руки художника, привлекла Пармиджанино, «мастера изящного рисования фигур».[7] Пармиджанино также спроектировал светотень гравюры на дереве, и хотя его продукция была небольшой, он оказал значительное влияние на итальянскую гравюра. Некоторые из его гравюр были созданы в сотрудничестве с Джованни Якопо Каральо.

Избранные работы

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Масло по дереву, диаметр 24,4 см; Художественно-исторический музей, Вена.
  2. ^ "Пармиджанино". Лексико Британский словарь. Oxford University Press. Получено 15 июн 2019.
  3. ^ "Пармиджанино". Словарь Merriam-Webster. Получено 15 июн 2019.
  4. ^ Hartt, стр. 568-578, цитируется 578
  5. ^ Вазари, Джорджио (Бык, Джордж, переводчик) (1988). Жития художников: Том 2С. 185-99. Пингвин Классика. ISBN  0-14-044460-2.
  6. ^ Картинный справочник любителя и словарь художников.Филиппа Дэрила и Паскала Груссе, Лондон, 1878 г.
  7. ^ Мишель Лейхт, «Корреджо и Пармиджанино», выставка, Метрополитен-музей, 2001 (он-лайн обзор )

Рекомендации

внешняя ссылка