Trois morceaux dans le genre pathétique - Trois morceaux dans le genre pathétique

Trois morceaux dans le genre pathétique Соч. 15 (Три пьесы в патетическом стиле) представляет собой трехчастный сюита за пианино в составе Французский композитор, Шарль-Валентин Алкан, опубликовано в 1837 году. Сюита также носит название Сувениры (Воспоминания). 3 движения Aime-moi (Люби меня), Le vent (Ветер), и Смерть (Мертвая женщина).

Описание

Aime-moi

Aime-moi (Люби меня), в А♭ незначительный, имеет повторяющиеся аккорды, тремоло, и арпеджио. Первая тема похожа на Шопен стиль. Между началом пьесы и кульминацией в середине дробление доли постепенно увеличивается. Он начинается с восьмых нот, затем сменяется триолями, затем шестнадцатыми нотами, а затем пятью нотами на долю и т. Д., Пока не достигает кульминации с тридцатью секундами (восемь на долю). После этого кульминационного момента основная тема воспроизводится, но вскоре на смену ей приходит более интенсивная мелодия в октавах вместе с шестнадцатыми триолями в левой руке (шесть нот на долю). Затем ключ меняется с A♭ минор до A♭ мажор, и пьеса переходит в длинную извилистую секцию свободных шестнадцатых нот, чередующихся группами по две в правой и левой руке. Шестнадцатые ноты перетекают в верхний регистр, а небольшое арпеджио с нисходящим и восходящим движением кажется завершающим произведение. Однако Алкан добавляет еще один небольшой штрих, прежде чем окончательно закончить на A.♭ главный.

Le vent

Le vent (Ветер) в Си минор. Произведение состоит из трех частей, примерно в форме ABA. Внешние разделы содержат хроматический гаммы повсюду, как импровизированный, а средняя часть контрастирует с арпеджио, сопровождающим мелодию, вместо хроматических гамм. Эти хроматические шкалы включают в себя переход на 2 страницы, полностью состоящий из двойных хроматических шкал, охватывающих большую часть клавиатуры. Первая тема отчетливо представляет дух, с грустными протяженными аккордами, наложенными на томную хроматику. Вторая тема - ре мажор (относительная тональность си минор), в ней есть свипы для левой руки, в то время как правая исполняет мелодию в октавах (цитируя Аллегретто из Седьмая симфония Бетховена ) с тремоло, играемым внутри. Затем яростно возвращается первая тема с тремоло вместо аккордов для левой руки. Удивительно, но после охлаждения хроматических гамм глубоко в басовом регистре пьеса заканчивается последней легкой восходящей хроматической гаммой и мажорным аккордом си.

Кайхосру Шапурджи Сорабджи писал об этом произведении в 1932 году, что это

знаком ... - хочется сказать, слишком знакомо, поскольку большинство людей думают об Алкане, на самом деле знают его только как композитора "Le Vent", поскольку они знают только Сибелиус из 'Вальс Тристе ' или же 'Финляндия ’; великий мастер "Le festin d'Ésope 'И Четвертая симфония соответственно будучи полностью terra incognita.[1]

Смерть

Смерть (Мертв), в E♭ незначительный, цитирует Григорианский напев из Умирает Ира. Пьеса самая длинная из трех и включает сложные, плотные аккордовые пассажи, шестые, трели, тремоло и повторяющиеся ноты. В части штуки постоянно идет толлинг B♭ очень похоже на Равель "Le Gibet" из Гаспар-де-ла-Нюи, сочиненный более 70 лет спустя. Ближе к концу есть очень страстное и интенсивное наращивание, которое приводит к быстрым коротким аккордам, похожим на финальную часть Шопен с Баллада No. 4 фа минор прямо перед кодой. Пьеса заканчивается цитированием темы «Aime-moi», некоторые хроматические гаммы очень похожи на гаммы «Le vent», и, наконец, очень резко завершается длинной трелью и двумя короткими аккордами из 16 нот.

Сорабджи подумал об этом

самый замечательный номер набора ... трогательная и трагическая элегия или панихида ... полная удивительных выносливые, и техничный, и пианистический, и гармонический, и его концовка столь же странно жуткая, насколько оригинальна и смелая.[2]

Прием

Работы получили резкий отзыв от Роберт Шуман, кто написал:

Он имеет значительный аромат Сью и Песок. Пугает такое фальшивое, неестественное искусство ... Мы всегда делаем скидку на ошибочный талант ... но когда ничего не найдено, кроме черного на черном, мы в разочаровании отворачиваемся.[3]

Ференц Лист, которому был посвящен этот набор,[4] принял их гораздо теплее, чем Шуман, сказав, что их «читали и перечитывали много раз с того дня, когда они доставили мне такую ​​огромную радость. наверняка вызовет глубокий интерес у музыкантов ".[5]

Записи

Записи Trois morceaux были сделаны Робертом Ривардом, Марк-Андре Амлен, Юи Моришита и Винченцо Мальтемпо. Запись "Le vent" из пианино сделано в Гарольд Бауэр тоже существует.[6]

Примечания

  1. ^ Сорабджи (1932), стр. 214
  2. ^ Сорабджи (1932), стр. 214-5.
  3. ^ Роберт Шуман, тр. Ф. Риттер, Очерки и критика (вторая серия), Лондон без даты , п. 317
  4. ^ Уильям Александр Эдди, Шарль-Валентин Алкан - Его жизнь и его музыка, Ashgate Publishing, Лондон, 2007 г., стр. 43
  5. ^ Уильям Александр Эдди, Шарль-Валентин Алкан - Его жизнь и его музыка, Ashgate Publishing, Лондон, 2007 г., стр. 174
  6. ^ Дискография В архиве 2012-06-16 в Wayback Machine веб-сайта Общества Алканов.

Рекомендации

  • В. А. Эдди, Шарль-Валентин Алкан - Его жизнь и его музыка, Лондон, 2007.
  • Р. Смит, Алкан, Человек, Музыка, Лондон, 2000.
  • К. Сорабджи, Вокруг музыки, Лондон, 1932 год.

внешняя ссылка

Опус 15: Очки на Проект международной музыкальной библиотеки