Техника Баланчина - Balanchine technique

Техника Баланчина или же Метод Баланчина стиль балетного исполнения[1] изобретен танцором, хореографом и педагогом Джордж Баланчин (1904–1983) и товарный знак Фонда Джорджа Баланчина.[1] Сегодня он широко используется во многих Хореографические произведения Баланчина. Он используется балетными труппами и преподается в школах по всей Северной Америке, включая Балет Нью-Йорка и Школа американского балета, где он впервые появился.[2]

История

В 1924 году Баланчин покинул Советский Союз и присоединился к Сергей Дягилев с Русские балеты в Париже как хореограф и балетмейстер.[3] После смерти Дягилева в 1929 г. Линкольн Кирштейн убедил его приехать в Соединенные Штаты в 1934 году. Там, с Кирстин в качестве его партнера, он основал Школа американского балета в Нью-Йорке.[4]

Во время пребывания в Европе Баланчин начал развивать свои неоклассический частично как реакция на романтический антиклассицизм, который привел к усилению театральности в балете. Его стиль больше сосредоточен на танцевальном движении и построении по отношению к музыке, чем на сюжете или характеристике. После того, как он приехал в Америку, основал свою школу и, в конце концов, основал Балет Нью-Йорка, он продолжал совершенствовать принципы обучения своих танцоров.[5] В течение своей карьеры, в которой он поставил более 450 балетов, он продолжал развивать свой стиль и технику обучения.[6] Он стал далека, самой плодовитой силой в балетном сообществе страны,[7] что привело к его давнему наследию.[8] [9]

Баланчин помогает танцору NYCB в исполнении арабески (1965)

Характеристики

Обучение технике Баланчина позволяет танцорам использовать больше места за меньшее время, что увеличивает скорость, пространственное расширение и синкопированную музыкальность. Конкретные характеристики включают следующее:[10]

  • экстремальная скорость и очень глубокая плие
  • акцент на линии, с использованием нетрадиционного, асимметричного, абстрактного расположения рук и кистей
  • пируэты en dehors взят из выпада в четвертой позиции вместо обычного плие в четвертом
  • характерная линия арабески с открытым бедром для публики и отведенной назад боковой рукой
  • качество атлетического танца.

Суки Шорер описал Баланчина арабески как «длиннее, сильнее и больше». Баланчин инструктировал студентов «тянуться к бриллиантам» в обоих направлениях, чтобы руки танцора не расслаблялись, создавая вытянутую линию.[11]

Очерки Баланчина

Ближе к концу своей жизни Баланчин говорил о создании «словаря» своей техники, визуального ориентира для студентов, изучающих балет, но так и не достиг этой цели.[12] Через пять месяцев после смерти Баланчина в 1983 году был создан Фонд Джорджа Баланчина, чтобы сохранить его наследие. Он почти сразу приступил к реализации первого из своих крупных проектов, Очерки Баланчина (2013), видеопроект, подготовленный и опубликованный фондом.[1] Под руководством председателя Барбары Хорган фонд выполнил его желание, выпустив серию видеозаписей, демонстрирующих его технику.

Бывшие солисты балета Нью-Йорка Меррилл Эшли и Суки Шорер являются соавторами проекта, в котором они демонстрируют ключевые аспекты стиля Баланчина и техники Баланчина (оба зарегистрированные товарные знаки Фонда Джорджа Баланчина). Очерки Баланчина созданный Эшли и Шорером, "обеспечивают более девяти часов визуального обсуждения интерпретации Баланчина классический балет техники, которая является не только образовательной, но и защищает высокие стандарты, которые сам Баланчин установил для своих танцоров ».[1] Режиссером проекта выступил ветеран телевизионного арт-директора Меррилл Броквей, а продюсером - Кэтрин Тэйтдж, а исполнительным продюсером - Бсрбара Хорган. В комплект из десяти DVD входят следующие заголовки: Port de Bras & Épaulement, The Barre, Arabesque, прыжки, пируэты и другие повороты, Passé & Attitude, перенос веса, и Техника Пуанта и Па де Бурре.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Фонд Джорджа Баланчина, веб-сайт, Очерки Баланчина, http: //balanchine.org.balanchine/03/balanchineessays.html[постоянная мертвая ссылка ]. Дата обращения 5 декабря 2015.
  2. ^ Арлин Кроче, «Баланчин, Джордж», раздел «Учитель», в Международная энциклопедия танца, отредактированный Сельмой Джин Коэн и другими (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1998), vol. 1. С. 263-266.
  3. ^ Бернард Тапер, Баланчин: биография (Нью-Йорк: Times Books, 1984).
  4. ^ Дженнифер Даннинг, «Но сначала школа»: первые пятьдесят лет школе американского балета (Нью-Йорк: Викинг, 1985).
  5. ^ Барбара Вальчак и Уна Кай, Учитель Баланчин: основы, сформировавшие первое поколение артистов балета Нью-Йорка (Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды, 2008).
  6. ^ Суки Шорер о технике Баланчина (Нью-Йорк: Кнопф, 1999).
  7. ^ Линкольн Кирстейн, «Баланчин и американский балет», Балет (Лондон) 9.5 (май 1950 г.), стр. 24–31, и 9.6 (июнь 1950 г.), стр. 15–22.
  8. ^ Нэнси Рейнольдс и Малкольм МакКормик, Нет фиксированных точек: танец в двадцатом веке (New Haven, Conn .: Yale University Press, 2003), пассим.
  9. ^ Линн Гарафола, Наследие танца двадцатого века (Мидлтаун, штат Коннектикут: издательство Уэслианского университета, 2005 г.).
  10. ^ Суки Шорер о технике Баланчина (1999), пассим.
  11. ^ "Очерки Баланчина: Арабески". Получено 2018-04-04 - через Александровскую улицу.
  12. ^ Гретхен Уорд Уоррен, Классическая балетная техника (Гейнсвилл: Издательство Университета Флориды, 1989)