Карел Гоевартс - Karel Goeyvaerts

Карел Август Гойвертс (8 июня 1923 - 3 февраля 1993) - бельгийский композитор.

Жизнь

Гойвертс родился в Антверпен, где учился в Королевская фламандская музыкальная консерватория; позже он учился сочинение в Париже с Дариус Мийо и анализ с Оливье Мессиан. Он также учился ондес Мартено с Морис Мартено, кто изобрел инструмент (Delaere 2001 ).

В 1951 году Гойвертс посетил знаменитый Дармштадтская летняя школа новой музыки где он встретился Карлхайнц Штокхаузен, который был на пять лет моложе. Оба были набожными католиками и нашли способы интегрировать религиозную нумерологию в свои серийные сочинения. Они погрузились в разговор и исполнили отрывок из "Nummer 1" Гойвертса, Соната для двух фортепиано, в курсе композиции Теодор Адорно там. Они оба были поражены, впервые услышав Мессиан "s"Mode de valeurs et d'intensités " (из Quatre études de rythme ), в записи композитора, Антуан Голеа играл на лекции. Этот совместный опыт убедил Штокхаузена, что он должен учиться у Мессиана.[нужна цитата ]

Гойвертс очень обрадовался в 1952 году, когда узнал, что у Штокхаузена в Париже есть доступ к генератору синусоидальные волны. Гоевартс видел в них важное открытие для музыки: максимально чистый звук. В то время Штокхаузен не разделял его энтузиазма, отчасти из-за неспособности имеющегося оборудования накладывать синусоидальные тона. Лишь позже, заняв новую должность в NWDR Студия электронной музыки в Кёльн нашел ли Штокхаузен более подходящее оборудование в июле 1953 г. (Toop 1979 ). Одной из первых произведений там была работа Гойвертса. № 5 с чистыми тонами, который Штокхаузен помог своему другу реализовать. (Когда Штокхаузен, казалось бы, оставил свою работу с синусоидальными волнами и вернулся к написанию сочинений для фортепиано соло, Гоевертс почувствовал, что Штокхаузен отказывается от важного открытия, и сам занялся этим вопросом с философской точки зрения.)[нужна цитата ]

Были некоторые разногласия по поводу того, кто написал первый европейский "тотал". серийный состав. Его Номер 2 (1951) для 13 инструментов является одним из претендентов (Delaere 1994, 13), как и его Номер 1 (1950) Соната для двух фортепиано и Соната для двух фортепиано Мишеля Фано (1950), в зависимости от определений «тотального сериализма» (Toop 1974 ).

После того, как он на время ушел из музыкального мира, он принял должность в 1970 году в Институт психоакустической и электронной музыки (IPEM) в Гент, что привело к ряду других престижных назначений в Бельгии. Его работы, написанные после 1975 года, затрагивают аспекты минимализм Самыми известными примерами являются его серия из пяти Литании (1979–82) и его последняя работа - опера Водолей (1983–92). Хотя минимализм обычно рассматривается как реакция на сериализм, для Гойвертса обе техники были просто подкатегориями нединамической, «статической музыки» (Делер, Байренс и Скобы 2004, 32–33). Анализ его ранних серийных произведений (особенно электронных № 4, встретил доде тонен [с мертвыми тонами] и № 5, met zuivere tonen [чистыми тонами]) показывают, насколько близки на самом деле связи (Саббе 1977 ). Гойвертс внезапно скончался в 1993 году в своем родном городе Антверпен.

Избранные работы

  • Опера: Водолей (L'ère du verseau) (1983–92)
  • Оркестр
    • Концерт для скрипки № 1 (1948)
    • Концерт для скрипки № 2 (1951)
    • Зомерспелен (1961)
    • Аль наар геланг (1971)
    • Литания III (1980)
    • Водолей (концертная версия) (1991)
  • Ансамбль
    • Tre Lieder для гидролокатора вент-сей (1949)
    • № 2 этаж 13 инструментов (1951)
    • № 3 met gestreken en geslagen tonen (1952)
    • № 6 встреч 180 klankvoorwerpen (1954)
    • Pour que les fruit mûrissent cet été, для 14 инструментов эпохи Возрождения, на которых играли семь музыкантов (1975 или 1976)
    • Erst das Gesicht ... (1978)
    • Цум Вассерманн (1984)
    • Avontuur (1985)
    • De Heilige Stad (1986)
    • Дас Хаар (1990)
  • Вокально-инструментальный
    • Elegische muziek (1950)
    • Mis voor Paus Johannes XXIII (1968)
    • Bélise dans un jardin (1972)
    • Литания IV, для сопрано, флейты, кларнета, фортепиано, скрипки и виолончели (1981)
    • Де Стеммен ван де Ватерман (1985)
  • Хор: Mon doux pilote s'endort aussi (1976)
  • Камерная музыка
    • Соч. 1, Соната для 2 фортепиано (1951),
    • Ах, Голгата!, для ударных, арфы и органа (1975)
    • Honneurs funèbres à la tête musicale d’Orphée, на 6 ондес Мартено (1978)
    • Литания II, для 3-х перкуссионистов (1980)
    • Амстел Квартет (1985)
    • Де Зевен Зегельс, для струнного квартета (1986)
    • Voor Strijkkwartet (1992)
  • Пианино
    • Литания I (1979)
    • Pas à Pas (1985)
  • Лента:
    • № 4 встретил доде тонен (1952)
    • № 5 met zuivere tonen (1953)
    • № 7 встречаться с Convergerende en divergerende niveaus (1955)
    • Nachklänge aus dem Theater I – II (1972)
  • Инструмент (-ы) плюс лента:
    • Stuk for piano en tape (1964)
    • Фортепианный квартет (1972)
    • Ты никогда не будешь одиноким (1975)
    • Литания В, для клавесина и ленты (1982)

Рекомендации

Бельгийский центр документации современной музыки (CEBEDEM): Карел Гоевартс

  • Байренс, Маартен. 2003. "Минималистские техники с европейской точки зрения. Анализ Pour que les fruit mûrissent cet été Карела Гойверса ". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 57:215–29.
  • Байренс, Маартен. 2013. Европейский минимализм и проблема модернизма. В журнале Ashgate Research Companion to Minimalist and Postminimalist Music под редакцией Кита Поттера, Кайла Ганна и Пуилла ап Сиона 61–86. Фарнем: Ashgate Publishing, Ltd; Берлингтон: Ashgate Publishing, Inc .; Нью-Йорк и Абингтон: Рутледж. ISBN  978-1-4094-3549-5 (ткань); ISBN  978-1-3156-1326-0 (электронная книга).
  • Christiaens, январь 2003 г. «« Абсолютная чистота, проецируемая в звук »: Гойвертс, Хайдеггер и ранний сериализм». Перспективы новой музыки 41, нет. 1 (Зима): 168–78.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. «Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik». Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Делэр, Марк. 1994. "Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идею. Музыка Карела Гойверца" Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:11–14.
  • Делэр, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минимальной музыки: бельгийский композитор К. Гойвертс». Темп 195:2–5.
  • Делэр, Марк. 2001. «Гойвертс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Делер, Марк. 2009. "Die Utopie bleibt: Zur szenischen Uraufführung der Oper". Водолей фон Карел Гойвертс в Антверпене ". MusikTexte: Zeitschrift für Neue Musik, нет. 122 (август): 79-80.
  • Делер, Марк. 2016. «Переписка Штокхаузена – Гойвертса и эстетические основы сериализма в начале 1950-х». В Музыкальное наследие Карлхайнца Штокхаузена: взгляд назад и вперед, отредактированный М.Дж. Грантом и Имке Миш, 20–34. Хофхайм: Wolke Verlag. ISBN  978-3-95593-068-4.
  • Делер, Марк, Маартен Байренс и Хилари Стейплз. 2004. «Минимальная музыка в Нидерландах». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, нет. 1: 31–78.
  • Goeyvaerts, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54.
  • Goeyvaerts, Карел. 2010 г. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche, отредактированный Марком Делэром. Кельн: Издание MusikTexte. ISBN  978-3-9813319-1-2.
  • Лисенс, Джеф и Диана фон Волбор-Данис. 1994. "Карел Гойвертс: хронологический обзор произведений". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:15–34.
  • Моелантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, нет. 1 (март): 37–60.
  • Pols, Reinder. 1994. «Время близко: Апокалиптическая утопия Карела Гойверса в его опере». Водолей". Revue belge de musicologie/Belgisch tijdschrift voor muziekwetenschap 48:151–71.
  • Райнингхаус, Фридер. 2009. «Wassermann geht Plantschen: Die« Aquarius »-Музыка фон Карела Гоевартса в Антверпене как Uraufführung auf die Bühne gebracht». Neue Zeitschrift für Musik, нет. 5 (сентябрь – октябрь): 78.
  • Саббе, Герман. 1972. «Музыкальные произведения Карела Гоевертса в Безуге на Шаффен фон Карлхайнц Штокхаузен: Эйн Бейтраг цур Гешихте дер frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956». Интерфейс 2:101–13.
  • Саббе, Герман. 1977 г. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975. Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Саббе, Герман. 1981. "Die Einheit der Stockhausen-Zeit ...: Neue Erkenntnismöglichkeiten der seriellen Entwicklung anhand des frühen Wirkens von Stockhausen und Goeyvaerts. Dargestellt aufgrund der Briefe Stockhausens an Goevaerts". В Musik-Konzepte 19: Karlheinz Stockhausen: ... wie die Zeit граничит ..., отредактированный Хайнц-Клаусом Мецгером и Райнером Риеном, 5–96. Мюнхен: текст издания + Kritik.
  • Саббе, Герман. 1994. «Goeyvaerts и начало« пунктуального »сериализма и электронной музыки». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94.
  • Саббе, Герман. 2005. «Парадигма« Абсолютной музыки »: № 4 Гоевертса как Numerus Sonorus". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–51.
  • Туп, Ричард. 1974. "Мессиан / Goeyvaerts, Фано / Штокхаузен, Булез". Перспективы новой музыки 13, нет. 1 (осень-зима): 141–69.
  • Туп. Ричард. 1979. "Штокхаузен и синусоида: история неоднозначной взаимосвязи". Musical Quarterly 65, № 3, 379–91.

внешняя ссылка