Номер 5 - Nummer 5

Nummer 5 met zuivere tonen (Номер 5 с чистыми тонами) - музыкальное произведение бельгийского композитора. Карел Гоевартс, реализованный на Студия электронной музыки WDR в 1953 году и одно из первых произведений электронная музыка.

История

Первая версия произведения была написана к марту 1953 года, но только после того, как его друг Карлхайнц Штокхаузен закончил его Studie I в ноябре, что Гойвертс смог приехать в Кельн, чтобы реализовать свою работу. Тем временем Гойвертс сделал исправленную версию своей партитуры, вероятно, осенью, с гораздо более сложной паутиной пропорций по всей композиции, на которую, похоже, повлияла музыка Штокхаузена. Studie (Decroupet и Ungeheuer 1994, 112, 115; Goeyvaerts 1994, 50–51). Штокхаузен оказал Гойвертсу техническую помощь в выполнении его работы (Моравска-Бюнгелер 1988, 109). Премьера сочинения Гойварца состоялась 19 октября 1954 года на первом концерте произведений, созданных в студии WDR, вместе с первыми исполнениями шести других произведений: Штокхаузена. Studie I и Studie II, Герберт Эймерт с Глокеншпиль и Etüde über Tongemische, Пол Грединджер с Формантен I / II, и Анри Пуссер с Сейсмограмма. Эймерт решительно назвал эти пьесы «Die sieben Stücke» (Семь пьес) и долго утверждал, что это был первый концерт электронной музыки (Decroupet и Ungeheuer 1994, 115; Моравска-Бюнгелер 1988, 115; Грант 2001, 75). Оглядываясь назад, Гойвертс был недоволен Номер 5 как готовый продукт, потому что он продемонстрировал, что абсолютная уверенность лежит вне его досягаемости (Goeyvaerts 1994, 51).

Анализ

«Чистые тона» субтитра относятся к синусоидальные тона, из которого складываются различные звуки, используемые в пьесе. Для работы характерна неподвижность, отсутствиедиалектический способ действия, так что его гармонические пропорции не обязательно исключают равновесие элементов. Вторая сила отвечает за форму фигуры: это точно симметричный: не только каждое событие во второй половине пьесы происходит в соответствии с осью симметрии в точном центре, но и каждое событие само по себе является обратным. Это прекрасный образец эстетики Гойвертса, прекрасный пример несовершенства совершенства (Грант 2001, 64–65). Все отношения между параметрическими значениями выводятся из арифметический ряд целых чисел от 1 до 11. Этот ряд определяет не только количество элементов, но и отношения между значениями этих элементов. Внутри отдельных составных тонов это относится не только к отношениям между составляющими тонами, но также и к отношениям между различными составными звуками (Саббе 1977 г., 70).

Дискография

  • Goeyvaerts, Карел. Серийные произведения [№ 1–7] . Champ d'Action. Megadisc MDC 7845. Гент: Megadisc Classics, 1998.
  • Ранняя электронная музыка: Кельн — WDR. Запись компакт-диска BVHAAST 9106. Амстердам: BV HAAST Records, 1999. Герберт Эймерт и Роберт Бейер, Klang im unbegrenzten Raum и Klangstudie II; Герберт Эймерт, Klangstudie I, и Глокеншпиль; Карел Гойвертс, № 5 и № 7; Пол Грединджер, Форматен I и II; Готфрид Майкл Кениг, Klangfiguren I; Анри Пуссер, Сейсмограмма I – II; Бенгт Хамбреус, Doppelrohr II; Франко Евангелисти, Incontri di fasce sonore; Дьёрдь Лигети, Глиссанди и Артикуляция; Гизельхер Кибе Interferenzen; Герберт Брюн, Анэпиграф.

Рекомендации

  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1994. "Karel Goeyvaerts und die serielle Tonbandmusik". Revue Belge de Musicologie 48:95–118.
  • Делэр, Марк. 1994. "Проекция во времени и пространстве базовой структуры, порождающей идею. Музыка Карела Гойверца" Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:11–14.
  • Делэр, Марк. 1996. «Пионер серийной, электронной и минимальной музыки: бельгийский композитор К. Гойвертс». Темп 195:2–5.
  • Делэр, Марк. 2001. «Гойвертс, Карел (август)». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Делер, Марк, Маартен Байренс и Хилари Стейплз. 2004. «Минимальная музыка в Нидерландах». Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis 54, нет. 1: 31–78.
  • Goeyvaerts, Карел. 1994. «Париж-Дармштадт 1947–1956». Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:35–54.
  • Goeyvaerts, Карел. 2010 г. Selbstlose Musik: Texte, Briefe, Gespräche, отредактированный Марком Делэром. Кельн: Издание MusikTexte. ISBN  978-3-9813319-1-2.
  • Грант, М [ораг]. Дж [осефин]. 2001 г. Серийная музыка, серийная эстетика: теория композиции в послевоенной Европе. Кембридж, Великобритания; Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988 г. Schwingende Elektronen: Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunk в Кельне, 1951–1986. Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер Musikverlag.
  • Моелантс, Дирк. «Статистический анализ написанной и исполняемой музыки: исследование композиционных принципов и проблем координации и выражения в« пунктуальной »серийной музыке». Журнал новых музыкальных исследований 29, нет. 1 (март): 37–60.
  • Саббе, Герман. 1972. «Музыкальные произведения Карела Гоевертса в Безуге на Шаффен фон Карлхайнц Штокхаузен: Эйн Бейтраг цур Гешихте дер frühseriellen und elektronischen Musik 1950–1956». Интерфейс 2:101–13.
  • Саббе, Герман. 1977 г. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975. Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Саббе, Герман. 1994. "Goeyvaerts и истоки" пунктуального "сериализма и электронной музыки". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 48:55–94.
  • Саббе, Герман. 2005. «Парадигма« Абсолютной музыки »: № 4 Гоевертса как Numerus Sonorus". Revue Belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift voor Muziekwetenschap 59:243–51.
  • Туп, Ричард. 1979. "Штокхаузен и синусоида: история неоднозначной взаимосвязи". Musical Quarterly 65, № 3, 379–91.