Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12 - Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12

Вайнен, Клаген, Сорген, Заген
BWV 12
Церковная кантата от И. С. Бах
Интерьер церкви Schlosskirche расписан, если смотреть вдоль нефа в сторону алтаря, показывая два балкона и орган на третьем уровне над алтарем.
Связанныйбаза для Распятие мессы си минор
СлучайЛиковать
Текст кантаты
Саломон Франк
Хорал
Выполнила12 апреля 1714 г. (1714-04-12): Веймар
Движения7
Вокал
  • SATB хор
  • соло: альт, тенор и бас
Инструментальная
  • труба
  • гобой
  • фагот
  • 2 скрипки
  • 2 альта
  • континуо

Вайнен, Клаген, Сорген, Заген (Плач, плач, беспокойство, страх),[1] BWV 12, это церковная кантата от Иоганн Себастьян Бах. Он написал это в Веймар для Ликовать, в третье воскресенье после Пасхальный, и провел первое выступление 22 апреля 1714 г. Schlosskirche, придворная часовня Schloss в Веймаре.

Бах был назначен Konzertmeister в Веймаре весной 1714 года, что требовало ежемесячного исполнения церковной кантаты. Он составил Вайнен, Клаген, Сорген, Заген как вторая кантата в серии, на текст, вероятно написанный придворным поэтом Саломон Франк. Работа состоит из семи движения, инструментальный Симфония, хоровой пассакалия, а речитатив на цитату из Библии, три арии и, как заключительный хорал, последняя строфа из Сэмюэл Родигаст с гимн "Должен был тут, дас-это уолгетан»(1674 г.). Кантата написана для трех вокальных солистов, четырехчастного хора, труба, гобой, фагот, два скрипки, два альты, и бассо континуо.

Бах снова исполнил кантату в свой первый год в качестве Thomaskantor - руководитель церковной музыки - в Лейпциге, 30 апреля 1724 г. Он переработал первую часть первого хора, чтобы сформировать Распятие движение Кредо в его Месса си минор. Ференц Лист основанные на том же материале расширенные клавишные композиции.

История и слова

Подробнее о продвижении Баха см. Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172 § Предыстория.
Серии ежемесячных кантат см. O heilges Geist- und Wasserbad, BWV 165 § Ежемесячные кантаты с 1714 по 1715 год.

2 марта 1714 года Бах был назначен концертмейстером Веймарской придворной капеллы соправствующих герцогов. Вильгельм Эрнст и Эрнст Август Саксен-Веймар. Как концертмейстер он взял на себя основную ответственность за сочинение новых произведений, в частности кантат для музыкальных произведений. Schlosskirche (дворцовая церковь), ежемесячно.[2][3] Вайнен, Клаген, Сорген, Заген вторая кантата в этой серии, написанная для Третье воскресенье после Пасхи, называется Ликовать,[4][5] после Himmelskönig, sei willkommen, BWV 182, для Вербное воскресенье и Благовещение, и раньше Erschallet, ihr Lieder, erklinget, ihr Saiten! BWV 172, для Пятидесятница. Предписанные чтения для этого воскресенья были взяты из Первое послание Петра, «Покориться всякому установлению человеческому» (1 Петра 2: 11–20 ), и из Евангелие от Иоанна, Иисус объявляет о своем второе пришествие в так называемом Прощальная беседа говоря: «печаль твоя обратится в радость» (Иоанна 16: 16–23 ). Текст, изображающий недуг, Христиане должны пройти, предполагается, что они были написаны Саломон Франк, придворный поэт Веймара, написавший большинство текстов для кантат Баха веймарского периода. Здесь следует детали Евангелия и идея из чтения послания: «Ибо сие достойно, если человек по совести перед Богом переносит горе, несправедливо страдая». (стих 19).[6] Текст вступительного припева соответствует Иоанна 16:20, текст первого речитатива взят из Деяния 14:22, «через многие скорби мы должны войти в Царствие Божие». Франк утверждает, что это верно не только для учеников, к которым обращались напрямую, но и для каждого христианина. Движение 4 рассматривает страдания Иисуса как утешение для страждущего христианина, движение 5 выражает решение следовать за Иисусом даже в страданиях, движение 6 предлагает утешение, что пройдет совсем немного времени, пока вся печаль не будет преодолена, ссылаясь на (как в движении 4) Откровение 2:10.[7] Кантата завершается шестой и последней строфой гимн "Должен был тут, дас-это уолгетан"(1674 г.) Сэмюэл Родигаст.[3][8] Тема первой части текста - ситуация временного отсутствия Бога.[6]

Бах сначала исполнил кантату в Веймарской придворной капелле 22 апреля 1714 года, затем исполнил ее в Лейпциг в его первый год как Thomaskantor 30 апреля 1724 г.[3] В Лейпциге, Ликовать было началом ярмарки Остермессе (Пасхальная ярмарка), которая привлекала посетителей в течение трех недель. Его предшественник, Йохан Кунау, уже отмечал, что «посетители и уважаемые джентльмены определенно хотят услышать что-нибудь хорошее в главных церквях».[4]

Бах переработал первую часть первого припева, чтобы сформировать Распятие движение Кредо в его мессе си минор, центральной части этого произведения, три десятилетия спустя.[4][9] Ференц Лист Основанная на двух клавиатуре работает на первом участке движения 2, Прелюдия на тему «Вайнен, Клаген, Зорген, Заген» И. С. Баха (С. 179, 1854) [для органа или фортепиано] и Вариации на тему из оперы 'Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen' И. С. Баха (С. 180, 1862) [для фортепиано].[6]

Подсчет очков и структура

Кантата в семи частях рассчитывается для трех солистов-вокалистов (альт (А), тенор (T) и бас (B)), а четырехголосный хор САТБ, труба (Тр), гобой (Обь), фагот (Fg), два скрипки (Vl), два альты (Ва) и бассо континуо (До н.э).[10] Продолжительность указывается как c. 28 минут.[7]

В следующей таблице движений подсчет очков следует за Neue Bach-Ausgabe. В ключи и размеры взяты из Альфред Дюрр, используя символ общего времени (4/4).

Движения Вайнен, Клаген, Сорген, Заген
Нет.заглавиеТекстТипВокалВетрыСтруныКлючВремя
1СимфонияОбь2Vl 2VaФа минор8/8
2
  • Вайнен, Клаген, Сорген, Заген
  • Die das Zeichen Jesu tragen (2b)
ФранкхорSATBОбь Фг2Vl 2VaФа минор3/2
3Wir müssen durch viel TrübsalБиблияРечитативАОбь Фг2Vl 2VaДо миноробычное время
4Kreuz und Kronen sind verbundenФранкАрияАОбьДо миноробычное время
5Ich folge Christo nachФранкАрияB2VlМи-бемоль мажоробычное время
6Sei getreu, alle PeinФранкАрияТТрСоль минор3/4
7Должен был тут, дас-это уолгетанРодигастХоралSATB2Vl 2VaСи-бемоль мажоробычное время


Музыка

Партитура автографа называется "Концерт а 1 гобой, 2 скрипки, 2 виоле, Fagotto и 4 Voci coll 'Organo".[11] Джон Элиот Гардинер отмечает, что клавиши арий и заключительного хорала движутся вверх подобно лестнице, поднимаясь на трети.[4]

1

Кантату открывает Симфония, отмечен Адажио Ассай, напоминающая медленную часть концерта для гобоя, с выразительным и жалобным соло.[3][5]

2

Passus duriusculus, основной бас производного движения Распятие из Месса си минор

Первая хоровая часть "Вайнен, Клаген, Сорген, Заген"(Плач, плач, беспокойство, отчаяние),[1] в да капо форма. Первая секция построена на бассо остинато как старый стиль пассакалия в 3/2 раза. В плачущий, а хроматический четвертый остинато, повторяется двенадцать раз. Музыковед Джулиан Минчем отмечает, что Генри Перселл пришел к аналогичному мотив в опере Дидоны в опере Дидона и Эней, которого, вероятно, не знал Бах.[9] Первые четыре слова исполняются разными вокальными партиями, каждое накладывается на следующее. Начиная с самого высокого голоса, каждая часть поет протяжный вздох. Настройка усиливается, пока в седьмом повторе все голоса не продолжат текст одновременно: "Angst und Not"(" страх и нужда "или" тоска и неприятности "[1]). Девятый повтор похож на первый, но в более резких тонах. Двенадцатый повтор - инструментальный. Средняя часть строки о христианах »die das Zeichen Jesu tragen"(носящие следы Иисуса),[1] первая пометка "un poco allegro", находится в контрастном настроении.[5] Его последний раздел помечен как andante, голоса входят один за другим, начиная с самого низкого и повышающего. В средней части инструменты играют colla parte с голосами.[7] Джон Элиот Гардинер описывает первый раздел как "Tombeau, одна из самых впечатляющих и глубоко влияющих кантатных движений, которые Бах мог сочинить к тому моменту ».[4]

3

Единственный речитатив, "Wir müssen durch viel Trübsal in das Reich Gottes eingehen«(Мы должны войти в Царство Божье через много горя),[1] сопровождается струнами в речитативное сопровождение.[7]

В немецком языке сначала упоминается печаль, а затем последнее Царство Божье. Бах повторяет начальный текст четыре раза, в то время как единственное место назначения появляется только один раз. Ключевое слово «Trübsal» каждый раз проиллюстрировано нисходящей линией, каждый раз с большей интенсивностью.[6] В конце концов, восходящая гамма первой скрипки иллюстрирует идею вхождения в Царство Божье.[3] Шкала до мажор, а движение до минор, символ Царства Божьего, которое мы видим, но еще не присутствует.[6] Шкала связана с началом мелодии заключительного хорала.[5]

4

Первая из трех арий "Kreuz und Krone sind verbunden«(Крест и корона связаны вместе),[1] отражает противоречивые мотивы «Kreuz und Krone» (крест и корона) и «Kampf und Kleinod» (конфликт и драгоценность).[4] Ария для голоса альта и гобоя, который присутствует почти всегда, находится в да капо форма, ABA. А риторнель образует часть A, но также сопровождает вокальную запись. Таким образом, он слышен шесть раз в разном контексте, связанный с повторением пассакалии движения 2. Музыка иллюстрирует объединение четырех контрастирующих элементов (все начинаются с K): Кампф поется как мелизма с трель в такте 15 драгоценность драгоценного камня проявляется как трель в голосе или аккомпанементе. Текст также повторяется в средней части, поскольку Бах все еще экспериментировал с да капо форма.[6]

5

Во второй арии "Ich folge Christo nach"(Я следую за Христом),[1] решение следовать за Иисусом принято. «Шагающие шаги» в имитации символизируют следующее.[5] Первый мотив - это восходящая шкала, иллюстрирующая направление Небес, играемая первой скрипкой, имитируемая в быстрой последовательности второй скрипкой, а затем континуо. Голос входит с тем же мотивом.[6] Ближе к концу шаги расширяются более чем на октаву, достигая Небес.[5] Бас-певец и континуо в унисон, интерпретируется как мистический союз человека и Бога.[6]

6

Во время последней арии "Sei getreu, alle Pein«(Будь верен всякой боли),[1] труба играет на хорал мелодия "Хесу, Майне Фройде" как Cantus Firmus;[11] Бах мог подумать о строфе «Weicht, ihr Trauergeister» («Уходите, скорбные духи»). Форма арии повторяет форма бара хорала вместо обычного да капо форма.[6]

7

Заключительный хорал "Должен был тут, дас-это уолгетан"(Что Бог делает, хорошо сделано),[1][12] состоит из четырех частей, освещенных инструментальной облигато часть.[9] Масааки Сузуки и Гардинер использует трубу, на которой в предыдущей арии играла на cantus firmus.[4][5]

Записи

Записи в таблице взяты из списка записей из подборки на сайте Баха-Кантатаса.[13] Оркестры играют на старинных инструментах в исторически обоснованная производительность, и вокальные ансамбли с один голос на партию отмечены зеленым фоном.

Записи Вайнен, Клаген, Сорген, Заген
заглавиеДирижер / Хор / ОркестрСолистыметкаГодТип хораОрч. тип
И. С. Бах: Das Kantatenwerk - Sacred Cantatas Vol. 1Густав Леонхардт
Леонхардт-Консорт
Teldec1971 (1971)Период
Die Bach Kantate Vol. 32Хельмут Риллинг
Gächinger Kantorei
Bach-Collegium Штутгарт
Hänssler1972 (1972)
Бах Кантаты Vol. 2 - ПасхаКарл Рихтер
Мюнхенер Бах-Чор
Münchener Bach-Orchester
Archiv Produktion1974 (1974)
И. С. Бах: Complete Cantatas Vol. 2Тон Купман
Амстердамский оркестр и хор в стиле барокко
Антуан Маршан1995 (1995)Период
J.S. Бах: Кантаты Vol. 8 - Лейпцигские кантатыМасааки Сузуки
Коллегиум Баха Япония
БИС1996 (1996)Период
J.S. Бах: Actus Tragicus - Cantatas BWV 4, 12, 106 и 196Конрад Юнгхенель
Cantus Cölln
Harmonia Mundi Франция1999 (1999)Период
Бах Кантаты Vol. 24: Альтенбург / УорикДжон Элиот Гардинер
Солисты английского барокко
Соли Део Глория2000 (2000)Период
Bach Edition Vol. 20 - Cantatas Vol. 11Питер Ян Леусинк
Хор мальчиков Голландии
Нидерландский Коллегиум Баха
Блестящая классика2000 (2000)Период
Й. С. Бах: Weinen, Klagen ... Филипп Херревег
Collegium Vocale Gent
Harmonia Mundi Франция2003 (2003)Период
И. С. Бах: Кантаты на весь литургический год Vol. 11Зигисвальд Куйкен
La Petite Bande
Акцент2008 (2008)ОВПППериод

использованная литература

  1. ^ а б c d е ж г час я Деллал, Памела. "BWV 12 -" Вайнен, Клаген, Сорген, Заген"". Эммануэль Музыка. Получено 15 апреля 2014.
  2. ^ Костер, янв. «Веймар 1708–1717». let.rug.nl. Получено 16 декабря 2011.
  3. ^ а б c d е Робинс, Брайан. "Иоганн Себастьян Бах / Кантата № 12" Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ", BWV 12 (BC A68)". Allmusics. Получено 16 августа 2014.
  4. ^ а б c d е ж г Гардинер, Джон Элиот (2005). Иоганн Себастьян Бах (1685-1750) / Кантаты №№ 12, 103, 108, 117, 146 и 166 (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (в Hyperion Records интернет сайт). Получено 11 мая 2019.
  5. ^ а б c d е ж г Исояма, Тадаши (1996). "BWV 12: Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen / (Плач, жалобы, забота. Перепеление)" (PDF). Веб-сайт кантаты Баха. п. 4. Получено 12 августа 2014.
  6. ^ а б c d е ж г час я Арнольд, Йохен (2009). Фон Готт поэтическая музыка-реден: Gottes verborgenes und offenbares Handeln in Bachs Kantaten (на немецком). Ванденхек и Рупрехт. С. 142, 145–153. ISBN  3-647-57124-5.
  7. ^ а б c d Дюрр, Альфред (2006). Вайнен, Клаген, Сорген, Заген, BWV 12. Кантаты И. С. Баха: с либретто в немецко-английском параллельном тексте. Переведено Ричард Д. П. Джонс. Oxford University Press. С. 305–308. ISBN  978-0-19-929776-4.
  8. ^ "Was Gott tut, das ist wohlgetan / Текст и перевод хорала". Веб-сайт кантат Баха. 2005 г.. Получено 16 апреля 2012.
  9. ^ а б c Минчем, Джулиан (2010). "Глава 52 BWV 12 Вайнен, Клаген, Зорген, Заген / Плач, плач, горе, страх". jsbachcantatas.com. Получено 12 августа 2014.
  10. ^ Бишоф, Уолтер Ф. "BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen". Университет Альберты. Получено 11 августа 2015.
  11. ^ а б Вольф, Кристоф (1995). "Вайнен, Клаген, Сорген, Заген" BWV 12 " (PDF). Веб-сайт кантаты Баха. п. 9. Получено 25 апреля 2012.
  12. ^ "Хоровые мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Was Gott tut, das ist wohlgetan". Веб-сайт кантат Баха. 2008 г.. Получено 26 сентября 2011.
  13. ^ Орон, Арье. "Cantata BWV 12 Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen". Веб-сайт кантаты Баха. Получено 11 августа 2015.

Источники