Пигмалион и серия изображений - Pygmalion and the Image series

Пигмалион и Образ: Сердечные желания
The Heart Desires, 2-я серия, Пигмалион (Бёрн-Джонс) .jpg
1 картина, 2 серия
ХудожникЭдвард Бёрн-Джонс
Год1875 (1875)–78
Средняямасло на холсте
Габаритные размеры99 см × 76,3 см (39 дюймов × 30,0 дюйма)
РасположениеСАМА, Сан Антонио

Пигмалион и образ это вторая серия из четырех картин маслом в Пигмалион и Галатея серия от Прерафаэлит художник Эдвард Бёрн-Джонс который был завершен между 1875 и 1878 годами. Эти две коллекции можно увидеть ниже, в Галерея, первая из которых теперь принадлежит Лорд Ллойд Уэббер,[1] а второй размещался в Бирмингемский музей и художественная галерея. Эта статья посвящена оценке второй серии.

Вторая серия

Пигмалион и Галатея I: Сердечные желания

Как видно вверху справа (1-е изображение), это первая из четырех картин на второй картинке художника. Пигмалион и Галатея серии. В этой первой серии, которая датируется 1867–1870 гг., Использовались более резкие тона, более темные цвета и менее плавные линии - как это видно на Галерея ниже. Эта вторая версия, несмотря на то, что написана маслом, имеет блеск и мягкие оттенки мела.

История рассказывает о Пигмалионе, скульпторе Кипр, место рождения Афродита. Впервые об этом рассказали в Овидий с Метаморфозы, хотя к моменту выхода этой серии Уильям Моррис написал свою версию истории.[2]

Здесь, в своей студии, Пигмалион размышляет о своей одинокой жизни, решив сохранить целомудрие, испытывая отвращение к тому, что он считал развратным образом жизни местных женщин. Статуи позади него (в подражание Три грации ) эхо любопытных женщин, заглядывающих в его дверной проем. Все пятеро кажутся подвижными, томными и бесстрастными. Пигмалион, глядя поверх множества лодыжек, бедер и ягодиц, отражающихся на полу и на пьедестале перед ним, обдумывает свое следующее творение. Его взгляд игнорирует женщин вокруг него, поскольку он видит в своем уме статую идеальной женщины.[3]

Пигмалион и Галатея II: Припев руки

Рука сдерживается, 2-я серия, В.98,7 см х Ш 76,3 см (1878)

На этой второй картинке показана идеальная женщина Пигмалиона. Играя в Бога, он создал женщину и теперь отступает, чтобы полюбоваться ею, прижимая холодное долото к своему лицу, как будто боясь снова прикоснуться к своему творению. Выражение лица скульптора мягче, чем Сердечные желания - взгляд, выдающий, что он влюбился в женщину из мрамора.[4]

Несмотря на его презрение к Афродита, Пигмалион создал Галатея в классической позиции Венеры. Однако, в отличие от трех статуй и двух живых женщин на первой картинке выше, Галатея, кажется, смущенно осознает свою наготу - пытаясь прикрыться. Пигмалион, несмотря на свое презрение к местным женщинам, сознательно создал ее обнаженной и теперь берет на себя роль вуайерист. Хотя видно, что Пигмалион смотрит, а не касается, различные инструменты вокруг основания статуи показывают, сколько работы он проделал, чтобы привести статую в это законченное состояние. При создании Галатеи он использовал жесткий молоток, долото и файл а также почти прозрачную кисть с мягкой щетиной.

Пигмалион и Галатея III: Божественные огни

Божественные огни, 2-я серия, В.143,7 см x Ш 116,8 см (1878)

В Овидий Согласно версии истории, действие происходит, когда Пигмалион находится в храме Афродиты, молясь о прощении за годы, которые он избегал ее, и умолял о жене, столь же совершенной, как его мраморная женщина. В его отсутствие в студии появляется Афродита, чтобы дать жизнь Галатеи. В физическом плане картина показывает небольшую разницу между двумя женщинами: одинаковое недосягаемое выражение лица; окраска мрамора; то Амазонка рост. Как ни странно, их переплетенные руки и проницательный взгляд Афродиты подражают переплетенным женщинам, столь презираемым Пигмалионом, в Сердечные желания.

Афродита идентифицируется по присутствию голубей и роз - символов, обычно связанных с богиней - и воды у ее ног, напоминающей о ее рождении, полностью сформированном, из моря. Это также представляет собой рождение Галатеи, полностью сформировавшейся женщины. В сцене, которая сильно напоминает Микеланджело с Творчество роспись на потолке Сикстинская капелла, богиня придает красок и чувственности строгой мастерской Пигмалиона и мягкой плоти Галатеи.[5] Драпировка насыщенных цветов, предположительно обернутая вокруг замысловатого резного столба слева, заметно отсутствует на других изображениях серии.[6]

Пигмалион и Галатея IV: Душа достигает

Душа достигает, 2-я серия, В,99,4 см x Ш,76,6 см (1878)

Когда Пигмалион возвращается домой, он обнаруживает, что его статуя ожила, и смиряется к ее ногам.

Изучать Душа достигает, в Новая художественная галерея Уолсолла

Это была не единственная серия фотографий Бёрн-Джонса: другие включают Шиповник Роза серия (1885–1890), в основе которой Шарль Перро сказка, Спящая красавица (как пересказывает Братья Гримм ), и впечатляющая картина Бёрн-Джонса Амур и Психея фриз. Хотя не проникнуты глубиной и фактурой Милосердный рыцарь (1863), эта вторая попытка изобразить сказку о Пигмалионе и Галатее стала одной из самых важных работ художника. Выставлялась на Сэра Кутта Линдси новый Галерея Гросвенор в 1879 году, тем самым сделав Бёрн-Джонса одним из ведущих художников растущего Эстетическое движение.[7]

А c. 1870 карандаш на бумаге этюд для работы в Новая художественная галерея Уолсолла.[8]

Заметки

  1. ^ Первая серия была написана между 1868 и 1870 годами, когда роман Бёрн-Джонса с его учеником, художником Мария Замбако, был в разгаре. Хотя Бёрн-Джонс думал, что у него уже была идеальная женщина, в его жене Джорджи он не смог удержаться от тоски по своей модели и музе Марии в жестоком внутреннем конфликте. Смотрите также биографию артиста на BM&AG.
  2. ^ Большая часть сериала была основана на эпизоде ​​из цикла эпических стихов Уильяма Морриса, Земной рай.
  3. ^ Большинство ученых соглашаются, основываясь на отрывке из книги Джорджианы Бёрн-Джонс. Мемориалы, что голова Пигмалиона во второй серии была смоделирована W.A.S. Бенсоном в 1870-х гг. В то время как Антонио Корси сидел моделью для Series One. В первой серии есть четыре скульптурные фигуры на заднем плане, представляющие Времена года или Horae; во второй серии их всего три, теперь Три грации. Ср. BM&AG [1]
  4. ^ Увидеть Овидий мифология в его Метаморфозы, а также соответствующие Список персонажей Метаморфоз.
  5. ^ С. Вильдман, Эдвард Бёрн-Джонс: Викторианский художник-мечтатель, Издательство Йельского университета (1998), пассим.
  6. ^ BM&AG также располагает фотографией этой картины из портфолио, содержащего 91 фотографию оригинальных картин в кожаном переплете. Фолио подписано сыном Эдварда Бёрн-Джонса, Филипом. Один из выставленных в Художественной галерее Бирмингема - один из 200 экземпляров, купленных в 1900 году.[2]
  7. ^ Ф. Маккарти, Последний прерафаэлит: Эдвард Бёрн-Джонс и викторианское воображение, Фабер и Фабер (2011), гл. 5ff. Ср. также К. Вуд, Бёрн-Джонс, Phoenix Illustrated (1997).
  8. ^ Регистрационный номер Gr12

Смотрите также

Галерея

Пигмалион (первая серия)

  • Сердечные желания, 1868–1870

  • Рука сдерживается, 1868–1870

  • Божественные огни, 1868–1870

  • Душа достигает, 1868–1870

Пигмалион и образ (вторая серия)

  • Сердечные желания, 1878

  • Рука сдерживается, 1878

  • Божественные огни, 1878

  • Душа достигает, 1878

использованная литература

  • Эссака, Дж., Пигмалион и Галатея: история повествования в Английская литература, Ашгейт (2001).
  • Гросс, К., Сон о движущейся статуе, Издательство Корнельского университета. (Широкий обзор «живых статуй» в литературе и искусстве) (1992).
  • Маккарти, Ф., Последний прерафаэлит: Эдвард Бёрн-Джонс и викторианское воображение, Фабер и Фабер (2011).
  • Парри, Линда (ред.), Уильям Моррис, Абрамс (1996).
  • Вильдман, С., Эдвард Бёрн-Джонс, викторианский художник-мечтатель, Издательство Йельского университета (1998).
  • Вуд, К., Бёрн-Джонс, Phoenix Illustrated (1997).

внешние ссылки