Уильям Уолтон - William Walton

Для других людей по имени Уильям Уолтон см. Уильям Уолтон (значения).

Мужчина в костюме и галстуке смотрит в камеру
Уильям Уолтон в 1937 году

Сэр Уильям Тернер Уолтон ОМ (29 марта 1902 - 8 марта 1983) был английским композитором. За шестьдесят лет карьеры он написал музыку в нескольких классических жанрах и стилях, от музыки к фильмам до оперы. Его самые известные работы включают Фасад, то кантата Праздник Валтасара, то Концерт для альта, то Первая симфония, а Гимны британской коронации Корона Империал и Сфера и скипетр.

Рожден в Oldham, Ланкашир, сын музыканта, Уолтон был певцом, а затем учился в Крайст-Черч, Оксфорд. По окончании университета его подхватил литературный Сидеть братьев и сестер, которые обеспечили ему дом и культурное образование. Его самой ранней заметной работой было сотрудничество с Эдит Ситуэлл, Фасад, что поначалу принесло ему известность как модернист, но впоследствии стала популярной балетной партитурой.

В среднем возрасте Уолтон уехал из Великобритании и поселился в доме со своей молодой женой. Susana на итальянском острове Искья. К этому времени его перестали считать модернистом, а некоторые его композиции 1950-х годов критиковали как старомодные. Его единственная полнометражная опера, Троил и Крессида, был среди произведений, получивших такую ​​отметку, и не оказал большого влияния на оперные театры. В последние годы его работы снова вошли в моду критиков; его более поздние произведения, отклоненные критиками во время их премьер, были переоценены и расценены наряду с его более ранними работами.

Уолтон был медлительным работником, кропотливо перфекционистом, и его объем работы за долгую карьеру невелик. Его самые популярные композиции по-прежнему часто исполняются в 21 веке, и к 2010 году почти все его произведения были выпущены на компакт-дисках.

биография

Ранние года

Внешний вид большого неоклассического здания с обширными лужайками перед ним
Крайст-Черч, Оксфорд, где Уолтон был певцом, а затем был студентом

Уолтон родился в музыкальной семье в Oldham, Ланкашир, второй сын в семье из трех мальчиков и девочки. Его отец, Чарльз Александр Уолтон, был музыкантом, обучавшимся в Королевский Манчестерский музыкальный колледж под Шарль Халле, и зарабатывал на жизнь учителем пения и церковным органистом. Жена Чарльза Луиза Мария (урожденная Тернер), до свадьбы была певицей.[1] Музыкальные таланты Уильяма Уолтона были замечены, когда он был еще маленьким мальчиком, и он брал уроки игры на фортепиано и скрипке, хотя никогда не владел ни одним инструментом. Он был более успешным как певец:[2] он и его старший брат пели в хоре отца, участвуя в исполнении масштабных произведений Гендель, Гайдн, Мендельсон и другие.[3]

Уолтона отправили в местную школу, но в 1912 году его отец увидел в газете рекламу хористов-стажеров в Соборная школа Крайст-Черч в Оксфорд и подал заявление о приеме Уильяма. Мальчик и его мать опоздали на запланированный поезд из Манчестера в Оксфорд, потому что отец Уолтона потратил деньги на проезд в местном трактире.[4] Луизе Уолтон пришлось одолжить билеты у овощной.[4] Хотя они прибыли в Оксфорд после того, как вступительные испытания закончились, миссис Уолтон успешно умоляла, чтобы ее сын был выслушан, и его приняли.

Он оставался в хоровой школе в течение следующих шести лет.[4] Декан церкви Христа, доктор Томас Стронг отметил музыкальный потенциал молодого Уолтона и был воодушевлен этим мнением. Сэр Хьюберт Парри, который увидел рукописи некоторых ранних сочинений Уолтона и сказал Стронгу: «В этом парне много всего; вы должны следить за ним».[5]

В возрасте шестнадцати лет Уолтон стал студентом Крайст-Черч. Иногда говорят, что он был Оксфорд самый молодой студент с Генрих VIII,[6] и хотя это, вероятно, неверно, тем не менее он был одним из самых молодых.[7] Он попал под влияние Хью Аллен, доминирующая фигура в музыкальной жизни Оксфорда. Аллен познакомил Уолтона с современная музыка, в том числе Стравинского Петрушка, и увлекли его «загадками оркестра».[8] Уолтон много времени проводил в университетской библиотеке, изучая партитуры Стравинского, Дебюсси, Сибелиус, Руссель и другие. Он пренебрегал своими немузыкальными занятиями, и хотя он с легкостью сдал музыкальные экзамены, он провалил экзамены по греческому языку и алгебре, необходимые для получения диплома.[9]

Немногое осталось от ювенилии Уолтона, но хоровой гимн Литания, написанная, когда ему было пятнадцать, предвосхищает его зрелый стиль.[10]

картина молодой женщины в полупрофиле справа от нее
Эдит Ситуэлл, Покровитель и соратник Уолтона. Портрет 1915 г. Роджер Фрай

В Оксфорде Уолтон подружился с несколькими поэтами, включая Рой Кэмпбелл, Зигфрид Сассун и, самое главное, для его будущего, Сашеверелл Ситуэлл. Уолтон был отправлен из Оксфорда в 1920 году без ученой степени или каких-либо твердых планов.[11] Ситуэлл пригласил его поселиться в Лондоне с ним и его литературным братом и сестрой. Осберт и Эдит. Уолтон поселился на чердаке их дома в Челси, позже вспоминал: «Я уехал на несколько недель и пробыл там около пятнадцати лет».[12]

Первые успехи

Ситвеллы заботились о своем протеже как в материальном, так и в культурном плане, дав ему не только дом, но и стимулирующее культурное образование. Он брал уроки музыки с Эрнест Ансермет, Ферруччо Бузони и Эдвард Дж. Дент.[13] Он посетил Русский балет, познакомился со Стравинским и Гершвин, слышал Савойские орфеи на Савой Отель и написал экспериментальный струнный квартет под сильным влиянием Вторая венская школа который исполнялся на фестивале новой музыки в Зальцбург в 1923 г.[10] Альбан Берг услышал выступление и был достаточно впечатлен, чтобы отвезти Уолтона на встречу Арнольд Шенберг, Учитель Берга и основатель Второй венской школы.[14]

В 1923 году в сотрудничестве с Эдит Ситуэлл Уолтон добился своего первого большого успеха, хотя сначала это был успех. скандальный успех.[4] Фасад впервые прозвучала публично в Эолийский зал, Лондон, 12 июня.[n 1] Произведение состояло из стихов Эдит, которые она читала через мегафон из-за экрана, в то время как Уолтон дирижировал ансамблем из шести игроков в своей аккомпанирующей музыке.[4] Пресса в целом осуждала. Биограф Уолтона Майкл Кеннеди цитирует как типичный современный заголовок: «Бездна, которую платили за то, чтобы услышать».[4] Daily Express ненавидел эту работу, но признал, что она очень запоминающаяся.[16] Манчестер Гардиан писал о «неумолимой какофонии».[17] Наблюдатель осудил стихи и отклонил музыку Уолтона как «безобидную».[18] В The Illustrated London News Дент был гораздо более признателен: «Публика поначалу была склонна рассматривать все это как абсурдную шутку, но в поэзии мисс Ситуэлл и музыке мистера Уолтона всегда есть удивительно серьезный элемент ... который вскоре побудил аудиторию прислушаться. с запыхавшимся вниманием ".[19] В Санди Таймс, Эрнест Ньюман сказал об Уолтоне, "как музыкальный шутник он - жемчужина первой воды".[20]

Среди зрителей были Эвелин Во, Вирджиния Вульф и Ноэль Кауард. Последний был настолько возмущен авангардизмом стихов Ситуэлла и постановкой, что демонстративно ушел во время выступления.[21][n 2] Музыка не понравилась музыкантам: кларнетист, Чарльз Дрейпер спросил композитор: "У мистера Уолтона есть кларнет игрок когда-нибудь причинял вам травму? "[22] Тем не менее, работа вскоре была принята, и в течение десяти лет музыку Уолтона использовали для популярных Фасад балет, в постановке Фредерик Эштон.[23]

картина оживленной набережной, изображающая моряков, разгуляющих с женщинами, и торговцев, перевозящих свои товары
Портсмут-Пойнт от Томас Роулендсон вдохновил Уолтона на одноименную увертюру.

Работы Уолтона 1920-х годов, когда он жил на чердаке Ситвеллов, включают увертюра Портсмут-Пойнт, посвященный Сассуну и вдохновленный одноименной картиной автора Томас Роулендсон. Впервые он прозвучал как антракт на спектакле в г. Дягилевский Балетный сезон 1926 г., где Времена жаловался: «Немного сложно создавать большую часть новой музыки, когда ее слышат сквозь гул разговора».[24] Сэр Генри Вуд запрограммировал работу на выпускные вечера в следующем году, где это произвело большее впечатление.[25] Спектакль дирижировал композитор; ему не нравилось дирижировать, но у него были твердые взгляды на то, как следует интерпретировать его произведения, а оркестровые исполнители ценили его «легкую беспечность» и «полное отсутствие суеты».[26] Другие работы Уолтона 1920-х годов включали короткую оркестровую пьесу, Сиеста (1926) и Концертная симфония для фортепиано с оркестром (1928), который был хорошо принят на премьере на Королевское филармоническое общество концерт, но в основной репертуар не вошел.[27]

В Концерт для альта (1929) вывел Уолтона на передний план британской классической музыки. Написано по предложению Сэр Томас Бичем для виртуоза альта Лайонел Тертис. Когда Тертис получил рукопись, он немедленно ее отверг. Композитор и альтист Пол Хиндемит шагнул в пролом и дал первое выступление.[28] Работу встретили с энтузиазмом. В Манчестер Гардиан, Эрик Блом написал: «Этот молодой композитор - прирожденный гений» и сказал, что было заманчиво назвать концерт лучшим в современной музыке любой национальности.[29] Вскоре Тертис передумал и взялся за работу. Его выступление на Фестиваль трех хоров концерт в Worcester в 1932 году был единственным случаем, когда Уолтон встретился Элгар, которым он очень восхищался. Элгар не разделял общего энтузиазма по поводу концерта Уолтона.[30][n 3]

Следующим крупным произведением Уолтона стал массивный хоровой кантата Праздник Валтасара (1931). Это началось как работа скромного масштаба; то BBC заказал пьесу для небольшого хора, оркестра не более пятнадцати игроков и солиста.[32] Осберт Ситуэлл построил текст, выбрав стихи из нескольких книг Ветхий Завет и Книга Откровения. Когда Уолтон работал над этим, он обнаружил, что его музыка требует гораздо больших усилий, чем предложила BBC, и Бичем спас его, запрограммировав произведение для 1931 года. Лидс Фестиваль, который будет проводить Малькольм Сарджент. Позже Уолтон вспоминал, как Бичем сказал: «Так как ты никогда больше не услышишь эту работу, мой мальчик, почему бы не добавить пару духовых оркестров?»[33][n 4] Во время первых репетиций члены хора Лидса сочли, что музыку Уолтона трудно освоить, и в музыкальных кругах Лондона ходили ложные слухи, что Бичем был вынужден отправить Сарджента в Лидс, чтобы подавить восстание.[34][n 5] Первое выступление стало триумфом для композитора, дирижера и исполнителей.[36] Современный критик писал: «Те, кто испытал на себе огромное влияние его первого исполнения, имели полное право чувствовать, что на нашей земле родился великий композитор, композитор, чьи возможности невозможно было ограничить».[37] Произведение осталось одним из основных в хоровом репертуаре.[10]

1930-е годы

Снимок головы женщины перед камерой
Элис Уимборн, партнер Уолтона с 1934 по 1948 год, сфотографировано в 1914 году.

В 1930-е годы отношения Уолтона с Ситвеллами стали менее тесными. У него были любовные романы и новые дружеские отношения, которые сбили его с пути.[4] Его первый длительный роман был с Иммой фон Дернберг, молодой вдовой немецкого барона. Она и Уолтон познакомились в конце 1920-х годов, и они были вместе до 1934 года, когда она оставила его.[38] Его более поздний роман с Алисой, Виконтесса Уимборн (1880 г.р.), который длился с 1934 года до ее смерти в апреле 1948 года, вызвал более широкий разрыв между Уолтоном и Ситвеллами, поскольку она не любила их так же сильно, как и они.[39][n 6] К 1930-м годам Уолтон зарабатывал достаточно, чтобы впервые получить финансовую независимость. Наследие музыкальной благотворительницы в 1931 году еще больше улучшило его финансы, и в 1934 году он покинул дом Ситвеллов и купил дом в Белгравия.[39]

Первое крупное сочинение Уолтона после Праздник Валтасара был его Первая симфония. Это не было написано для комиссии, и Уолтон медленно работал над партитурой с конца 1931 года, пока не завершил ее в 1935 году. К концу 1933 года он написал первые три из четырех частей и пообещал премьеру дирижеру. Гамильтон Харти. Затем Уолтон обнаружил, что не может завершить работу. Конец его романа с Иммой фон Дернберг совпал и, возможно, способствовал внезапному и постоянному блок писателя.[2] Харти убедил Уолтона позволить ему исполнить три существующих движения, премьера которых состоялась в декабре 1934 года. Лондонский симфонический оркестр.[10] В 1934 году Уолтон прервал работу над симфонией, чтобы написать музыку к своему первому фильму. Пол Чиннер с Беги от меня никогда (1934), за что ему заплатили 300 фунтов стерлингов.[40][n 7]

После перерыва в восемь месяцев Уолтон возобновил работу над симфонией и завершил ее в 1935 году. Симфонический оркестр BBC устроил премьеру законченного произведения в ноябре того же года.[n 8] Симфония вызвала международный интерес. Ведущие континентальные дирижеры Вильгельм Фуртвенглер и Виллем Менгельберг разослал копии партитуры, Чикагский симфонический оркестр Премьера работы в США под руководством Харти, Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр устроили премьеру в Нью-Йорке, а молодые Джордж Селл дирижировал симфонией в Австралии.[43][n 9]

голова и плечи выстрел мужчины в пальто, куртке и галстуке, смотрящего в камеру
Яша Хейфец заказал Концерт для скрипки Уолтона.

Элгар умер в 1934 году, и власти обратились к Уолтону с просьбой составить марш в эльгарских традициях для коронация Георга VI в 1937 г. Его Корона Империал сразу имел успех у публики, но разочаровал тех поклонников Уолтона, которые считали его авангардным композитором.[n 10] Среди других работ Уолтона этого десятилетия есть и другие саундтреки к фильмам, в том числе первая из его работ. случайная музыка для шекспировских постановок, Как вам это нравится (1936); короткий балет для ревю Вест-Энда (1936); и хоровое произведение, В честь лондонского Сити (1937). Его важнейшим произведением 1930-х годов, наряду с симфонией, была Концерт для скрипки (1939), по заказу Яша Хейфец. Концерт, как позже рассказал Уолтон, выразил свою любовь к Элис Уимборн.[46] Его сильный романтичный стиль заставил некоторых критиков назвать его регрессивным,[47] и Уолтон сказал в интервью газете: «Сегодняшняя белая надежда - это завтрашняя черная овца. В наши дни композитору очень грустно стареть ... Я серьезно советую всем чувствительным композиторам умереть в возрасте 37 лет. Я знаю: я Я прошел через первый безмятежный период и почти созрел для своего критического проклятия ".[48]

В конце 1930-х годов Уолтон узнал о более молодом английском композиторе, чья слава вскоре настигла его. Бенджамин Бриттен.[2] После их первой встречи Бриттен написал в своем дневнике: «[...] обедать с Уильямом Уолтоном в Sloane Square. Он очарователен, но я всегда чувствую с ним школьные отношения - очевидно, что он главный префект английской музыки, в то время как я многообещающий новый мальчик ».[49] Они остались в дружеских отношениях до конца жизни Бриттена; Уолтон восхищался многими работами Бриттена и считал его гением; Бриттен не восхищался всеми работами Уолтона, но был благодарен за его поддержку в трудные времена его жизни.[10][50][n 11]

Вторая мировая война

внешний вид загородного дома эпохи Тюдоров в окружении обширных газонов
Усадьба, Эшби Сент-Леджерс, Главная база Уолтона во время Второй мировой войны

Во время Второй мировой войны Уолтон был освобожден от военной службы при том понимании, что он будет сочинять музыку к военным пропагандистским фильмам. Помимо вождения машин скорой помощи (очень плохо, сказал он),[51] он был прикреплен к Армейскому Киноотделу в качестве советника по музыке. Во время войны он написал музыку к шести фильмам, некоторые из которых он считал "довольно скучными", а некоторые стали классикой, например Первый из немногих (1942) и Лоуренс Оливье экранизация Шекспира Генрих V (1944).[10]

Поначалу Уолтон пренебрежительно относился к своим фильмам, считая их профессиональными, но не имеющими особой ценности; он сопротивлялся попыткам расположить их в концертных залах, говоря: «Музыка для фильмов не является хорошей музыкой для фильмов, если ее можно использовать для каких-либо других целей». Позже он смягчился, позволив устроить концертные залы из Первый из немногих и фильмы Оливье Шекспира.[52] Для BBC Уолтон написал музыку для масштабной радиопостановки о Христофор Колумб, написано Луи Макнейс и Оливье в главной роли. Как и в случае с музыкой к фильму, композитор был склонен игнорировать музыкальное значение своей работы над программой.[53]

Помимо этих заказов, произведения Уолтона военного времени любого масштаба включали в себя музыку для музыкальных произведений. Джон Гилгуд производство 1942 г. Макбет; два балла за Балет Сэдлера Уэллса, Мудрые девы, основанный на музыке И. С. Бах переписано Уолтоном, и Квест, сюжет которого основан на Спенсера Королева фей;[4] а для концертного зала - сюита оркестровых миниатюр, Музыка для детей,[54] и комедийная увертюра, Скапино, сочиненный к пятидесятилетию Чикагского симфонического оркестра.[10]

Дом Уолтона в Лондоне был разрушен немецкой бомбардировкой в ​​мае 1941 года, после чего он проводил большую часть своего времени в семейном доме Элис Уимборн по адресу: Эшби Сент-Леджерс в сельской местности Нортгемптоншир в центре Англии. Находясь там, Уолтон работал над проектами, которые некоторое время были в его голове. В 1939 году он планировал солидную камерную работу, струнный квартет, но отложил ее, сочиняя музыку для фильмов военного времени. В начале 1945 года он снова обратился в квартет. Уолтон знал, что Бриттен с Les Illuminations (1940), Симфония Реквиема (1942), и Питер Граймс в 1945 году написал серию значительных произведений, в то время как Уолтон не выпустил ни одной крупной композиции после Скрипичного концерта 1939 года.[55] Среди английских критиков и публики Скрипичный концерт сначала не был оценен как одно из лучших произведений Уолтона. Поскольку Хейфец купил эксклюзивные права на исполнение этого концерта в течение двух лет, в Великобритании его не слышали до 1941 года. Лондонская премьера с менее известным солистом и с нелестной акустикой театра. Королевский Альберт Холл, не сразу выявил произведение как шедевр.[56] Струнный квартет ля минор, премьера которого состоялась в мае 1947 года, был самым значительным произведением Уолтона 1940-х годов. Кеннеди называет это одним из своих лучших достижений и «верным признаком того, что он сбросил путы своего кинематографического стиля и заново открыл свой истинный голос».[57]

Послевоенный

В 1947 году Уолтон был награжден золотой медалью Королевского филармонического общества.[58] В том же году он принял приглашение BBC написать свою первую оперу.[58] Он решил основывать это на Чосер с Троил и Крисайд, но его предварительная работа была остановлена ​​в апреле 1948 года, когда умерла Элис Уимборн. Чтобы отвлечь Уолтона от горя, музыкальный издатель Лесли Бузи убедил его стать британским делегатом на конференции по авторскому праву в Буэнос айрес позже в том же году.[n 12] Там Уолтон встретил Сусана Гил Пассо (1926–2010), дочь аргентинского юриста. В 22 года она была на 24 года моложе Уолтона (Элис Уимборн была на 22 года старше его), и сначала она высмеивала его романтический интерес к ней. Он настаивал, и она в конце концов приняла его предложение руки и сердца. Свадьба прошла в Буэнос айрес в декабре 1948 года. С самого начала их брака пара провела полгода на итальянском острове Искья, а к середине 1950-х годов они жили там постоянно.[60]

Последней работой Уолтона 1940-х годов была его музыка к фильму Оливье. Гамлет (1948). После этого он сосредоточил свое внимание на своей опере. Троил и Крессида. По совету BBC он пригласил Кристофер Хассалл написать либретто. Это не помогло отношениям Уолтона с Ситвеллами, каждый из которых считал, что его или ее следовало попросить стать его либреттистом.[61] В течение следующих нескольких лет работа продолжалась медленно, с множеством перерывов, пока Уолтон занялся другими делами. В 1950 году он и Хейфец записали концерт для скрипки с оркестром для EMI. В 1951 году Уолтон был посвященный в рыцари. В том же году он подготовил авторизованную версию Фасад, который с момента премьеры претерпел множество доработок. В 1953 г., после присоединения к Елизавета II его снова призвали написать коронационный марш, Сфера и скипетр; ему также было поручено написать хоровую постановку Te Deum по случаю.[62]

Троил и Крессида был представлен на Ковент-Гарден 3 декабря 1954 года. Его подготовка сопровождалась несчастьями. Оливье, первоначально назначенный режиссером, отказался, как и сделал. Генри Мур кто согласился спроектировать постановку; Элизабет Шварцкопф, для которого была написана роль Крессиды, отказался ее исполнять; ее замена, Магда Ласло, испытывал трудности с усвоением английских слов; а дирижер Сарджент «не очень хорошо знал партитуру».[63][64] Премьера встретила дружеский прием, но было общее ощущение, что Хассалл и Уолтон написали старомодную оперу в устаревших традициях.[65] Впоследствии пьеса была поставлена ​​в Сан-Франциско, Нью-Йорк и Милан в течение следующего года, но не произвела положительного впечатления и не вошла в регулярный оперный репертуар.[66]

вид из сада на вершине холма через городок на море
Вид из дома Уолтонов на Искья

В 1956 году Уолтон продал свой лондонский дом и поселился на Искье. Он построил дом на вершине холма в Форио и назвал это Ла Мортелла. Сюзана Уолтон создала здесь великолепный сад.[67] Среди других произведений Уолтона 1950-х годов - музыка к четвертому шекспировскому фильму Оливье. Ричард III, а Концерт для виолончели (1956), написано для Грегор Пятигорский, который дал премьеру в январе 1957 г. Бостонский симфонический оркестр и дирижер Чарльз Мунк. Некоторые критики считали концерт старомодным; Питер Хейворт написал, что в работе мало что могло поразить публику в год, когда Титаник встретил свой айсберг (1912 г.).[68] Тем не менее, она вошла в регулярный репертуар в исполнении Поль Тортелье, Йо-Йо Ма, Линн Харрелл и Пьер Фурнье среди прочего.[n 13]

В 1966 году Уолтон успешно перенес операцию по поводу рак легких.[70] До этого он был заядлым курильщиком трубки, но после операции больше не курил.[71] Пока поправлялся, работал над одноактной комической оперой. Медведь, премьера которого состоялась в Бриттене Альдебургский фестиваль, в июне 1966 года и с энтузиазмом встреченный. Уолтон настолько привык к тому, что его списывают музыкальные критики, что он почувствовал, что «должно быть что-то не так, когда черви начали хвалить».[72] Уолтон получил Орден за заслуги в 1967 г.[73] четвертый композитор, удостоенный такой чести, после Элгара, Воан Уильямс и Бриттен.[9]

Оркестровые произведения Уолтона 1960-х годов включают его Вторая симфония (1960), Вариации на тему Хиндемита (1963), Каприччио бурлеско (1968), и Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена (1969). Его песенные циклы с этого периода были составлены для Питер Пирс (Анон. влюблена, 1960) и Шварцкопф (Песня для стола лорд-мэра, 1962). Ему было поручено написать музыку к фильму 1969 года. Битва за Британию, но кинокомпания отклонила большую часть его саундтрека, заменив его музыкой на Рон Гудвин. Концертная сюита из партитуры Уолтона была опубликована и записана после смерти Уолтона.[74] После того, как его опыт закончился Битва за БританиюУолтон заявил, что больше не будет писать музыку для фильмов, но Оливье убедил его написать музыку для фильма Чехов с Три сестры в 1969 г.[75]

Последние годы

Уолтон никогда не был легким или быстрым композитором, и в последнее десятилетие ему становилось все труднее сочинять. Он неоднократно пытался сочинить третью симфонию для Андре Превен, но в итоге отказались от него.[76][n 14] Многие из его последних работ представляют собой переработку или переработку более ранней музыки. Он организовал свой песенный цикл Анон. влюблена (первоначально для тенора и гитары), и по просьбе Невилл Марринер адаптировал свой струнный квартет ля минор как сонату для струнных инструментов.[77] Одна оригинальная работа этого периода была его Ликование Део, премьера которого стала одним из нескольких мероприятий, посвященных его семидесятилетию. Премьер-министр Великобритании, Эдвард Хит, устроил праздничный ужин для Уолтона в 10 Даунинг-стрит с участием членов королевской семьи и самых выдающихся коллег Уолтона; Бриттен представил вечер Уолтона в Альдебург и Превин дирижировали полностью уолтонским концертом Королевский фестивальный зал.[78][79]

Уолтон пересмотрел оценку Троил и Крессида, и опера была поставлена ​​в Ковент-Гардене в 1976 году. Во время подготовки ее снова мучили несчастья. У Уолтона было слабое здоровье; Заболел и Превин, который должен был дирижировать; и тенор, выбранный для Троила, вышел. Как и в 1954 году, критика была в целом прохладной.[80] Некоторые из последних художественных начинаний Уолтона были выполнены в сотрудничестве с режиссером. Тони Палмер. Уолтон принял участие в составлении профиля Палмера о нем, В конце дня с привидениями, в 1981 году, а в 1982 году Уолтон и его жена сыграли эпизодические роли Кинга. Фредерик Август и королева Саксонии Мария в девятичасовом фильме Палмера Вагнер.[81]

Уолтон умер в Ла Мортелла 8 марта 1983 года в возрасте 80 лет.[6] Его прах был захоронен на Искье, а поминальная служба была проведена в Вестминстерское аббатство, где памятный камень Уолтону был открыт рядом с камнями Элгара, Воана Уильямса и Бриттена.[82]

Наследие

В 1944 году об Уолтоне говорили, что он подводит итоги недавнего прошлого английской музыки и предсказывает ее будущее.[83] Более поздние авторы пришли к выводу, что Уолтон мало повлиял на следующее поколение композиторов.[n 15] В свои более поздние годы Уолтон подружился с более молодыми композиторами, включая Ханс Вернер Хенце и Малькольм Арнольд, но хотя он восхищался их работами, он не повлиял на их композиционные стили.[n 16] На протяжении всей своей жизни Уолтон не занимал постов в музыкальных консерваториях; у него не было учеников, он не читал лекций и не писал сочинений.[87] После его смерти Walton Trust, вдохновленный Сюзаной Уолтон, руководил проектами по художественному образованию, продвигал британскую музыку и проводил ежегодные летние мастер-классы на Искье для одаренных молодых музыкантов.[88][89]

Музыка

Смотрите также: Список произведений Уильяма Уолтона

Уолтон работал медленно. И во время сочинения, и после него он постоянно пересматривал свою музыку; он сказал: «Без индийской резины я был совершенно потоплен».[90] Следовательно, его общий объем работ за его шестидесятилетнюю карьеру композитора невелик. Между первым исполнением Фасад в 1923 году, например, и Sinfonia Concertante в 1928 году, он в среднем выпускал только одну небольшую пьесу в год.[91] Его работы в целом, Байрон Адамс в Словарь музыки и музыкантов Grove пишет:

Музыка Уолтона часто слишком аккуратно игнорировалась несколькими описательными тегами: «горько-сладкий», «ностальгический» и, после Второй мировой войны, «такой же, как прежде». Такие удобные классификации игнорируют выразительное разнообразие его музыки и пренебрегают его решимостью углубить свои технические и выразительные ресурсы по мере того, как он становится старше. Его раннее открытие основных элементов своего стиля позволило ему успешно ассимилировать поразительное количество разрозненных и явно противоречащих друг другу влияний, таких как Англиканский гимны, джаз и музыка Стравинского, Сибелиуса, Равель и Элгар.[10]

Писатель добавляет, что верность Уолтона своему основному стилю никогда не ослабевала, и что эта верность его собственному видению вместе с его ритмической энергией, чувственной меланхолией, хитрым шармом и оркестровым чутьем придает лучшей музыке Уолтона «непреходящее очарование».[10] Другой биограф Уолтона, Нил Тирни, пишет, что, хотя современные критики чувствовали, что послевоенная музыка не соответствовала довоенным композициям Уолтона, стало ясно, что более поздние произведения «хотя эмоционально менее прямолинейны, но более глубоки».[91]

Оркестровая музыка

Увертюры и короткие оркестровые пьесы

Карикатура на мужчину семнадцатого века в полный рост, правый профиль
Жак Калло офорт вдохновил Уолтона Скапино увертюра
Пол Хиндемит, который исполнил премьеру Концерта для альта Уолтона

Первая работа Уолтона для полного оркестра, Портсмут-Пойнт (1925), вдохновленный одноименной гравюрой Роулендсона, изображает шумную сцену у пристани (по фразе Кеннеди, «моряки H.M.S. Сарафан провели ночь на плитках ") в быстро меняющейся партитуре, полной синкопа и перекрестный ритм это в течение многих лет оказывалось опасным как для дирижеров, так и для оркестров.[92] На протяжении всей своей карьеры Уолтон писал произведения в этом стиле, например, живую комедийную увертюру. Скапино, виртуозная пьеса по заказу Чикагского симфонического оркестра, описанная Музыкальные времена как «гениальное смешение фрагментов в волнующем изобилии».[93] Послевоенные работы Уолтона в этом жанре - Увертюра Йоханнесбургского фестиваля (1956), "отвлекающий, но твердый Каприччио бурлеско" (1968),[10] и чем дольше Партита (1957), написанная для Кливлендский оркестр, описанный Grove как «впечатляюще сконцентрированный саундтрек с задорным финалом [со] стальным контрапунктом и оркестровой виртуозностью».[10] Более короткие пьесы Уолтона также включают два трибьюта музыкальным коллегам: Вариации на тему Хиндемита (1963) и Импровизации на экспромте Бенджамина Бриттена (1969), в обоих из которых исходный материал постепенно трансформируется по мере того, как собственный голос Уолтона становится более заметным.[10] Критик Хью Оттэуэй заметил, что в обеих пьесах «взаимодействие двух музыкальных личностей ... увлекательно ".[94]

Концерты и симфонии

Первая успешная крупномасштабная концертная работа Уолтона, Концерт для альта (1929), резко контрастирует с хриплым Портсмут-Пойнт; несмотря на общее влияние джаза и музыки Хиндемита и Равеля, по своей структуре и романтическим стремлениям он во многом обязан Элгару. Концерт для виолончели.[9] В этой работе написал Эдвард Саквилл-Уэст и Десмонд Шоу-Тейлор в Руководство по записи «полностью раскрылся лирический поэт Уолтона, который до сих пор скрывался под маской иронии».[95] Уолтон следовал этому образцу в своих двух последующих концертах - для скрипки (1937) и для виолончели (1956). Каждый открывается рефлексивно, состоит из трех частей и контрастирует взволнованные и неровные отрывки с более теплыми романтическими фрагментами.[10] Концерт для виолончели более интроспективен, чем два предыдущих концерта, с тикающим ритмом на протяжении всего произведения, предполагающим неумолимое течение времени.[10]

Две симфонии сильно контрастируют друг с другом. Первый масштабен, временами напоминает Сибелиуса.[96] Гроув говорит о произведении, что его «оргиастическая сила, сверкающая злоба, чувственное отчаяние и экстравертное чванство» делают симфонию данью упорству и изобретательности Уолтона.[10] Критики всегда расходились во мнениях относительно того, соответствует ли финал остальной работе.[93][97] По сравнению с Первой, Вторая симфония показалась многим рецензентам легкой и, как и многие произведения Уолтона 1950-х годов, считалась старомодной. Это совсем другое произведение, чем Первая симфония. Дэвид Кокс описывает это как «больше divertimento чем симфония ... очень личная, безошибочно узнаваемая Уолтоном ",[98] Кеннеди называет его «несколько загадочным по настроению и превосходным примером более зрелого, лаконичного и мягкого стиля Уолтона после 1945 года».[4]

Музыка для балетов, спектаклей и фильмов

Хотя в целом Уолтон был медленным композитором и перфекционистом, он был способен работать быстро, когда это было необходимо. Часть его сценической и экранной музыки была написана в сжатые сроки. Он считал свой балет и случайную музыку менее важными, чем его концертные работы, и в целом пренебрегал тем, что он создавал.

Из его балетов для Sadler's Wells, Мудрые девы (1940) - это аранжировка из восьми отрывков из хоровой и инструментальной музыки Баха.[n 17] Квест (1943), написанный в большой спешке, по словам Гроува, странным образом напоминает Воана Уильямса.[10] Ни одно из этих произведений не вошло в регулярный репертуар, в отличие от балетной партитуры Уолтона в аранжировке на музыку А. Фасад, музыка для которого была расширена для всего оркестра, все еще сохраняя джазовые влияния и иконоборческий остроумие оригинала.[9] Музыка из Квест и весь концерт для альта были использованы для другого балета Сэдлера Уэллса, О.В., в 1972 г.[100]

Уолтон написал немного музыки для театра, свою музыку для театра. Макбет (1942) - один из его самых заметных вкладов в жанр.

С 1934 по 1969 год он написал музыку к 13 фильмам. Он устроил Прелюдия и фуга Spitfire из его собственной оценки для Первый из немногих (1942). Он позволил расположить сюиты из фонограмм его шекспировских фильмов 1940-х и 1950-х годов; в этих фильмах он смешал елизаветинскую стилизацию с полностью характерной уолтонской музыкой. Кеннеди хвалит Азенкур последовательность битвы в Генрих V, где музыка делает нападение французских рыцарей «пугающе реальным».[4] Несмотря на мнение Уолтона о том, что музыка для фильмов неэффективна, если их исполнять вне контекста, после его смерти были собраны сюиты еще из нескольких его кинофильмов.[10]

Опера

картина из классической мифологии с молодой женщиной в вуали слева и тремя мужчинами в военной форме справа
Первая встреча Троила и Крессиды, от Уорик Гобл, 1912

Уолтон много лет работал над своей единственной полнометражной оперой, Троил и Крессида, как до премьеры, так и после. Это никогда не считалось успехом. Либретто обычно считается слабым, а музыка Уолтона, несмотря на многие отрывки, получившие похвалу критиков, недостаточно драматична, чтобы поддерживать интерес.[4] Гроув называет произведение частично успешной попыткой возродить традиции итальянской оперы девятнадцатого века в послевоенную эпоху, опасающуюся героического романтизма.[10]

Единственная другая опера Уолтона, Медведь, основанный на комическом водевиле Чехов, оценивается критиками как более успешный. Однако это одноактное произведение, жанр которого не часто ставят в большинстве оперных театров.[101] и так редко встречается. Operabase записывает четыре постановки пьесы по всему миру в период с 2013 по 2015 год.[102]

Камерные произведения

Помимо раннего эксперимента в атонализм в его струнном квартете (1919–22), который он позже описал как «полный непереваренных Барток и Шенберг », главными эссе Уолтона по камерной музыке являются его струнный квартет ля минор (1945–46) и Соната для скрипки и фортепиано (1947–49). По мнению Адамса в Словарь Рощи, квартет - одно из высших достижений Уолтона. Раньше критики не всегда разделяли эту точку зрения. В 1956 г. Руководство по записи сказал: «[Т] ​​материал не первоклассный, и композиция в целом кажется вымученной».[103]

Произведение существует также в своей более поздней расширенной форме, как Соната для струнных (1971), которая, как писал критик Тревор Харви, сочетает в себе наиболее энергично ритмичное настроение Уолтона с «жилкой лирической нежности, которая столь же характерна и так полезна для всех». слушать".[104] Соната для скрипки состоит из двух тесно связанных частей, объединяющих сильный тематический материал. Первая часть - ностальгически лирическая, вторая - набор вариаций, каждая из которых полутон выше, чем у предшественника.[105] Уолтон вкратце ссылается на Шенберга с додекафонный отрывок во второй части, но в остальном соната твердо тональный.[10]

Хоровая и другая вокальная музыка

картина библейского банкета, прерванного божественным вмешательством
Рембрандт изображение Праздник Валтасара использован на обложках нескольких записей кантаты

Литургические сочинения Уолтона включают Коронация Те Деум (1952), Missa Brevis (1966), Ликование Део (1972), и Магнификат и Nunc dimittis (1974), и гимны Литания (1916) и Поставь меня печатью на сердце (1938).[106]

Одно из самых известных и часто исполняемых произведений Уолтона - кантата. Праздник Валтасара.[107] Написанный для большого оркестра, хора и солиста-баритона, он перемежает хоровое и оркестровое изображение вавилонской эксцессы и разврата, варварских джазовых взрывов, стенаний и, наконец, ликования еврейских пленников. «Пара духовых оркестров», добавленная по предложению Бичема к уже большому оркестру, состоит из трех труб, трех тромбонов и тубы.[108] Многие критики сочли его самым важным английским хоровым произведением со времен Элгара. Сон Геронтия в 1900 г.[4] Ни одно из поздних хоровых произведений Уолтона не имело своей популярности. Они включают В честь лондонского Сити (1937) и Глория (1960–61), сочиненный к 125-летию Хаддерсфилдское хоровое общество.[10]

Записи

Со времен дисков со скоростью вращения 78 об / мин, когда записывалось относительно мало современной музыки, звукозаписывающие компании предпочитали Уолтона.[109] В 1929 г. небольшой, новый Декка Компания зафиксировала одиннадцать перемещений из ФасадКамерный ансамбль дирижирует композитор, спикеры - Эдит Ситуэлл и друг и коллега Уолтона. Констант Ламберт.[n 18] В 1930-х годах Уолтон также записал на диск два своих основных оркестровых произведения, оба на Decca, Первую симфонию, записанную Харти и Лондонским симфоническим оркестром, и Концерт для альта с оркестром. Фредерик Риддл и LSO под управлением композитора.[109] В 1940-х Уолтон переехал из Декки к своему старшему, более крупному конкуренту, EMI. Производитель EMI Уолтер Легге организовал серию записей основных работ Уолтона и многих второстепенных в течение следующих двадцати лет; композитор-соперник выразил мнение, что если у Уолтона случится приступ метеоризма (он использовал более приземленное выражение), Уолтер Легге запишет его.[111]

Сам Уолтон, хотя и неохотно дирижировал, дирижировал многими записями EMI, а также некоторыми другими лейблами. Сделал студийные записи Первой симфонии,[112] Концерт для альта,[113] Концерт для скрипки[114] Концертная симфония,[115] то Фасад Люксы,[116] Партита[117] Праздник Валтасара,[118] и сюиты из его фильмов к пьесам Шекспира и Первый из немногих.[119] Некоторые живые выступления под управлением Уолтона были записаны и выпущены на компакт-дисках, в том числе Концерт для виолончели.[120] и Коронация Те Деум.[121]

Практически все работы Уолтона записаны для коммерческого выпуска.[122] EMI опубликовал "Walton Edition" его основных работ на компакт-диске в 1990-х годах, а также запись Chandos Records «Walton Edition» его произведений было завершено в 2010 году.[122][123] Его самые известные произведения записаны исполнителями из многих стран.[111] Среди часто регистрируемых Праздник Валтасара, Концерты для альта и скрипки, а также Первая симфония, у которой было более двадцати записей с момента выступления Харти в 1936 году.[124]

Примечания, ссылки и источники

Заметки

  1. ^ Были частные выступления Фасад в прошлом году.[15]
  2. ^ Вскоре после этого Кауард написал ревю, высмеивая Ситуэллов, что вызвало вражду между ним и ними, которая длилась десятилетия.[21]
  3. ^ Двумя годами ранее Тертис представил собственный "Концерт для альта" Элгара - аранжировку Концерт для виолончели для альта соло с оркестром.[31]
  4. ^ Эти большие дополнительные духовые силы уже были доступны на фестивале, так как Бичем запланировал там выступления Берлиоз экстравагантно забит Реквием.[33]
  5. ^ Автор биографии Сарджента в 2001 году Ричард Олдос в некоторой степени доверяет этой истории.[35]
  6. ^ В Grove статья об Уолтоне ошибочно называет ее «леди Элис Уимборн».[10]
  7. ^ С точки зрения среднего заработка в 2009 году это составляет 60 000 фунтов стерлингов.[41]
  8. ^ Современная пресса называет оркестр Симфоническим оркестром Би-би-си, как и Кеннеди.[42] Байрон Адамс в Словарь Рощи называет оркестр LSO.[10]
  9. ^ Фуртвенглер программировал работу, но не вел ее сам, поручив ее приглашенному дирижеру, Лео Борчард.[44]
  10. ^ Музыкальные времена считал его «нерепрезентативным» и «вряд ли выжившим».[45]
  11. ^ Бриттен не входил в число поклонников Симфонии № 1, считая ее «скучной и удручающей».[50]
  12. ^ Другие британские делегаты были Эрик Коутс и А. П. Герберт.[59]
  13. ^ Со времен Пятигорского выпущено более двенадцати записей этого произведения.[69]
  14. ^ Сохранившиеся зарисовки воспроизведены у Кеннеди, лист 11.
  15. ^ В Музыкальные времена в 1994 году Арнольд Уиттолл перечислил Малера, Бриттена, Стравинского и Берга, но не Уолтона, как главных факторов, оказавших влияние на британских композиторов послевоенного поколения.[84]
  16. ^ Арнольд перечислил основные влияния на него как Берлиоза, Малера, Сибелиуса, Бартока и джаза.[85] Уолтон не упоминается в Grove статьи о Хенце или Арнольде.[86]
  17. ^ Позже, в 1940 году, Уолтон организовал музыку в шестичастную сюиту.[99]
  18. ^ Уолтон и Ламберт были соперниками и друзьями. Уолтон был крестный отец сыну Ламберта Комплект.[110]

использованная литература

  1. ^ Кеннеди, стр. 5
  2. ^ а б c Гринфилд, Эдвард. "За фасадом - Уолтон-он-Уолтон", Граммофон, Февраль 2002 г., стр. 93
  3. ^ Кеннеди, стр. 6
  4. ^ а б c d е ж г час я j k л Кеннеди, Майкл. "Уолтон, сэр Уильям Тернер (1902–1983)", Оксфордский национальный биографический словарь, Oxford University Press, 2004; онлайн-издание, май 2008 г., дата обращения 27 сентября 2010 г. (требуется подписка)
  5. ^ Кеннеди, стр. 7
  6. ^ а б Некролог, Времена, 29 марта 1982 г., стр. 5
  7. ^ Кеннеди, стр. 10
  8. ^ Кеннеди, стр. 8
  9. ^ а б c d Гриффитс, Пол и Джереми Диббл. "Уолтон, сэр Уильям (Тернер)", Оксфордский компаньон музыки, Oxford Music Online, получено 27 сентября 2010 г. (требуется подписка)
  10. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р s т ты v Адамс, Байрон. "Уолтон, Уильям" Grove Music Online, Oxford Music Online, получено 27 сентября 2010 г. (требуется подписка)
  11. ^ Кеннеди, стр.11
  12. ^ Кеннеди, стр.16
  13. ^ Кеннеди, стр. 19
  14. ^ Кеннеди, стр. 26
  15. ^ Кеннеди, стр. 304
  16. ^ «Поэзия через мегафон», Daily Express, 13 июня 1923 г., стр. 7
  17. ^ «Футуристическая музыка и поэзия», Манчестер Гардиан, 13 июня 1923 г., стр. 3
  18. ^ «Музыка недели», Наблюдатель, 17 июня 1923 г., стр. 10
  19. ^ «Мир музыки», The Illustrated London News, 23 июня 1923 г., стр. 1122
  20. ^ Кеннеди, стр. 31 год
  21. ^ а б Хоар, стр. 120.
  22. ^ Кеннеди, стр. 33
  23. ^ Кеннеди, стр. 62
  24. ^ "Русский балет", Времена, 29 июня 1926 г., стр. 14
  25. ^ "Променад-концерт", Времена, 13 сентября 1927 г., стр. 14
  26. ^ Шор, стр. 145 и Кеннеди, стр. 44
  27. ^ Кеннеди, стр. 44–45.
  28. ^ Кеннеди, стр. 47–50.
  29. ^ "Прекрасный британский концерт", Манчестер Гардиан, 22 августа 1930 г., стр. 5, обзор второго лондонского спектакля.
  30. ^ Кеннеди, стр. 52
  31. ^ "Жизнь и карьера Элгара", Музыкальные времена, Апрель 1934 г., стр. 318 (требуется подписка)
  32. ^ Кеннеди, стр. 53
  33. ^ а б Кеннеди, стр. 58
  34. ^ Рид, стр. 201
  35. ^ Олдос, стр. 50–52.
  36. ^ Олдос, стр. 52
  37. ^ Хасси, стр. 409
  38. ^ Кеннеди, стр. 49 и 74.
  39. ^ а б Кеннеди, стр. 78
  40. ^ Кеннеди, стр. 76
  41. ^ Уильямсон, Сэмюэл Х. «Пять способов вычисления относительной стоимости суммы в фунтах стерлингов с 1830 г. по настоящее время», MeasuringWorth, 2008 г.
  42. ^ Кардус, Невилл, "Первая симфония Уильяма Уолтона", Манчестер Гардиан, 7 ноября 1935 г., стр. 10; "Симфония Уильяма Уолтона", Времена, 7 ноября 1935 г., стр. 12; и Кеннеди, стр. 81 год
  43. ^ Кеннеди, стр. 86; Даунс, Олин. "Орманди направляет симфонию Уолтона", Нью-Йорк Таймс, 17 октября 1936 г., стр. 20 (премьеры в Чикаго и Нью-Йорке); "Георг Сцелль - Представлена ​​новая работа", Sydney Morning Herald, 11 июля 1939 г., стр. 13 (сиднейская премьера)
  44. ^ "Британская музыка в Берлине", Времена, 10 мая 1936 г., стр. 14
  45. ^ Макнот, В. "Корона Империал", Музыкальные времена, Август 1937 г., стр. 710 (требуется подписка)
  46. ^ Кеннеди, стр. 104
  47. ^ Мейсон, стр. 147–148.
  48. ^ Гилберт, Г. "Уолтон о тенденциях в композиции", Нью-Йорк Таймс, 4 июня 1939 г., стр. X5
  49. ^ Бриттен, Бенджамин. Дневник, цитируется в Kennedy, p. 96
  50. ^ а б Кеннеди, стр. 130, 152 и 226.
  51. ^ Мурхед, Кэролайн. "За фасадом - сопротивляющийся Великий Старик", Времена, 29 марта 1982 г., стр. 5
  52. ^ Кеннеди, стр.117 и 126.
  53. ^ Кеннеди, стр. 120
  54. ^ Времена, 18 февраля 1941 г., стр. 6
  55. ^ Кеннеди, стр. 130
  56. ^ «Новый концерт», Времена, 7 ноября 1941 г., стр. 6
  57. ^ Кеннеди, стр. 135
  58. ^ а б Кеннеди, стр. 136
  59. ^ Кеннеди, стр. 143
  60. ^ Кеннеди, стр. 75, 140, 143, 144 и 208.
  61. ^ Кеннеди, стр. 145
  62. ^ Уилкинсон, стр. 27–28.
  63. ^ Кеннеди, стр. 174–180.
  64. ^ Рид, стр. 383
  65. ^ Кеннеди, стр. 181
  66. ^ Кеннеди, стр. 181–82.
  67. ^ Кеннеди, стр. 208–209.
  68. ^ Хейворт, Питер. "Музыка заведения", Наблюдатель, 17 февраля 1957 г., стр. 11.
  69. ^ "Уолтон Концерт для виолончели" WorldCat, получено 4 апреля 2015 г.
  70. ^ Времена, 9 февраля 1966 г., стр. 12
  71. ^ Кеннеди, стр. 229
  72. ^ Кеннеди, стр. 232
  73. ^ «№ 44460». Лондонская газета. 24 ноября 1967 г. с. 12859.
  74. ^ Кеннеди, стр. 239
  75. ^ Кеннеди, стр. 243
  76. ^ Кеннеди, стр. 271
  77. ^ Кеннеди, стр. 244–248.
  78. ^ Кеннеди, стр. 251–253.
  79. ^ Времена, 29 марта 1972 г .; и 19 июля 1972 г., стр. 11
  80. ^ Кеннеди, стр. 188
  81. ^ Уолтон, стр. 229
  82. ^ Времена, 21 июля 1983 г., стр. 12 и Кеннеди, стр. 278.
  83. ^ Эванс, Эдвин. "Современные британские композиторы", Музыкальные времена, Ноябрь 1944 г., стр. 330
  84. ^ Уиттолл, Арнольд. "Тридцать (более) лет спустя", Музыкальные времена, Март 1994, стр. 143–147.
  85. ^ "Некролог, сэр Малкольм Арнольд", Дейли Телеграф, 25 сентября 2006 г., стр. 25
  86. ^ Бертон-Пейдж, Пирс, "Малькольм Арнольд", и Палмер-Фюксель, Вирджиния, "Ханс Вернер Хенце", Grove Music Online, дата обращения 13 октября 2010. (требуется подписка)
  87. ^ Кеннеди, пассим
  88. ^ Времена, 15 сентября 1984 г., стр. 9
  89. ^ "Фонд Уильяма Уолтона" William Walton Trust, получено 29 ноября 2015 г.
  90. ^ Кеннеди, стр. 279
  91. ^ а б Тирни, Нил. Уолтон, сэр Уильям Тернер, Оксфордский словарь национального биографического архива, получено 30 сентября 2010 г. (требуется подписка)
  92. ^ Хасси, стр. 407; и Фрэнкс, Алан (1974), примечания к EMI CD CDM 7 64723 2
  93. ^ а б Эванс, Эдвин. "Уильям Уолтон", Музыкальные времена, Декабрь 1944 г., стр. 368 (требуется подписка)
  94. ^ Оттауэй, Хью. "Пир Валтасара; Импровизации на импровизацию Вениамина", Музыкальные времена, Ноябрь 1972 г., стр. 1095 (требуется подписка)
  95. ^ Саквилл-Уэст и Шоу-Тейлор, стр. 848
  96. ^ Кардус, Невилл. «Первая симфония Уильяма Уолтона». Манчестер Гардиан, 7 ноября 1935 г., стр. 10
  97. ^ Кокс, стр. 193
  98. ^ Кокс, стр. 195
  99. ^ Ллойд-Джонс, Дэвид (2002), вкладыш к Naxos CD 8.555868.
  100. ^ Персиваль, Джон. «В поисках парадокса Оскара Уайльда», Времена, 23 февраля 1972 г., стр. 11
  101. ^ Белый, стр. 306
  102. ^ "Уильям Уолтон", Operabase, дата обращения 4 апреля 2015.
  103. ^ Саквилл-Уэст и Шоу-Тейлор, стр. 851
  104. ^ Харви, Тревор. "Уолтон, Соната для струнных", Граммофон, Октябрь 1973 г., стр. 69
  105. ^ Фиске, Роджер. "Уолтон, Соната для скрипки", Граммофон, Июнь 1955 г., стр. 39
  106. ^ "Хоровой" В архиве 3 апреля 2015 г. Wayback Machine, William Walton Trust, получено 4 апреля 2015 г.
  107. ^ Стримпл, стр. 89
  108. ^ Лукас, стр. 200
  109. ^ а б Гринфилд, Эдвард. "Сэр Уильям Уолтон (1902–1983)", Граммофон, Май 1983 г., стр. 18
  110. ^ Ллойд, стр. 49 и 211.
  111. ^ а б Гринфилд, Эдвард. "Музыка Уильяма Уолтона", Граммофон, Октябрь 1994 г., стр. 92
  112. ^ Запись 1951 г., каталожный номер компакт-диска EMI Classics 5 65004 2
  113. ^ С участием Фредерик Риддл (1937), каталожный номер CD Pearl GEM 0171, Уильям Примроуз (1946), каталожный номер компакт-диска Avid Classic AMSC 604, и Иегуди Менухин (1968), каталожный номер CD EMI Classics 5 65005 2
  114. ^ С CD Heifetz (1950) каталожный номер RCA Victor Gold Seal GD87966 и Menuhin (1969) каталожным номером CD EMI CHS5 65003-2
  115. ^ С участием Питер Катин (1970) Каталожный номер CD Lyrita SRCD 224
  116. ^ (1936–38) Каталожный номер компакт-диска EMI Classics 7 63381 2
  117. ^ Каталожный номер компакт-диска EMI Classics 65006
  118. ^ 1943 г., каталожный номер компакт-диска EMI Classics 7 63381 2; и 1959, каталожный номер компакт-диска EMI Classics 5 65004 2
  119. ^ 1963, каталожный номер CD EMI Classics 5 65007 2
  120. ^ С участием Пьер Фурнье (1959), каталожный номер CD BBC Legends 4098-2
  121. ^ 1966, каталожный номер CD BBC Legends 4098-2
  122. ^ а б Цукерман, Пол С. "Введение" В архиве 3 мая 2012 г. Wayback Machine, William Walton Trust, получено 13 сентября 2010 г.
  123. ^ Гринфилд, Эдвард. «Выбор критиков», Граммофон, Декабрь 1994 г., стр. 52
  124. ^ "Дискография В архиве 3 апреля 2015 г. Wayback Machine, William Walton Trust, получено 4 апреля 2015 г.

Источники

  • Олдос, Ричард (2001). Мелодии славы: Жизнь Малкольма Сарджента. Лондон: Хатчинсон. ISBN  978-0-09-180131-1.
  • Кокс, Дэвид (1967). «Уильям Уолтон». В Симпсон, Роберт (ред.). Симфония: от Элгара до наших дней. Лондон: Пеликан. OCLC  221594461.
  • Хор, Филипп (1995). Ноэль Кауард. Лондон: Синклер Стивенсон. ISBN  978-1-85619-265-1.
  • Хасси, Дайнели (1957). «Уильям Уолтон». В Bacharach, A L (ed.). Мастера музыки. Лондон: Пеликан Букс. OCLC  655768838.
  • Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816705-1.
  • Ллойд, Стивен (2014). Констант Ламберт: За пределами Рио-Гранде. Вудбридж:: Бойделл Пресс. ISBN  978-1-84383-898-2.
  • Лукас, Джон (2008). Томас Бичем. Вудбридж: Бойделл. ISBN  978-1-84383-402-1.
  • Мейсон, Колин (1946). «Уильям Уолтон». В Bacharach, A L (ed.). Британская музыка нашего времени. Лондон: Пеликан. OCLC  458571770.
  • Рид, Чарльз (1968). Малкольм Сарджент: биография. Хэмиш Гамильтон. ISBN  978-0-241-91316-1.
  • Саквилл-Уэст, Эдвард; Шоу-Тейлор, Десмонд (1956). Руководство по записи. Лондон: Коллинз. OCLC  500373060.
  • Шор, Бернард (1938). Оркестр говорит. Лондон: Лонгманс. OCLC  499119110.
  • Стримпл, Ник (2002). Хоровая музыка ХХ века. Портленд, США: Amadeus Press. ISBN  978-1-57467-122-3.
  • Уолтон, Сюзана (1989). Уильям Уолтон: За фасадом. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-282635-0.
  • Уайт, Эрик Уолтер (1984) [1966]. Стравинский: Композитор и его произведения (второе изд.). Беркли, США: Калифорнийский университет Press. ISBN  978-0-520-03985-8.
  • Уилкинсон, Джеймс (2011). Коронация королевы: внутренняя история. Scala. ISBN  978-1-85759-735-6.

дальнейшее чтение

  • Бертон, Хамфри; Мюррей, Морин (2002). Уильям Уолтон: романтический одиночка. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-816235-3.
  • Крэггс, Стюарт Р. (1990). Уильям Уолтон: Каталог. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-315474-2.
  • Хейс, Малкольм, изд (2002). Избранные письма Уильяма Уолтона. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-20105-1.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов (ссылка на сайт)
  • Хоуз, Фрэнк (1965). Музыка Уильяма Уолтона. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-315412-4.
  • Ллойд, Стивен (2002). Уильям Уолтон: Муза огня. Вудбридж: Бойделл. ISBN  978-0-85115-803-7.
  • Петрочелли, Паоло (2010). Резонанс слабого голоса: Уильям Уолтон и концерт для скрипки в Англии между 1900 и 1940 годами. Кембридж: Издательство Кембриджских ученых. ISBN  978-1-4438-1721-9.

внешние ссылки