Gesang der Jünglinge - Gesang der Jünglinge

Седрах, Мисах и Авденаго защищенный ангелом (Аоста, монастырь Коллегиата ди Сант'Орсо, 12 век)

Gesang der Jünglinge (буквально «Песня юношей») - это электронная музыка работать Карлхайнц Штокхаузен. Он был реализован в 1955–56 гг. Westdeutscher Rundfunk студия в Кёльн Произведение № 8 в каталоге произведений композитора. Вокальные партии исполнил 12-летний Йозеф Прочка. Это ровно 13 минут 14 секунд.

Произведение, которое обычно называют «первым шедевром электронной музыки» (Симмс 1986, 391; Коль 1998, 61) и «опус в самом прямом смысле этого слова» (Decroupet и Ungeheuer 1998, 97), важен тем, что он органично объединяет электронные звуки с человеческим голосом посредством согласования голоса резонансы с участием подача и создание звуков фонемы в электронном виде. Таким образом, впервые в истории он успешно объединил два противоположных мира чисто электронно генерируемых Немецкий электронная музыка и Французский Concrète музыки, преобразующий записи акустических событий. Gesang der Jünglinge также известен своим ранним использованием пространственности; Изначально это было пятиканальное звучание, которое позже было сокращено до четырех каналов (микшированное в монофонический, а затем в стерео для выпуска коммерческих записей).

История

Осенью 1954 года Штокхаузен задумал сочинить масса для электронных звуков и голосов. По словам его официального биографа, Штокхаузен считал эту мессу священным произведением, написанным по личному убеждению, и попросил своего наставника, директора электронной студии WDR Герберт Эймерт, написать в Кельнский архиепископский Епархиальная канцелярия для получения разрешения на выполнение работ в Кельнский собор. Штокхаузен был горько разочарован, когда в его просьбе было отказано на том основании, что громкоговорителям не место в церкви (Курц 1992, 82). Хотя нет никаких сомнений ни в стремлении Штокхаузена создать электронную мессу, ни в том, что он не был разочарован отсутствием уверенности в том, что подходящее священное место или богослужение будет санкционировано церковью, в равной степени очевидно, что «он никогда не делал официальных запрос к Генеральному викариату Кельнской архиепископии и, следовательно, никогда не мог получить от них официального ответа, каким бы ни был результат ". Более того, нет никаких доказательств того, что Эймерт, который был протестантом, когда-либо поднимал эту тему даже неофициально с Йоханнес Оверат [де ], ответственное должностное лицо Кельнской епархии в то время (а также член Совета по радиовещанию со 2 марта 1955 г.), так что версия истории, представленная Курцем, не может быть подтверждена на основании современных записей (Кирхмайер 2009, 254–57, 259).

Материалы и форма

Используются три основных типа материалов: (1) генерируемые электронным способом. синусоидальные тона, (2) генерируемые электроникой импульсы (щелчки) и (3) фильтрованный белый шум. К ним добавлен записанный голос мальчик сопрано, который включает в себя элементы всех трех типов: гласные - это гармонические спектры, которые можно рассматривать как основанные на синусоидальных тонах; фрикативы и сибилянты подобны фильтрованным шумам; взрывчатые вещества напоминают импульсы. Каждое из них может быть составлено по шкале от дискретных событий до массированных «комплексов», структурированных статистически (Decroupet и Ungeheuer 1998, 99–100). Последняя категория встречается в электронной музыке Штокхаузена впервые за Gesang der Jünglinge, и берет свое начало в ходе исследований, которые Штокхаузен проводил между 1954 и 1956 гг. Вернер Мейер-Эпплер на Боннский университет.

Текст Gesang der Jünglinge из библейской истории в Книга Даниила где Навуходоносор бросает Седрах, Мисах и Авденаго в огненную печь, но чудесным образом они остаются невредимыми и начинают петь хвалу Бог. Этот текст представлен в тщательно разработанной шкале семи степеней понятности, идея, которая также пришла из семинаров Вернера Мейера-Эпплера (Штокхаузен 1958,[страница нужна ]; Хайке 1999, 210–14).

использованная литература

  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1998. "Через сенсорное зеркало: эстетические и последовательные основы Gesang der Jünglinge", перевод с французского Джерома Коля. Перспективы новой музыки 36, нет. 1 (Зима): 97–142.
  • Хайке, Георг. 1999. "Die Bedeutung der Phonetik in der Vokalkomposition von Stockhausen". В Internationales Stockhausen-Symposion 1998. Musikwissenschaftliches Institut der Universität zu Köln, 11–14 ноября 1998 г. Tagungsbericht, под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмредера, 206–16. Саарбрюккен: Пфау-Верлаг.
  • Кирхмайер, Гельмут. 2009. "Stockhausens Elektronische Messe nebst einem Vorspann unveröffentlichter Briefe aus seiner Pariser Zeit an Herbert Eimert". Archiv für Musikwissenschaft 66, нет. 3: 234–59.
  • Коль, Иероним. 1998. «Вступление приглашенного редактора» к «Праздничному сборнику по случаю семидесятилетия Карлхайнца Штокхаузена (часть первая)». Перспективы новой музыки 36, вып. 1 (Зима): 59–64.
  • Курц, Майкл. 1992 г. Штокхаузен: биография, переведенный Ричардом Тупом. Лондон и Бостон: Фабер и Фабер. ISBN  0-571-14323-7 (ткань) ISBN  0-571-17146-X (PBK).
  • Симмс, Брайан Р. 1986. Музыка ХХ века: стиль и структура. Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN  0-02-872580-8.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1958. "Musik und Sprache". Die Reihe 6: 36–58. (Английское издание, как "Music and Speech" 1964: 40–64.)

дальнейшее чтение

  • Бауэр, Кристиан. 2008 г. Sacrificium intellectus: Das Opfer des Verstandes in der Kunst von Karlheinz Stockhausen, Botho Strauß und Anselm Kiefer. Мюнхен: Вильгельм Финк Верлаг. ISBN  978-3-7705-4596-4.
  • Decroupet, Паскаль. 1993. "Bilan intermédiaire: À Propos de Gesang der Jünglinge де Карлхайнц Штокхаузен ". Mitteilungen der Paul Sacher Stiftung, нет. 6 (март): 23–25.
  • Decroupet, Паскаль. 1994. «Тембровая диверсификация в серийной музыке на магнитофон и ее влияние на форму». Обзор современной музыки, 10, корп. 2: 13–23.
  • Decroupet, Паскаль. 1995. "Rätsel der Zahlenquadrate: Funktion und Permutation in der seriellen Musik von Boulez und Stockhausen". Positionen: Beiträge zur Neuen Musik, нет. 23 (май): 25–29.
  • Decroupet, Паскаль. 1997. "Gravitationsfeld Gruppen: Zur Verschränkung der Werke" Gesang der Jünglinge, Gruppen, унд Zeitmasse und deren Auswirkung auf Stockhausens Musikdenken in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre ". Musiktheorie 12, вып. 1 (Analysieren und Hören neuer Musikпод редакцией Райнера Вехингера и Томаса Кабиша): 37–51.
  • Decroupet, Паскаль. 2012. «Роль ключей и алгоритмов в аналитике дешифрования: Образец серой музыки Пьера Булеза, Карлхайнца Штокхаузена и Бернд Алоис Циммерманн». Revue de Musicologie 98, нет. 1: 221–46.
  • Декрупе, Паскаль и Елена Унгехер. 1993. "Son pur-bruit-médations: Matières, matériaux et formes dans". Gesang der Jünglinge де Карлхайнц Штокхаузен ". Бытие 4:69–85.
  • Фризиус, Рудольф. 2008 г. Карлхайнц Штокхаузен II: Верке 1950–1977; Gespräch mit Karlheinz Stockhausen, "Es geht aufwärts". Майнц, Лондон, Берлин, Мадрид, Нью-Йорк, Париж, Прага, Токио, Торонто: Schott Musik International. ISBN  978-3-7957-0249-6.
  • Гольдберг, Альберт. 1957. "Звуковая доска: странная музыка, услышанная на концерте в понедельник". Лос-Анджелес Таймс (12 марта): 27.
  • Метцер, Дэвид. 2004. «Пути от и к абстракции в Штокхаузене. Gesang der Jünglinge". Модернизм / Современность 11, вып. 4 (ноябрь): 695–721. Дои:10.1353 / обр. 2005.0012
  • Метцер, Дэвид Джоэл. 2009 г. Музыкальный модернизм на рубеже XXI века. Музыка в двадцатом веке 26. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-51779-9.
  • Пламб, Роберт К. 1956. "Эксперты по звуку тянут новые струны: Конгресс по акустике слышит электронную музыку, обсуждает вводящую в заблуждение запись на магнитную ленту". Газета "Нью-Йорк Таймс (24 июня): 80.
  • Сангильд, Торбен. 2005. "Электронный авангард - Stockhausens Gesang der Jünglinge" В По традиции аф опбруд: авангардная традиция и политикапод редакцией Тани Орум, Марианны Пинг Хуанг и Шарлотты Энгберг, 192–202. Hellerup: Forlaget Spring. ISBN  87-90326-71-7.
  • Шенберг, Гарольд С. 1956. «Разделение октавы: композитор I.S.C.M считает, что может разбить ее на 42 сегмента». Газета "Нью-Йорк Таймс (17 июня): 105.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 1998. "Elektronische Musik seit 1952". В его Texte zur Musik 8 (1984–1991: Dienstag aus Licht; Elektronische Musik), под редакцией Кристофа фон Блюмрёдера, 399–504. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN  3-00002131-0.
  • Штокхаузен, Карлхайнц. 2009 г. Kompositorische Grundlagen Neuer Musik: Sechs Seminare für die Darmstädter Ferienkurse 1970, под редакцией Имке Миш. Кюртен: Stockhausen-Stiftung für Musik. ISBN  978-3-00-027313-1.
  • Туп, Ричард. 1981. "Электронные произведения Штокхаузена: эскизы и рабочие листы 1952-1967 годов". Интерфейс 10:149-97.
  • Унгехер, Елена и Паскаль Декрупе. 1996. "Technik und Ästhetik der elektronischen Musik". В Музыка и техника: Fünf Kongreßbeiträge und vier Seminarberichteпод редакцией Рудольфа Фризиуса и Хельга де ла Мотт-Хабер, 123–42. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 36. Майнц: Schott Musik International. ISBN  3-7957-1776-0.
  • Унгехер, Елена и Паскаль Декрупе. 1998. "Materialen und Dramaturgie в Karlheinz Stockhausens" Gesang der Jünglinge". Mitteilungen: Eine Publikation der Deutschen Gesellschaft für Elektroakustiche Musik DEGEM, нет. 30 (сентябрь): 27–39.

внешние ссылки